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篇1

[關(guān)鍵詞]中國(guó)文藝學(xué) 日本近代文藝思想 中間人

歷史上，日本一直是在學(xué)習(xí)中國(guó)文化的過(guò)程中形成并發(fā)展著自己的文化。但近代以來(lái)，這種狀況卻發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。近代日本在吸收和融會(huì)西方文化方面取得了重大的成就，成為東西方思想的交匯點(diǎn)。在社會(huì)科學(xué)的各個(gè)領(lǐng)域――包括文藝學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，日本對(duì)于中國(guó)學(xué)術(shù)近代化的完成都起到了傳播西方思想和學(xué)說(shuō)之“中間人”的重要作用。

“文藝學(xué)”作為一種現(xiàn)代形態(tài)的學(xué)科，在我國(guó)雖然是在20世紀(jì)中、后期才得以建立和發(fā)展，但20世紀(jì)初的“西學(xué)東漸”以及將西方一些近現(xiàn)代的學(xué)術(shù)思想、觀念、體系、方法譯介到中國(guó)，對(duì)中國(guó)文藝學(xué)科的創(chuàng)立起到了重要作用。文藝學(xué)西學(xué)東漸的途徑包括兩個(gè)方面：一是直接從西方輸入，一是間接從日本輸入。其中，近代日本作為輸入西方文藝觀念、文藝?yán)碚?、藝術(shù)批評(píng)和藝術(shù)史學(xué)的“中間人”，對(duì)中國(guó)文藝學(xué)科由古典形態(tài)向近代形態(tài)的轉(zhuǎn)換產(chǎn)生了重大的影響，為現(xiàn)代形態(tài)的中國(guó)文藝學(xué)科的建立和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

16世紀(jì)末到18世紀(jì)中期西方耶穌會(huì)士東來(lái)及其“學(xué)術(shù)傳教”活動(dòng)是歷史上東西方文化的第一次大碰撞，學(xué)術(shù)界稱之為第一次西學(xué)東漸。這對(duì)中日兩國(guó)來(lái)說(shuō)都是前所未有的接受西方先進(jìn)文化的契機(jī)，但兩國(guó)的統(tǒng)治者和知識(shí)分子對(duì)待西方文化的不同態(tài)度。導(dǎo)致了此后兩國(guó)文化發(fā)展的不同進(jìn)程。

在日本，西學(xué)的傳入可以分為兩個(gè)階段：1640年以前的南蠻文化和此后的“蘭學(xué)”。由西方傳教士帶來(lái)的西方文化對(duì)日本的影響是多方面的，突出表現(xiàn)在、社會(huì)思想和倫理觀念方面。南蠻文化時(shí)期大量傳入的西方科學(xué)技術(shù)如天文歷法、地理學(xué)、航海術(shù)等經(jīng)過(guò)曲折的發(fā)展，為日本近代文化的產(chǎn)生作了準(zhǔn)備，并在此基礎(chǔ)上興起了“蘭學(xué)”。蘭學(xué)時(shí)期，大部分日本知識(shí)分子對(duì)西學(xué)基本持肯定、歡迎態(tài)度，而且不遺余力地進(jìn)行翻譯和宣傳，對(duì)蘭學(xué)在日本的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。而幕府統(tǒng)治者對(duì)西方文化在采取了長(zhǎng)期的反對(duì)甚至鎮(zhèn)壓政策之后，也逐漸認(rèn)識(shí)到蘭學(xué)對(duì)于發(fā)展生產(chǎn)和鞏固統(tǒng)治的積極作用。因此，19世紀(jì)初，蘭學(xué)成為被統(tǒng)治階級(jí)所承認(rèn)、為政權(quán)服務(wù)的“公學(xué)”，得到幕府的保護(hù)和支持。這些積極的外部條件使得蘭學(xué)能夠在日本得以長(zhǎng)期穩(wěn)步地發(fā)展并不斷得到普及。蘭學(xué)通過(guò)近百年的科學(xué)研究活動(dòng)，加深了對(duì)西方科學(xué)內(nèi)涵以至社會(huì)原理的體系性理解，并形成了一個(gè)獨(dú)立從事西方科學(xué)研究的社會(huì)群體。由此，“蘭學(xué)”成為日本社會(huì)與西方先進(jìn)文化聯(lián)系的紐帶，為“明治維新”和日本近代文化的崛起打下了制度上、科學(xué)上以及思想上的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

而在一衣帶水的中國(guó)，十九世紀(jì)后半葉，中國(guó)社會(huì)延續(xù)兩千多年的封建統(tǒng)治日漸衰敗，長(zhǎng)期處于封閉狀態(tài)下的中國(guó)人仍然陶醉在“天朝上國(guó)”的迷夢(mèng)中。然而事實(shí)上，不論是在科學(xué)技術(shù)層面、社會(huì)制度層面還是思想文化層面，中國(guó)都已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于西方國(guó)家。1840年的。西方列強(qiáng)用堅(jiān)船利炮強(qiáng)行打開了中國(guó)的大門。在內(nèi)憂外患的情境之下，先進(jìn)的中國(guó)知識(shí)分子開始“睜眼看世界”。他們不僅僅以科技層面的聲光電化之知識(shí)、堅(jiān)船利炮之技藝為滿足，還要求進(jìn)一步探究西方的政治制度、政治思想以及哲學(xué)社會(huì)科學(xué)思想和學(xué)說(shuō)。可以說(shuō)直到這時(shí)，中國(guó)人才開始真正認(rèn)識(shí)到西方文化的先進(jìn)性和全面學(xué)習(xí)西方文化的必要性與緊迫性。以各種哲學(xué)社會(huì)科學(xué)思想學(xué)說(shuō)為中心的西方文化思想開始廣泛傳入中國(guó)，在中國(guó)知識(shí)界形成了第二次“西學(xué)東漸”的熱潮。

十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的西學(xué)東漸帶來(lái)了近代形態(tài)的西方文化，對(duì)于中國(guó)古典形態(tài)的文藝學(xué)來(lái)說(shuō)，也同樣經(jīng)歷了一次近代化的啟蒙。西方近代美學(xué)和文藝思想的輸入推動(dòng)了中國(guó)的文藝學(xué)從古典向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變。這一轉(zhuǎn)變涉及其性質(zhì)、內(nèi)容、形式、方法、體例及思維方式等各個(gè)方面，從而使中國(guó)文藝學(xué)的近代化成為可能。

文藝學(xué)西學(xué)東漸的途徑包括兩個(gè)方面：一是直接從西方輸入，一是間接從日本輸入。其中，近代日本作為輸入西方文藝觀念、文藝?yán)碚?、藝術(shù)批評(píng)和藝術(shù)史學(xué)的“中間人”，對(duì)中國(guó)文藝學(xué)科由古典形態(tài)向近代形態(tài)的轉(zhuǎn)換產(chǎn)生了重大的影響，為現(xiàn)代形態(tài)的中國(guó)文藝學(xué)科的建立和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

近代以來(lái)，日本學(xué)習(xí)西方文化的狀況達(dá)到了空前的。明治維新之后的“文明開化”運(yùn)動(dòng)使得日本僅用了短短幾十年的時(shí)間便取得了西方資本主義國(guó)家經(jīng)過(guò)一、二百年才取得的成就。日本向西方學(xué)習(xí)的成功也刺激了中國(guó)人學(xué)習(xí)西方的愿望。但當(dāng)時(shí)從中國(guó)直接去歐美以及翻譯西文著作比去日本并翻譯日文書籍相對(duì)困難得多，而且日本已經(jīng)大量吸收了西方文化并且經(jīng)過(guò)了篩選和消化。因此向去蕪存菁的臨國(guó)日本學(xué)習(xí)，比直接向西方國(guó)家學(xué)習(xí)要簡(jiǎn)便有利得多。當(dāng)時(shí)的一些開明知識(shí)分子已經(jīng)意識(shí)到了這一點(diǎn)，如張之洞在《勸學(xué)篇》中說(shuō)：“西書甚繁，凡西學(xué)不切要者，東人已刪節(jié)而酌改之?！盵1](《游學(xué)第二》)“我取徑東洋，力省效速”[1](《廣譯第五》)?？梢哉f(shuō)，中國(guó)人把通過(guò)中日文化交流的渠道來(lái)學(xué)習(xí)和吸收西方文化看作了一條可以事半功倍的捷徑。而向日本學(xué)習(xí)的主要途徑就是派遣留學(xué)生。從十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)三十年代，中國(guó)派往日本的留學(xué)生多達(dá)五萬(wàn)余人。大批的留日學(xué)生為傳播西方文化作出了重要的貢獻(xiàn)。他們?cè)谌毡窘邮芰嗽S多新思想、新知識(shí)。并通過(guò)翻譯日文書籍將這些新文化介紹到國(guó)內(nèi)。

西方近代美學(xué)和文藝思想同樣大多是由留日學(xué)生根據(jù)日文書籍或西方原著的日譯本翻譯介紹到中國(guó)的。十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，日本文藝學(xué)由古代到近代的轉(zhuǎn)型已經(jīng)基本完成，在學(xué)科體系、范疇、觀念、方法等方面都已充分吸收、融合了西方思想并形成了自身的特色，可以說(shuō)已經(jīng)基本具備了近代化學(xué)科的性質(zhì)。文藝學(xué)領(lǐng)域內(nèi)日文書籍的大量翻譯和廣泛傳播，對(duì)中國(guó)古典文藝學(xué)的各個(gè)方面都造成了巨大的沖擊，促使中國(guó)的文藝學(xué)開始向近代化學(xué)科轉(zhuǎn)變。從十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)二、三十年代，中國(guó)翻譯日本文藝學(xué)著作的數(shù)量不斷增加，水平也不斷提高。因此，郭沫若在評(píng)論中日文藝學(xué)關(guān)系時(shí)認(rèn)為：“中國(guó)文壇大半是日本留學(xué)生建筑成的。……就因?yàn)檫@樣，中國(guó)的新文藝是深受了日本的洗禮的?！盵2](P33)可以說(shuō)，中國(guó)文藝學(xué)近代轉(zhuǎn)型的過(guò)程。主要是一個(gè)向日本學(xué)習(xí)的過(guò)程，中國(guó)近代文藝學(xué)的各個(gè)方面都不可避免地接受了日本的影響。

日本文藝思想對(duì)中國(guó)的影響首先表現(xiàn)在近代文藝學(xué)美學(xué)概念和范疇的引入。日本人在接受西方新思想、新學(xué)說(shuō)時(shí)，除了用日語(yǔ)直接音譯西方外來(lái)語(yǔ)之外。還利用漢語(yǔ)的意譯法創(chuàng)造了大量新詞匯。文藝學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的許多重要概念 或范疇如“哲學(xué)”、“美學(xué)”、“文學(xué)”、“美術(shù)”等，最初都是日本學(xué)者借用漢語(yǔ)翻譯西方著作時(shí)確定下來(lái)的。由于這些用漢語(yǔ)表達(dá)的概念或范疇大都比較準(zhǔn)確地把握了西方文藝思想的內(nèi)容與特征，因此中國(guó)學(xué)者在翻譯日文書時(shí)也都普遍沿用了這些表達(dá)方式。關(guān)于這種情況，中國(guó)近代美學(xué)的開創(chuàng)者王國(guó)維曾在《論新學(xué)語(yǔ)之輸入》一文中作過(guò)較為公允的評(píng)價(jià)。他說(shuō)：“數(shù)年以來(lái)，形上之學(xué)漸入中國(guó)，而又有一日本焉。為之中間之驛騎，于是日本所造譯西語(yǔ)之漢文。以混混之勢(shì)而侵入我國(guó)之文學(xué)界，……夫普通之文字中，固無(wú)事于新奇之語(yǔ)也，至于講一學(xué)，治一藝，則非新增語(yǔ)不可。而日本之學(xué)者，既先我而定之矣，則沿而用之，何不可之有?……要之，處今日而講學(xué)，已有不能不增新語(yǔ)之勢(shì)。而人既造之，我沿用之。其勢(shì)無(wú)便于此者矣?！盵3](P387)這些新學(xué)語(yǔ)的普遍使用，表明了西方先進(jìn)的文藝思想已經(jīng)進(jìn)入中國(guó)文藝學(xué)的視野之中，成為近代文藝學(xué)所表達(dá)的內(nèi)容。

由日本傳入的新學(xué)語(yǔ)的接受和使用一方面使許多基本范疇和概念在中國(guó)文藝學(xué)中確定下來(lái)，為中國(guó)近代文藝學(xué)體系的形成做了必要的準(zhǔn)備：另一方面也帶來(lái)了美學(xué)和文藝觀念的更新，促進(jìn)了中國(guó)文藝學(xué)在表達(dá)方式上的變革。

表達(dá)方式的變革在話語(yǔ)特征上體現(xiàn)為對(duì)美學(xué)和文藝?yán)碚摰谋硎龈訙?zhǔn)確和規(guī)范。中國(guó)古典文藝學(xué)的話語(yǔ)表述特征是詩(shī)意化，思想家們慣于用名言雋語(yǔ)、比喻例證的形式來(lái)表述自己的思想。日本新學(xué)語(yǔ)的引入，使中國(guó)古典文藝學(xué)向近代形態(tài)的轉(zhuǎn)換有了基本概念和基本框架上的支持。這對(duì)于近代文藝學(xué)所要求的清晰、精確的邏輯分析話語(yǔ)模式的形成起到了一定的推動(dòng)作用。更為重要的是，表達(dá)方式的變革在外在形式上體現(xiàn)為文體表現(xiàn)形態(tài)的轉(zhuǎn)換。中國(guó)古典文藝學(xué)以“詩(shī)話”、“詞話”為主的文體形態(tài)受到?jīng)_擊，具有近代特征的“新文體”逐漸被接受和運(yùn)用。十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，一些留日學(xué)者借鑒日本經(jīng)驗(yàn)，主張沖破中國(guó)傳統(tǒng)的文體規(guī)范，變革舊的文體形式，開展了一場(chǎng)具有近代意義的“文體解放”運(yùn)動(dòng)。

由日本傳人的“新學(xué)語(yǔ)”帶來(lái)了大量的新知識(shí)和新見解。對(duì)于正處于啟蒙時(shí)期的中國(guó)文藝學(xué)來(lái)說(shuō)，新知識(shí)意味著新的思想內(nèi)容，新見解則代表著新的文藝觀念，而這些都遠(yuǎn)非中國(guó)舊有的“詞章”、“典故”所能包容。因此。表達(dá)新的思想內(nèi)容和新的文藝觀念的需要帶來(lái)了文學(xué)體裁的變革，其中影響最大的是梁?jiǎn)⒊珜?dǎo)的“詩(shī)界革命”和“文界革命”。梁?jiǎn)⒊拔捏w改革”的主張直接受到日本文學(xué)的影響。他在《夏威夷游記》一文中提出“詩(shī)界革命”和“文界革命”，其靈感就是來(lái)自于對(duì)日本明治時(shí)期的政論家德富蘇峰作品的閱讀感覺?！捌湮男鄯烹h快，善以歐西文思入日本文，實(shí)為文界別開生面者，余甚愛之。中國(guó)若有文界革命，當(dāng)亦不可不起點(diǎn)于是也?！盵4](P191)所謂“詩(shī)界革命”、“文界革命”的基本精神就在于引進(jìn)“歐西文思”，即要在詩(shī)文中表現(xiàn)西方的新思想、新精神。要達(dá)到這一目的，新文體的語(yǔ)言就應(yīng)該力求通俗化，做到通俗易懂，平易暢達(dá)，并“時(shí)雜以俚語(yǔ)、韻語(yǔ)及外國(guó)語(yǔ)法”[4](P191)，以便徹底沖破古文規(guī)范的限制，更自由地表達(dá)作者的情感。作為文體改革的主要倡導(dǎo)者，梁?jiǎn)⒊粌H提出理論上的主張，而且身體力行，廣泛借鑒并學(xué)習(xí)日本新文體的風(fēng)格。他在作文章時(shí)“不避排偶，不避長(zhǎng)比，不避佛書的名詞，不避詩(shī)詞的典故，不避日本輸入的新名詞”[5](P220)，努力嘗試各種新的表達(dá)方式。這種日本化的新文體對(duì)二十世紀(jì)初中國(guó)文壇產(chǎn)生了很大的影響，“幾使一時(shí)之學(xué)術(shù)，浸成風(fēng)尚。而我國(guó)文體，亦遂因此稍稍變矣?！盵6](P95)

日本近代文藝思想的大規(guī)模引進(jìn)與吸收，不僅使中國(guó)文藝學(xué)獲得了前所未有的新的思想材料和新的表現(xiàn)方式：更為重要的是，中國(guó)文藝學(xué)具體的學(xué)術(shù)存在形態(tài)也在日本近代文藝學(xué)的強(qiáng)勁影響下自然而然地開始了由古典向近代的轉(zhuǎn)換。這種轉(zhuǎn)換以方法的更新為依據(jù)，以體系的建構(gòu)為目標(biāo)，以各種新的文藝思潮、流派的引介為具體內(nèi)容，在文藝學(xué)原理、藝術(shù)史學(xué)、文藝?yán)碚摵团u(píng)等方面都有所體現(xiàn)。

中國(guó)文藝學(xué)中關(guān)于美學(xué)和藝術(shù)原理的基本體系，主要是受到日本藝術(shù)理論家黑田鵬信的影響。他的《藝術(shù)概論》一書是一部系統(tǒng)講述藝術(shù)一般原理的著作。其內(nèi)容包括從藝術(shù)的本質(zhì)特征到藝術(shù)的創(chuàng)作欣賞、從藝術(shù)分類、藝術(shù)起源到藝術(shù)內(nèi)容形式和風(fēng)格流派等，包含了藝術(shù)理論中一些最基本和最重要的問題。這是最早被翻譯成中文的有關(guān)藝術(shù)理論的書籍，它所提出的基本框架和基本問題不僅在當(dāng)時(shí)為中國(guó)藝術(shù)理論體系提供了范式，而且其中的主要部分至今仍沿用在中國(guó)藝術(shù)概論的教學(xué)過(guò)程中。此外，黑田鵬信的另外兩部著作《美學(xué)綱要》和《藝術(shù)學(xué)概論》也被譯成中文。這三本譯作對(duì)于中國(guó)美學(xué)和藝術(shù)基本原理體系的形成產(chǎn)生了深刻而又持久的影響。

在藝術(shù)史論方面，二十世紀(jì)二三十年代對(duì)日本美術(shù)史家木村莊八和板垣鷹穗等人的系列西洋美術(shù)史著作的譯介，是當(dāng)時(shí)重要的理論成果。其中魯迅翻譯的日本學(xué)者板垣鷹穗所著《近代美術(shù)史潮論》對(duì)中國(guó)產(chǎn)生了較大的影響。這本書將近代美術(shù)如何演進(jìn)到現(xiàn)代美術(shù)作了全面的闡述，揭示了西方現(xiàn)代主義美術(shù)思潮發(fā)生的根源和必然性。這本介紹西方近現(xiàn)代美術(shù)史的演變過(guò)程的著作，不僅為中國(guó)美術(shù)界提供了近代新的藝術(shù)及其思潮的信息，而且也為中國(guó)的美術(shù)史研究提供了可資參考的方法，使中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)思潮的產(chǎn)生有了必要的理論準(zhǔn)備。當(dāng)時(shí)，學(xué)習(xí)和借鑒日本的成果成為開展近代意義上的藝術(shù)史論研究的重要方法之一，許多后來(lái)很有成就的藝術(shù)史論家都曾翻譯過(guò)日本學(xué)者的著作，并借鑒其內(nèi)容、方法及體例等進(jìn)行近代藝術(shù)史的研究。取得了不少具有開創(chuàng)性的研究成果。

在文藝?yán)碚摵臀乃嚺u(píng)方面，日本對(duì)中國(guó)的影響更為顯著?！拔逅摹币院?，中國(guó)文學(xué)界徹底擺脫了封建文化的制約。開始全面吸收近現(xiàn)代新的文藝思想并應(yīng)用到文藝創(chuàng)作和評(píng)論當(dāng)中去。最突出的表現(xiàn)就是，當(dāng)時(shí)中國(guó)新文學(xué)的主要人物幾乎全部都是留日學(xué)生，如魯迅、郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾等，他們?cè)诔珜?dǎo)新文學(xué)的同時(shí)還翻譯了很多日本書籍，其中以廚川白村的影響最大。他的代表作是魯迅翻譯的《苦悶的象征》，在引言中，魯迅先生給予這部作品如下的評(píng)價(jià)：“……作者自己就很有獨(dú)創(chuàng)力，于是此書也就成為一種創(chuàng)作，而對(duì)于文藝，即多有獨(dú)到的見地和深切的會(huì)心。”[7](P296)廚川白村的作品被翻譯成中文的達(dá)十四種之多，他的文藝思想一度成為中國(guó)文藝?yán)碚摰臏?zhǔn)繩，對(duì)二十世紀(jì)三十年代中國(guó)文藝學(xué)界產(chǎn)生了重大的影響。這一時(shí)期的許多藝術(shù)家、文藝?yán)碚摷?、文藝批評(píng)家也都是留日學(xué)生，他們接受了日本和西方新的文學(xué)和藝術(shù)思潮，寫作了大量理論文章，內(nèi)容涉及藝術(shù)本體論、藝術(shù)創(chuàng)作欣賞及批評(píng)理論、藝術(shù)思潮與當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論等諸多方面。他們對(duì)近代文藝?yán)碚撝幸恍┳罨镜膯栴}都作了深入的思考，使從國(guó)外學(xué)到的思想和理論真正融入到中國(guó)文藝學(xué)之中，為中國(guó)近代文藝學(xué)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。

可以看出，中國(guó)文藝學(xué)由古典形態(tài)向近代形態(tài)的轉(zhuǎn)換是在日本這個(gè)“中間人”的作用下發(fā)端、開展并逐步完成的，這是一個(gè)不能忽視的歷史事實(shí)。因此，在繪制中國(guó)現(xiàn)代文藝學(xué)發(fā)展史的構(gòu)圖中。在“中國(guó)”與“西方”之間添加“日本”這個(gè)板塊，對(duì)于更全面地認(rèn)識(shí)中國(guó)文藝學(xué)的歷史和現(xiàn)實(shí)，以及更好地進(jìn)行東西方文藝學(xué)領(lǐng)域的交流，都具有相當(dāng)重要的意義。

參考文獻(xiàn)

［1］張之洞，勸學(xué)篇?勸學(xué)篇書后，馮天瑜、尚川評(píng)注，湖北人民出版社，2002年版。

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篇2

【關(guān)鍵詞】梁?jiǎn)⒊荒夸泴W(xué)思想；佛經(jīng)目錄

A Study of an Article by LIANG Qi-chao

the place of the Catalogue of Buddhist Scriptures in Chinese Bibliography

WANG Li-ying SUN Xiao-mei YU Li-na CUI Jian-wei

（Liaocheng University Library， Liaocheng Shandong 252059， China）

【Abstract】After reading the place of the Catalogue of Buddhist Scriptures in Chinese Bibliography by LIANG Qi-chao， I was deeply moved by his spirit， attitude and courage when doing research. The article also makes an inquiry into LIANG Qi-chao’s bibliographical thoughts.

【Key words】LIANG Qi-chao； Bibliographical thoughts； Catalogue of Buddhist Scriptures

梁?jiǎn)⒊壬摹斗鸺医?jīng)錄在中國(guó)目錄學(xué)之位置》（以下簡(jiǎn)稱《位置》）一文，為中國(guó)古典目錄學(xué)的研究開啟了一個(gè)新的領(lǐng)域，為佛教目錄學(xué)研究的開山之作。梁?jiǎn)⒊云渖詈竦姆饘W(xué)功底，在中國(guó)目錄學(xué)史研究上，第一個(gè)較系統(tǒng)地探討了元以前的佛經(jīng)目錄?！段恢谩芬晃牧谐隽嗽郧俺霈F(xiàn)的49部經(jīng)錄，對(duì)其中的29部進(jìn)行了或祥或略的研究，對(duì)中國(guó)佛教目錄的重要之作一一提其旨要、評(píng)價(jià)得失。《位置》一文不僅體現(xiàn)出梁?jiǎn)⒊壬詈竦哪夸泴W(xué)功底，更讓人贊嘆的是其治學(xué)精神、態(tài)度和勇氣。

1 梁?jiǎn)⒊壬螌W(xué)

1.1 治學(xué)之精神――妙手偶得之

梁?jiǎn)⒊壬鷱那捌谥饕獜氖挛鲗W(xué)新書目錄的編纂活動(dòng)，轉(zhuǎn)而至后期從事中國(guó)傳統(tǒng)目錄的編纂和對(duì)佛經(jīng)目錄的整理研究上。梁?jiǎn)⒊谒淖詈笫辏醒芯苛酥袊?guó)傳統(tǒng)目錄學(xué)和佛經(jīng)目錄。據(jù)余紹宋回憶：“六年前（1925年），予避亂居天津，與任公梁先生過(guò)從最密。時(shí)任公方撰諸家書目提要，陳數(shù)十種薄錄之書于案頭，朝夕討論。”[1]十年間他完成了中國(guó)目錄學(xué)史方面的研究。梁?jiǎn)⒊壬鷮?duì)佛經(jīng)目錄的研究始于他對(duì)中國(guó)佛學(xué)史的研究，先生對(duì)于佛經(jīng)目錄學(xué)的研究并非刻意為之。

由此，筆者想到現(xiàn)如今學(xué)術(shù)研究中的功利性問題。中山大學(xué)古文獻(xiàn)研究所的許云和教授在其所著的《漢魏六朝文學(xué)考論》的前言中寫到：“本書不是對(duì)漢魏六朝文學(xué)的一個(gè)概論，也不是對(duì)漢魏六朝文學(xué)的某一個(gè)問題的專門研究，筆者只是就這一時(shí)期所感興趣的一些問題發(fā)表了自己的看法。”[2]感興趣是學(xué)術(shù)研究的第一要件，感興趣才能有熱情，有熱情才會(huì)“享受”學(xué)術(shù)研究的寂寞，這大抵是許多有作為的文人學(xué)者最為珍貴的品質(zhì)。我們現(xiàn)在的學(xué)術(shù)研究卻頗多功利色彩，很多學(xué)者做研究的出發(fā)點(diǎn)并不在興趣，研究中的應(yīng)景之作不在少數(shù)，可真正能夠啟迪后人學(xué)者的卻寥寥無(wú)幾。

1.2 治學(xué)之態(tài)度――不人云亦云

對(duì)于佛經(jīng)的起源問題，梁?jiǎn)⒊⑽床尚疟娙说恼f(shuō)法，而是認(rèn)為“經(jīng)錄蓋起于道安”，“則安公之作前無(wú)所承可知”，[3]東晉道安的《綜理眾經(jīng)目錄》（簡(jiǎn)稱《安錄》）乃是佛經(jīng)目錄的開山之作。而對(duì)《安錄》之前有記載的經(jīng)錄尚有七部：《古經(jīng)錄》、《舊錄》、《漢時(shí)佛經(jīng)目錄》、《漢錄》、《眾經(jīng)錄》（竺法護(hù)）、《眾經(jīng)錄》（聶道真）、《趙錄》。先生經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的考辨，認(rèn)為這些經(jīng)錄或是偽書，或是古人厚古薄今，將近書誤認(rèn)為是古書。

梁?jiǎn)⒊诳急妗栋蹭洝分暗膸撞拷?jīng)錄的真?zhèn)螘r(shí)，不敢茍同世人已普遍認(rèn)同的觀點(diǎn)，而是抱著懷疑的態(tài)度，將相關(guān)文獻(xiàn)中的信息聯(lián)系起來(lái)加以考量，在抽絲剝繭之后得出結(jié)論。先生未曾對(duì)任何已有結(jié)論妄下斷語(yǔ)，真或假、對(duì)或錯(cuò)，自然需要有理有據(jù)的評(píng)辯，其間先生嚴(yán)肅嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，可見一斑。

1.3 治學(xué)之勇氣――敢為人之先

佛教在漢代開始傳入中國(guó)，從東漢到隋唐的幾百年間，它在我國(guó)得到了廣泛而迅速的發(fā)展。佛經(jīng)是隨著佛教的盛行而日漸豐富起來(lái)的，眾多種類的佛經(jīng)目錄由此而自然而然的得到發(fā)展，歷代出現(xiàn)的佛經(jīng)?？颇夸浺仓疗呤卟恐郲4]。我國(guó)的佛經(jīng)目錄時(shí)代久遠(yuǎn)，卷帙浩繁，體系完備，著錄精良，但長(zhǎng)期以來(lái)，目錄學(xué)家深受“華夷之辨”思想的影響，對(duì)其的研究始終無(wú)人問津。在“華夷之辨”思想的影響下，儒家文化被無(wú)限放大，成為社會(huì)的正統(tǒng)文化，儒學(xué)占據(jù)統(tǒng)治地位，這使得佛教文獻(xiàn)盡管在東漢時(shí)期就已出現(xiàn)，卻一直沒有受到應(yīng)有的重視，在整個(gè)歷史進(jìn)程中基本被排除在官方文獻(xiàn)之外。也正因?yàn)槿绱耍鸾?jīng)目錄一直被排斥在我國(guó)目錄學(xué)家的視野之外，對(duì)其在中國(guó)古典目錄學(xué)中的作用也多有忽略。

梁?jiǎn)⒊壬?920年歐洲游歷回國(guó)后，開始集中系統(tǒng)地研讀佛經(jīng)，他對(duì)上起東晉道安的《綜理眾經(jīng)目錄》以來(lái)的各種重要經(jīng)錄作了較為系統(tǒng)的發(fā)微性質(zhì)研究。先生在學(xué)者恥于探討經(jīng)錄的風(fēng)氣之下，敢為天下人之前，以科學(xué)的精神，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度研究佛經(jīng)目錄，實(shí)難不教人佩服其治學(xué)之勇氣。且對(duì)于佛經(jīng)目錄之研究，先生以前并無(wú)人涉及，因此先生的研究可說(shuō)并無(wú)可參考之物。面對(duì)浩繁的佛經(jīng)，要整理、辨?zhèn)?、提要，?shí)屬浩大的工程，但梁?jiǎn)⒊壬⑽串a(chǎn)生半點(diǎn)推諉退縮之意，以極大的熱情投入到佛經(jīng)目錄的整理當(dāng)中，這種如黑夜之中無(wú)指引地追尋光明的歷程，確是多數(shù)學(xué)者沒有勇氣開始的。

2 梁?jiǎn)⒊壬鸾棠夸泴W(xué)思想

《位置》一文亦表達(dá)出梁?jiǎn)⒊壬哪夸泴W(xué)主張，分類與提要是目錄學(xué)中兩件要緊事，故筆者僅就這兩個(gè)問題略表一點(diǎn)薄見。

2.1 分類

梁?jiǎn)⒊瑲v來(lái)重視佛錄在圖書分類上的發(fā)展變化，《位置》一文中用大篇幅闡述了佛錄在分類上的獨(dú)到之處，特別是將一些在分類上做的比較優(yōu)秀的佛錄以圖表的形式將其分類情況詳細(xì)列出。通過(guò)對(duì)歷代佛錄分類方法進(jìn)行細(xì)致系統(tǒng)的梳理，梁?jiǎn)⒊壬鄬⒎痄浄诸惙椒ǖ臍v史變革呈現(xiàn)在世人面前，并得出結(jié)論：佛錄的分類“極復(fù)雜而周備”[3]。

梁?jiǎn)⒊壬?jīng)過(guò)系統(tǒng)的梳理，共總結(jié)出五種比較具有代表性的佛錄分類方法。（1）收錄當(dāng)時(shí)所有佛經(jīng)的經(jīng)錄?！啊栋蹭洝罚ā毒C理眾經(jīng)目錄》）是將當(dāng)時(shí)所有佛經(jīng)之全部加以整理有組織有主張的一部創(chuàng)作?！保?）“專記一人或一派之著述者”。[3]起于晉聶道真的《眾經(jīng)錄》，其后《菩提流支錄》和《靈裕法師譯經(jīng)錄》也屬于此類。（3）“專記一朝代或一地方之著述者?！盵3]首開其緒的是十六國(guó)姚秦時(shí)釋僧鋇摹抖秦錄》，專記一朝譯經(jīng)；又有無(wú)撰人姓名之《廬山錄》，專記一地方的譯著。（4）按經(jīng)錄是否按照大小乘進(jìn)行分類。（5）按經(jīng)錄是重分類及真?zhèn)芜€是重年代及譯人，可把經(jīng)錄劃為二大流派：“一專注重分類及真?zhèn)?，其二專注重年代及譯人。

2.2 提要

所謂提要，就是用簡(jiǎn)短的語(yǔ)言介紹文獻(xiàn)的內(nèi)容旨趣、學(xué)術(shù)價(jià)值、作者生平、學(xué)術(shù)沿革、?？苯?jīng)過(guò)、版本優(yōu)劣等內(nèi)容特征。提要融入了作者對(duì)文獻(xiàn)研究的心得體會(huì)，保存了大量珍貴資料，具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值，歷來(lái)備受學(xué)者推崇。[6]但我國(guó)經(jīng)錄長(zhǎng)期缺少提要而僅有小注。經(jīng)錄完全意義上的提要僅有元代王古《圣教法室標(biāo)目》。王古的解題深得梁?jiǎn)⒊壬暮迷u(píng)，梁甚至認(rèn)為其是“極有價(jià)值之經(jīng)錄”。但此后的諸經(jīng)錄卻并未沿襲該傳統(tǒng)，實(shí)乃經(jīng)錄史上的一大憾事。也有學(xué)者認(rèn)為，其實(shí)經(jīng)錄大多不備提要是由佛教本身的特點(diǎn)決定的。作為一種宗教，佛學(xué)不是訴諸人的理智，而是要求盲從，佛經(jīng)更是被視為神物，只可意會(huì)，不可言教；而眾多教派存在的現(xiàn)實(shí)也不允許對(duì)佛經(jīng)內(nèi)容有某種定論，故經(jīng)錄多無(wú)提要是可以理解的。[7]

梁?jiǎn)⒊壬匀绱酥匾暯?jīng)錄提要之價(jià)值，與其提出的另外一條重要的目錄學(xué)原則“著書足以備讀者之顧問，實(shí)目錄學(xué)家最重要之職務(wù)也”是不無(wú)關(guān)系的。梁?jiǎn)⒊J(rèn)為題解是目錄的重要組成部分，它應(yīng)該以盡量少的筆墨勾畫出所錄書的主要內(nèi)容，使人不見書而知其大意費(fèi)時(shí)少而收益大，幫助學(xué)人進(jìn)行學(xué)術(shù)研究。

梁?jiǎn)⒊臑樽x者顧問是對(duì)目錄學(xué)職能的重新界定，表述了目錄學(xué)的最重要職能，具有創(chuàng)新價(jià)值。它突破了古典目錄學(xué)的理論體系，構(gòu)成了近代目錄學(xué)的理論內(nèi)核。它的提出，標(biāo)志著由以文獻(xiàn)整理為中心的古典目錄學(xué)開始向以讀者為中心的近代目錄學(xué)的轉(zhuǎn)變。[8]

3 小結(jié)

梁?jiǎn)⒊壬云渖詈竦姆饘W(xué)功底，堅(jiān)持不懈的學(xué)術(shù)精神，將一千多年的佛教目錄史進(jìn)行系統(tǒng)的梳理。梁?jiǎn)⒊壬_我國(guó)佛教目錄學(xué)研究之先河，其后佛教目錄學(xué)才逐漸為學(xué)者們所關(guān)注，從而拓展了目錄學(xué)研究領(lǐng)域，豐富了目錄學(xué)研究?jī)?nèi)容。

【參考文獻(xiàn)】

[1]余紹宋.飲冰室藏書目錄序[M].見：夏曉紅.追憶梁?jiǎn)⒊?上海：上海人民出版社，1991.

[2]許云和.漢魏六朝文學(xué)考論[M].上海：上海古籍出版社，2006.

[3]梁?jiǎn)⒊?佛家經(jīng)錄在中國(guó)目錄學(xué)之位置[A].飲冰室合集.專集六十七[C].北京：中華書局，1989.

[4]李杰，梁?jiǎn)⒊?佛家經(jīng)錄在中國(guó)目錄學(xué)之位置初探[J].江西師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1985（3）：86-91.

[5]轉(zhuǎn)引自：李杰，梁?jiǎn)⒊?佛家經(jīng)錄在中國(guó)目錄學(xué)之位置初探[J].江西師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1985（3）：86-91.

[6]劉明鐺.讀佛家經(jīng)錄在中國(guó)目錄學(xué)之位置――淺析梁?jiǎn)⒊夸泴W(xué)思想[J].湖北大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)版），2000，27（6）：98-101.

篇3

關(guān)鍵詞：民族傳統(tǒng)體育；學(xué)統(tǒng)；嬗變；賡續(xù)傳統(tǒng)

中圖分類號(hào)：G80-051 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-2076（2017）02-0063-06

Abstract：With the methods of literature， logical analysis and comparison， it explained the characteristics of traditional Chinese sports and its traditional way and regeneration of modern dualistic national traditional sports. The study shows that the ancient Chinese traditional sports embodied the characteristics of Confucianism in ancient times， cultivated the spiritual power of emotional attachment and re-adoration in the cultural soil of pan-morality， and took both the unity of form and spirit and the concurrency of study-think as the learning way to inherit the academic tradition. For a wide range of mass foundation and the principles of learning in the world between the two-way interactions， it promoted the national traditional sports in the development of thousands of years to show a strong vitality. In the modern times， under the tide of Western learning， the national traditional sports have been more and more dependent on the western academic ideas. In the face of the social and cultural choices of the new era， we must adhere to the traditional sports ontology to promote the China traditional sports regeneration， so that we can make it more brilliant in the new era.

Key words：national traditional sports； academic tradition； evolution； persisting in tradition

中傳統(tǒng)的思維模式注重統(tǒng)緒，學(xué)統(tǒng)指治學(xué)的傳統(tǒng)，是一門學(xué)術(shù)體系及其傳統(tǒng)的傳承。方朝輝認(rèn)為，所謂“學(xué)統(tǒng)”，是一種獨(dú)立的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，包括一門學(xué)問所具有的獨(dú)特的運(yùn)作邏輯、意義世界和研究范式等[1]。學(xué)統(tǒng)是植根于本民族“文化生命”之系統(tǒng)，民族傳統(tǒng)體育是具有豐富內(nèi)涵與民族性的傳統(tǒng)文化，它的塑造、傳承與發(fā)展與中國(guó)古代學(xué)統(tǒng)息息相關(guān)。近代以來(lái)民族傳統(tǒng)體育在經(jīng)受到西方體育系統(tǒng)的沖擊后發(fā)生嬗變，其傳統(tǒng)性遭到了極大的破壞，用西式的學(xué)術(shù)眼光解讀中國(guó)傳統(tǒng)體育，導(dǎo)致其內(nèi)外兼修、形神兼?zhèn)涞膫鹘y(tǒng)特色丟失，進(jìn)一步導(dǎo)致現(xiàn)代中國(guó)體育在精神上無(wú)家可歸。

成中英認(rèn)為：“傳統(tǒng)是歷史性的存在，尤其具有現(xiàn)實(shí)的影響力，構(gòu)成伽達(dá)瑪所謂的‘有效歷史’。因之，它不必只是歷史，而有或多或少的規(guī)范權(quán)威，但其規(guī)范力量不一定來(lái)之理性自身的說(shuō)服力，而是來(lái)自人的群體情感與習(xí)慣[2]?！睔v史之賡續(xù)，興滅繼絕，慎終追遠(yuǎn)，黨的十以來(lái)多次提出復(fù)興傳統(tǒng)文化。在民族傳統(tǒng)體育領(lǐng)域，大多數(shù)學(xué)者開始意識(shí)到立足于本民族體育文化的重要性。而民族傳統(tǒng)體育的根本精神、最高理念與終極意義是什么，需要從古老的學(xué)統(tǒng)精神中去探尋，正如鄧曦澤所說(shuō)，有效的學(xué)統(tǒng)不僅是賡續(xù)歷史的必要條件，也是開拓未來(lái)的必要條件――學(xué)統(tǒng)是學(xué)術(shù)積累與創(chuàng)新的自覺有效的組織形式。一個(gè)不能賡續(xù)歷史的文化是絕不可能創(chuàng)新而開拓未來(lái)的，在學(xué)術(shù)的歷史與未來(lái)之間，最有效的連接就是學(xué)統(tǒng)[3]。近代以來(lái)中國(guó)文化界都在賡續(xù)舊有學(xué)統(tǒng)，有關(guān)民族傳統(tǒng)體育的理論與實(shí)踐均未涉及這一方面，追問學(xué)魂、重構(gòu)學(xué)統(tǒng)，對(duì)民族傳統(tǒng)體育的優(yōu)秀傳統(tǒng)再生、守護(hù)民族體育的獨(dú)特性具有重要作用，促使其在近代化的道路上獲得技術(shù)進(jìn)步與精神旨趣的同步發(fā)展，找到安身立命的終極歸宿，更好地傳承和發(fā)揚(yáng)民族傳統(tǒng)體育文化，讓國(guó)人感受民族傳統(tǒng)體育文化真正的意義之源，自覺承擔(dān)其文化自覺與文化自信的責(zé)任。

1 述古：古代民族傳統(tǒng)體育蘊(yùn)含的學(xué)統(tǒng)文化

傳統(tǒng)是圍繞人類的不同活動(dòng)領(lǐng)域而形成的代代相傳的行為方式，是一種對(duì)社會(huì)行為具有規(guī)范作用和道德感召力的文化力量[4]。傳統(tǒng)使得不同歷史階段之間保持了連續(xù)性與統(tǒng)一性，是決定文化形成、延續(xù)、發(fā)展或停滯的相對(duì)穩(wěn)定的內(nèi)在要素。中國(guó)古代的“學(xué)統(tǒng)”以儒家為宗、以經(jīng)學(xué)為源、以子學(xué)為流，各個(gè)領(lǐng)域“同宗孔孟”，而民族傳統(tǒng)體育是通過(guò)身體活動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)的、對(duì)傳統(tǒng)文化本質(zhì)特征的高度概括和反映，在民族傳統(tǒng)體育的治學(xué)方法、技藝傳承上也充分體現(xiàn)了蘊(yùn)含孔孟之道的治學(xué)傳統(tǒng)，表現(xiàn)出豐富的人文情感性與社會(huì)價(jià)值觀。

1.1 文化土壤：情感連帶和重禮崇德是民族傳統(tǒng)體育的精神力量

社會(huì)中的人設(shè)計(jì)出各種活動(dòng)和動(dòng)作形式，氏族公社成員在生產(chǎn)實(shí)踐、政治、宗教和藝術(shù)活動(dòng)中受教育，利用游戲、競(jìng)技、唱歌、跳舞、記事符號(hào)進(jìn)行教育，利用神話傳說(shuō)作為材料和手段[5]?？梢?，民族傳統(tǒng)體育自古就是教育的重要內(nèi)容和手段，孔子著書設(shè)教，提倡學(xué)習(xí)要?jiǎng)?wù)于下學(xué)上達(dá)，通過(guò)學(xué)習(xí)人情事理，修養(yǎng)德行，以求通達(dá)于仁義，“君子六藝”中的射和御就是古代民族傳統(tǒng)體育的代表內(nèi)容，“射不主皮，為力不同科，古之道也”，其目的不在競(jìng)技，而在修身知禮，強(qiáng)健體魄為修外，知仁義禮制為修內(nèi)，以”仁“為核心的道德體系與”禮“為核心的教化體系貫穿民族傳統(tǒng)體育的始終。同樣，產(chǎn)生于勞動(dòng)生產(chǎn)、原始宗教的中國(guó)民族傳統(tǒng)體育多是集體性的活動(dòng)，帶有明顯的社會(huì)倫理價(jià)值取向，參與者通過(guò)情感連帶獲得情感能量，因而其活動(dòng)更注重表演、娛樂、養(yǎng)生，從而具有怡情養(yǎng)性的效果，在儒家文化的影響下形成了以“天人合一”為哲學(xué)基礎(chǔ)，堅(jiān)持和諧、寬厚、禮讓的價(jià)值取向的體育運(yùn)動(dòng)。

民族傳統(tǒng)體育以肢體動(dòng)作為載體，將形而上的倫理價(jià)值轉(zhuǎn)化成為實(shí)體動(dòng)作與團(tuán)體活動(dòng)。司馬光在《投壺新格》中寫道，“投壺者不使之過(guò)，亦不使之不及，所以為中也，不使之偏頗流散，所以為正也，中正，道之根抵地”，投壺的活動(dòng)體現(xiàn)了中國(guó)古代傳統(tǒng)的中正觀，即不偏不倚恰到好處，即是“大中至正”的學(xué)問。在程陽(yáng)侗族搶花炮項(xiàng)目中每年的勝者來(lái)年要進(jìn)行還炮儀式來(lái)酬謝神恩，整個(gè)儀式中體現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳鐣?huì)秩序，在活動(dòng)中要求人們遵循道德規(guī)范，尊重老人，遵從傳統(tǒng)，自覺履行義務(wù)，傾注了人們對(duì)搶花炮儀式的情感。厚德載物，內(nèi)外兼修的傳統(tǒng)觀念、對(duì)宗教神靈或是祖先的崇拜及信仰、深受儒家正統(tǒng)思想影響的思維意識(shí)在民族傳統(tǒng)體育中得以體現(xiàn)。

朱熹說(shuō)：“《大學(xué)》之條目，圣賢相傳，所以教人為學(xué)之次第，至為纖悉?！保ā吨熳铀臅騿枴罚洞髮W(xué)或問》卷一）他強(qiáng)調(diào)做學(xué)問以《大學(xué)》為先，其三綱領(lǐng)八條目是修學(xué)明德的根本。文以彰德，武以顯德，在民族傳統(tǒng)體育中一門技藝的傳承，首先要考察徒弟的德行，少林《拳經(jīng)拳法備要》中就強(qiáng)調(diào)“道勿濫傳”，應(yīng)傳“賢良之人”?！抖朊紭尫ā芬灿校骸安恢卟慌c言，不仁者不與傳。談元授道，貴乎擇人。”弟子入師門，也先要遵守一系列戒規(guī)，所謂“未曾學(xué)藝先學(xué)禮，未曾習(xí)武先習(xí)德”。道德的審查在整個(gè)傳承過(guò)程中不會(huì)中斷，許多門派在傳授拳術(shù)中講究“口德、手德、身德”[6]，以此磨礪心性，正己修身。武德使人具有“內(nèi)圣外王”的俠義精神，在內(nèi)具有圣人的才德，對(duì)外實(shí)行王道仁義，這也是理學(xué)代表人物陸九淵提倡的教育目的。

1.2 學(xué)統(tǒng)傳承：形神兼?zhèn)浜蛯W(xué)思并行是民族傳統(tǒng)體育的學(xué)習(xí)方式

古代學(xué)統(tǒng)的追求除了上文提到的主體精神的涵養(yǎng)，更需要真才實(shí)能的精益求精?！耙粚庸Ψ蛴忠粚?，層層深進(jìn)，層層入細(xì)。由顯至隱，由粗如微，徹頭徹尾，逐層向里”[7]。形而上者為體，形而下者為用，形而上者謂之道，形而下者謂之器，形而上者即無(wú)形之道體，形而下哲即萬(wàn)事萬(wàn)物的象與形，道是所有器物運(yùn)動(dòng)發(fā)展的規(guī)律，無(wú)形之道存在于有形之器。因而，熟練博學(xué)是治學(xué)的基本功，深造自得的境界來(lái)自爐火純青的功夫，“拳打千遍，身法自現(xiàn)”，只有通過(guò)長(zhǎng)期反復(fù)的苦練，才能體會(huì)到傳統(tǒng)體育某項(xiàng)技術(shù)的精髓，感悟其內(nèi)涵。

孔子稱“學(xué)而不思則罔，思而不學(xué)則殆”，是學(xué)思兼進(jìn)者為圣[8]。思想獨(dú)立為學(xué)統(tǒng)之本[9]，中人向來(lái)強(qiáng)調(diào)以學(xué)養(yǎng)思、以學(xué)促思、思融于學(xué)，學(xué)統(tǒng)也是思統(tǒng)[10]。學(xué)武的關(guān)鍵在于“悟”，所謂“師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人”，西方人擅長(zhǎng)邏輯推理，而中國(guó)人則講究悟性高深，悟性是中國(guó)文化傳統(tǒng)精髓之一，武學(xué)一途，勤學(xué)苦練固然重要，但不管是套路還是心法，都要在無(wú)數(shù)的體悟中，窺其精要?！暗揽墒苜獠豢蓚鳌保ā冻o?遠(yuǎn)游》），中國(guó)傳統(tǒng)的傳承方式不可以言語(yǔ)傳之，不可以照本宣科，而需要心領(lǐng)神悟，學(xué)與思并用，自思自得。

古代民族傳統(tǒng)體育的傳習(xí)方式以經(jīng)驗(yàn)為主體，尤其注重心傳心悟的學(xué)統(tǒng)模式，以心傳和神傳為核心，師徒之間具有高度的同頻共振，這不僅是知識(shí)的延續(xù)，更是生命的延續(xù)，即是中國(guó)傳統(tǒng)的性命之學(xué)，生命之間的學(xué)習(xí)傳遞才能保持知識(shí)技藝最鮮活最本真的狀態(tài)，民族傳統(tǒng)體育項(xiàng)目的傳習(xí)講究神韻的模仿與體悟，這就是用一個(gè)生命去讀另一個(gè)生命，技術(shù)是一座橋梁用以搭載文化的傳承。

1.3 社會(huì)基礎(chǔ)：民族傳統(tǒng)體育的群眾需求與致用機(jī)制具有雙向互動(dòng)性

文化活動(dòng)具有其原本功能和自身的社會(huì)使命，儒家文化的致用傳統(tǒng)，就是學(xué)問與社會(huì)關(guān)系緊密結(jié)合，梁?jiǎn)⒊凇肚宕鷮W(xué)術(shù)概論》中談到“蓋在有益于社會(huì)，有用于國(guó)計(jì)民生”，旨在提倡學(xué)術(shù)要有用于社會(huì)民生，在某個(gè)地域人民的社會(huì)實(shí)踐中，民族傳統(tǒng)體育成為教化當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)、牽系民族情感的重要方式，與當(dāng)?shù)厝嗣竦娘L(fēng)俗習(xí)慣、生活方式密切相關(guān)。民族傳統(tǒng)體育因其具有廣泛的社會(huì)群眾基礎(chǔ)而有了經(jīng)世致用的原則與學(xué)習(xí)目的，也因?yàn)檫@種致用機(jī)制維系大眾情感而有了更為廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)，這是一種良性的雙向互動(dòng)，從而使民族傳統(tǒng)體育在幾千年的發(fā)展中展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力。

從民族傳統(tǒng)體育的起源來(lái)看，社會(huì)文化意義上的民族傳統(tǒng)體育產(chǎn)生于其實(shí)用價(jià)值。其與勞動(dòng)生產(chǎn)密不可分，如射箭發(fā)明于原始狩獵，“烏號(hào)弓者，柘桑之林，枝條暢茂，烏登其上，下垂著地。烏適飛去，后從撥殺，取以為弓，因名烏號(hào)耳。”（《四部備要》）原始戰(zhàn)爭(zhēng)促進(jìn)了民族傳統(tǒng)體育的萌生，蹴鞠最早便是為了訓(xùn)練軍士，以提高軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力創(chuàng)造出來(lái)的，“蹴鞠，黃帝所造，在練武士，本兵勢(shì)見。”（《四部備要》）與生產(chǎn)、抗災(zāi)等有關(guān)的活動(dòng)，如由古代鮮卑等族射天儀發(fā)展而來(lái)的較射、瑤族的播公鼓舞、侗族的哆毽、高山族的竿球、黎族的跳竹竿等。原始部族通過(guò)這些儀式化的肢體運(yùn)動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)自身與主宰自然的某種神秘力量之間的交流、互滲，從而獲得某種力量、結(jié)果或?qū)崿F(xiàn)某種角色認(rèn)同，這便是民族傳統(tǒng)體育最初的實(shí)用價(jià)值。

從民族傳統(tǒng)體育的形式來(lái)看，民族傳統(tǒng)體育是一種身體活動(dòng)行為，在動(dòng)作技能的形成方面發(fā)揮著不可或缺的重要作用。教育的大眾化、社會(huì)化通過(guò)所在社區(qū)的各種民俗活動(dòng)實(shí)現(xiàn)，這就使得知識(shí)與技能相結(jié)合，我們往往能從一個(gè)地域民族的傳統(tǒng)體育活動(dòng)中看到它的生活概貌、文化特征、民族性格等，這就是篤行與治學(xué)、踐履與修身相結(jié)合。朱熹說(shuō)“學(xué)之之博，未若知之之要；知之之要，未若行之之實(shí)”[11]。民族傳統(tǒng)體育是技藝之學(xué)，是一種強(qiáng)身健體、修身養(yǎng)性的行為方式，在肢體動(dòng)作中展現(xiàn)出其特有的文化內(nèi)涵。

從民族傳統(tǒng)體育的意義來(lái)看，人們有意無(wú)意創(chuàng)編的體育活動(dòng)隨著歷史的發(fā)展進(jìn)入階級(jí)社會(huì)，逐漸反映出人與人之間的社會(huì)關(guān)系，帶上社會(huì)心理，越來(lái)越成為促進(jìn)民族認(rèn)同、增強(qiáng)民族凝聚力的重要手段。在儒家學(xué)統(tǒng)的影響下，古人不僅關(guān)注道德自律的內(nèi)在超越，而且具有“以天下為己任”的憂患意識(shí)、責(zé)任及使命感，這也是孔子所說(shuō)的“內(nèi)修身克已，外齊家治國(guó)平天下”，把道德修養(yǎng)之事作為治理國(guó)家的根本。司馬談?wù)f：“夫陰陽(yáng)、儒、墨、名、法、道德，此務(wù)為治者也?！保ā妒酚?太史公自序》）將修身的成果貫徹到外在的治平實(shí)踐之中，這也是中國(guó)古代文臣武將的最高理想，文治與武功皆是治國(guó)安天下的必要手段，甲骨文中“武”的本意是一個(gè)人拿著兵器進(jìn)攻，通過(guò)軍事訓(xùn)練防身御敵，以此獲得“下武精技防侵害、中武入窗采硇摹⑸銜淶玫榔教煜隆鋇墓δ埽所以尚武精神與國(guó)家強(qiáng)盛關(guān)系密切。

2 嬗變：民族傳統(tǒng)體育學(xué)統(tǒng)的斷裂

19世紀(jì)中葉，西方的堅(jiān)船利炮使中國(guó)被迫打開國(guó)門，文化也隨之滲透不止，而中國(guó)由于政治經(jīng)濟(jì)上的客觀狀況又必須要向西方學(xué)習(xí)，一時(shí)“西學(xué)東漸”成為一種時(shí)代潮流，中國(guó)文化被迫走上現(xiàn)代化的道路，中國(guó)幾千年的統(tǒng)緒也就此打斷，傳統(tǒng)的學(xué)統(tǒng)無(wú)法擺脫對(duì)西方學(xué)術(shù)的依傍而自立?！捌ぶ淮?，毛將焉附”，治學(xué)的傳統(tǒng)被打破，民族傳統(tǒng)體育幾千年來(lái)的一些傳統(tǒng)特征也發(fā)生著巨大的變化。這種外源式的近代化進(jìn)程無(wú)疑是二元性的，即民族傳統(tǒng)體育的轉(zhuǎn)型又要延續(xù)傳統(tǒng)的生命價(jià)值，又要在短期內(nèi)承受西方體育學(xué)術(shù)系統(tǒng)的影響。20世紀(jì)初，以““為背景的“土洋體育”之爭(zhēng)愈演愈烈，現(xiàn)代體育就是在這種從“抗?fàn)帯钡健叭诤稀钡那闆r下轉(zhuǎn)型。傳統(tǒng)體育中的學(xué)統(tǒng)裂變，西方的藝術(shù)體操與中華民族的尚武精神、技擊內(nèi)容相結(jié)合，其學(xué)習(xí)方式、教學(xué)方法以及競(jìng)技思想也紛紛灌注于民族傳統(tǒng)體育之中。

2.1 傳統(tǒng)體育表現(xiàn)方式的轉(zhuǎn)變：性命之學(xué)走向外化之學(xué)

西方學(xué)術(shù)是建立在名詞、術(shù)語(yǔ)、邏輯、概念之上的文化系統(tǒng)，受古希臘先哲和啟蒙運(yùn)動(dòng)理性主義思想影響，做學(xué)問注重邏輯思辨，正如哈貝馬斯所言：“18世紀(jì)為啟蒙哲學(xué)家所系統(tǒng)闡述過(guò)的現(xiàn)代性設(shè)計(jì)含有他們按內(nèi)在的邏輯發(fā)展客觀科學(xué)、普遍化的道德與法律以及自律的藝術(shù)的努力。同時(shí)，這項(xiàng)設(shè)計(jì)亦有意將上述每一領(lǐng)域的認(rèn)知潛力從其外在形式中釋放出來(lái)。[12]”由此，在理論研究方面，武術(shù)是民族傳統(tǒng)體育的核心學(xué)科，在此領(lǐng)域過(guò)于側(cè)重競(jìng)技、術(shù)法等方面研究，并且研究方法較為單一，由于西方現(xiàn)代體育思想的制約，大部分武術(shù)學(xué)者的注意力集中在與現(xiàn)代奧林匹克運(yùn)動(dòng)相關(guān)的技術(shù)、規(guī)則、競(jìng)賽等技術(shù)方面的實(shí)用研究，忽視了對(duì)武術(shù)內(nèi)在理論價(jià)值的研究，忽視了武術(shù)蘊(yùn)含的極大的文化資源[13]。

在動(dòng)作形態(tài)方面，民族傳統(tǒng)體育開始注重套路的嚴(yán)整性與技術(shù)的規(guī)范性，對(duì)動(dòng)作技術(shù)的理解必須有高度的客觀性，同時(shí)追求高難新美的外在形態(tài)，著力提升動(dòng)作的難度與美觀等表演特色。舞獅原是在民間節(jié)慶時(shí)期開展的一種娛樂性體育活動(dòng)，近年來(lái)隨著國(guó)家對(duì)許多民族傳統(tǒng)體育的發(fā)掘和弘揚(yáng)，舞龍舞獅項(xiàng)目也被總結(jié)和整理出來(lái)，賦予其規(guī)定的套路和難度，登上競(jìng)技場(chǎng)，走向競(jìng)技化，比賽的分值多偏向于技巧和難度動(dòng)作，一味追求動(dòng)作的高、難、險(xiǎn)而忽視了獅子應(yīng)有的獅型獅態(tài)。例如在以往的北獅項(xiàng)目上教條于比賽的人數(shù)和道具、音樂和套路等形式，這種帶有西方學(xué)術(shù)特點(diǎn)的概念化、知識(shí)化的學(xué)習(xí)是生命之外的傳承，與內(nèi)在的骨血生命很難融為一體，因而也就缺乏了真正的傳統(tǒng)韻味和藝術(shù)感染力，這是與中國(guó)傳統(tǒng)“性命之學(xué)”相對(duì)的“外化之學(xué)”。

2.2 傳統(tǒng)體育傳承方式的轉(zhuǎn)變：徹底的理性主義

西方學(xué)術(shù)以學(xué)制教育為載體，科目明確，條分縷析，正如錢穆所說(shuō)“中國(guó)重和合，西方重分別”，他們崇尚“吾愛吾師，吾更愛真理”的信條，“把論證進(jìn)行到底”的思辨精神和徹底的理性主義。受西方分科教育的影響，將體育學(xué)列為一個(gè)單獨(dú)的學(xué)科，民族傳統(tǒng)體育學(xué)成為其下設(shè)的二級(jí)學(xué)科，傳統(tǒng)的師徒關(guān)系也轉(zhuǎn)為教練員與運(yùn)動(dòng)員或者老師與學(xué)生的關(guān)系。

學(xué)術(shù)及其傳統(tǒng)的傳承是學(xué)統(tǒng)的重要方面，師承是古代文化延續(xù)的主要方式，在封建社會(huì)中，“一日為師終身為父”的原則讓師父對(duì)弟子有著絕對(duì)的權(quán)威，拜師學(xué)藝的艱辛更是讓師道尊嚴(yán)不容侵犯，師父的言行對(duì)弟子有極大的影響，弟子也十分尊崇師父所傳授的“道”。而受到西方學(xué)制教育以及現(xiàn)代教育普及化、大眾化的影響，一門技藝的傳承不再因封閉而充滿神秘感，新建立的師生關(guān)系是民主平等的講究合作的人際關(guān)系，師生之間的內(nèi)在傳遞性消失，缺少了心傳心悟的呼應(yīng)與關(guān)聯(lián)，不再傳承生命而是傳承知識(shí)，不再以心傳心而是傳承書本，教學(xué)上追求名詞、概念的傳遞，缺失了對(duì)傳統(tǒng)體育中神意氣韻的闡述，學(xué)生需要用邏輯去理解而不再用“道”的思維體悟。

2.3 傳統(tǒng)體育社會(huì)價(jià)值的轉(zhuǎn)變：民族認(rèn)同感缺失

在方法論上，西方的知識(shí)分子傾向于所謂的“價(jià)值中立”（valuefree）原則，也就是主張客觀知識(shí)與主觀價(jià)值的相對(duì)分立，面對(duì)自然、社會(huì)和人生保持“無(wú)動(dòng)于衷”的價(jià)值判斷[14]。一些民族傳統(tǒng)體育項(xiàng)目的技術(shù)與內(nèi)涵逐漸分離，與人們的生活越來(lái)越遠(yuǎn)，成為賽場(chǎng)所特有的競(jìng)技項(xiàng)目或只有少數(shù)人參與的舞臺(tái)表演。

傳統(tǒng)的民族傳統(tǒng)體育通過(guò)技藝切磋來(lái)健身強(qiáng)體，繼承弘揚(yáng)中華民族精神。中國(guó)龍舟運(yùn)動(dòng)源于對(duì)原始圖騰龍文化的崇拜、先民的生產(chǎn)及軍事活動(dòng)等，后來(lái)被賦予紀(jì)念屈原投江的含義，龍舟競(jìng)渡始終具有對(duì)宗教情緒的虔誠(chéng)、對(duì)祖先英烈的崇拜，人們通過(guò)這項(xiàng)團(tuán)體活動(dòng)來(lái)抒發(fā)感情，它凝結(jié)了氏族部落群團(tuán)原始文化心態(tài)有的觀念意識(shí)與情感意志[15]。民族傳統(tǒng)體育注重情感的抒發(fā)，以此來(lái)維系民族認(rèn)同感，增強(qiáng)民族凝聚力，它們?cè)从谏鐣?huì)、發(fā)展于人民群體中，因而總會(huì)表現(xiàn)出一定的社會(huì)意義。而西式思維打破了中國(guó)傳統(tǒng)修齊治平的學(xué)統(tǒng)，民族傳統(tǒng)體育也不需要再有以武安天下的治世之用，其社會(huì)參與度逐漸降低，維系情感的功能減弱。以龍舟競(jìng)渡為例，隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)、科技的發(fā)展，對(duì)宗教、祖先的崇拜情w逐漸低沉，其中很多傳統(tǒng)習(xí)俗也隨之減少或趨于商業(yè)化，因而民族認(rèn)同感較以往而言有所缺失。

3 賡續(xù)：當(dāng)代人文教育與民族傳統(tǒng)體育的傳統(tǒng)再生

民族傳統(tǒng)體育作為一門學(xué)科有其獨(dú)特的話語(yǔ)基礎(chǔ)，用西方式知識(shí)眼光解讀傳統(tǒng)學(xué)問就失去了傳統(tǒng)體育安身立命的終極歸宿。在新的歷史發(fā)展條件下，民族傳統(tǒng)體育雖然由于各種歷史與社會(huì)原因發(fā)生嬗變，然而其深深植根于中華文化的土壤之中，一些根本原則不能廢棄，否則將不符合民族傳統(tǒng)體育發(fā)展的客觀規(guī)律。正如周積明所說(shuō)，特定的價(jià)值傾向乃是從文化模式形成的進(jìn)程中積淀而生，是經(jīng)過(guò)人們尤其是文化精英反復(fù)感知和思考并用文化制度固定下來(lái)的集體意識(shí)，只要產(chǎn)生特定價(jià)值傾向性的文化土壤未發(fā)生根本性變化，特定的價(jià)值觀念也就必然具有強(qiáng)大的穩(wěn)定性、延續(xù)性與普遍性，只不過(guò)在不同的歷史環(huán)境下衍生出不同形態(tài)而已[16]。民族傳統(tǒng)體育的嬗變并不是危機(jī)，這個(gè)階段正是傳統(tǒng)與現(xiàn)代文明交融的磨合期，代表著民族傳統(tǒng)體育在曲折中前進(jìn)的發(fā)展方向，當(dāng)代傳統(tǒng)文化復(fù)興的潮流也為民族傳統(tǒng)體育的傳統(tǒng)再生帶來(lái)了新的契機(jī)。賡續(xù)民族傳統(tǒng)體育中的學(xué)統(tǒng)，結(jié)合現(xiàn)代社會(huì)的客觀情況，就是重建民族傳統(tǒng)體育尊道求道、內(nèi)外兼修、求真務(wù)實(shí)的傳統(tǒng)特色。

3.1 “尊道求道”：回歸傳統(tǒng)體育的本體精神

中國(guó)的“士人”沒有西方的來(lái)安頓生命，而是在所謂的“道”的光輝之下安身立命，“道”與現(xiàn)實(shí)生活處在一種微妙的平衡狀態(tài)。堅(jiān)持道義、堅(jiān)持真理是中華文化的特征，而儒家傳統(tǒng)中的“道”與“學(xué)”本來(lái)就不能截然兩分，學(xué)統(tǒng)“是儒學(xué)在現(xiàn)時(shí)代得以存活與發(fā)展的基礎(chǔ)”[17]，學(xué)統(tǒng)的主要任務(wù)就是解釋“道”，使“道”通過(guò)治學(xué)體現(xiàn)出來(lái)。隨著現(xiàn)代民族傳統(tǒng)體育的競(jìng)技性越來(lái)越突出，其內(nèi)意與外形逐漸分離，“道欲明者，當(dāng)先明學(xué)”，所以，重建民族傳統(tǒng)體育文化尊道求道的傳統(tǒng)是賡續(xù)學(xué)統(tǒng)的首要內(nèi)容，將技術(shù)文本轉(zhuǎn)化成文化文本，突破名詞概念的表象，尋找體育活動(dòng)背后最鮮活的內(nèi)涵。對(duì)道的追求體現(xiàn)了一個(gè)人的價(jià)值觀，這是一個(gè)人生存處事的核心原則，是其內(nèi)心深處終其一生恪守的東西，這就是“道”作為中華文化代表的根本之處，也是民族傳統(tǒng)體育人文教育中的必要之處。

在民族傳統(tǒng)體育的傳承上，尊道求道的傳統(tǒng)要求尊師重教，師者傳道授業(yè)解惑，是“道”的直接傳承者，而學(xué)生需要通過(guò)師承和心悟來(lái)體道，而不是拘泥于書本和固有技術(shù)套路。而古今兩種傳承方式各有長(zhǎng)短，要有選擇地繼承傳統(tǒng)，古為今用，同時(shí)也要看到西方民主教育的優(yōu)長(zhǎng)，在兩種方式之間取得一個(gè)“中庸”的狀態(tài)。

在民族傳統(tǒng)體育的形式上，不能盲目地追求難度、美觀的動(dòng)作，而忽略了對(duì)內(nèi)在神韻的領(lǐng)悟與外在感情的抒發(fā)，每一處細(xì)節(jié)都應(yīng)體現(xiàn)出它的傳統(tǒng)意義與社會(huì)價(jià)值，還原該運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)形態(tài)。民族傳統(tǒng)體育代表了人類的智慧與文明，傳統(tǒng)體育的魅力不在于“高難美新”的人為設(shè)計(jì)，而在于簡(jiǎn)單質(zhì)樸的動(dòng)作中蘊(yùn)含的道理，大道至簡(jiǎn)，無(wú)為無(wú)待，這是一種品心靜氣超凡脫俗的道德觀念，一種內(nèi)化的宗教關(guān)懷和人文精神。傳統(tǒng)體育秉承著中國(guó)學(xué)統(tǒng)的“內(nèi)明之智”，以肢體活體傳承著人類文明的靈魂，這也是民族傳統(tǒng)體育的本體精神。

3.2 “內(nèi)外兼修”：繼承傳統(tǒng)體育踐行者的本質(zhì)素養(yǎng)

“志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝?！保ā墩撜Z(yǔ) 述而》）是先秦儒家所倡導(dǎo)的進(jìn)德修業(yè)之法，其中的“藝”指陶冶性情是文藝活動(dòng)，也指鍛煉身體的體育運(yùn)動(dòng)，如御、射等等，然而身心皆?shī)实耐瑫r(shí)都不得游離于“道”“德”“仁”的大原則。武術(shù)精神是代表著中國(guó)人文精神，而武德武禮是武術(shù)精神的核心，也是一個(gè)武者素質(zhì)的集中體現(xiàn)，拳諺有云“拳以德立，無(wú)德無(wú)拳，心正則拳正，心邪則拳邪”“拳品如人品”[18]，武德教育是從古到今武者矢志不渝的追求，也是學(xué)統(tǒng)文化在武術(shù)領(lǐng)域的重點(diǎn)要求。身修而根本立，大學(xué)強(qiáng)調(diào)“自天子以至于庶人，壹是皆以修身為本”。學(xué)習(xí)如知識(shí)、器物、技術(shù)等形而下的領(lǐng)域，完成形而上的人格的塑造，把武德修養(yǎng)內(nèi)化為自己的自覺行為和價(jià)值認(rèn)同，從而實(shí)現(xiàn)自我完善，達(dá)到德才兼?zhèn)涞木辰?，?duì)知識(shí)有清醒的認(rèn)識(shí)并且能夠去踐行，這就是習(xí)學(xué)成德。新時(shí)代的武德教育應(yīng)該結(jié)合社會(huì)主義精神文明，并且貫徹到武術(shù)技術(shù)教學(xué)過(guò)程中，以培養(yǎng)社會(huì)需要的武術(shù)之才。

除了對(duì)武德武禮的重視，內(nèi)外兼修還包括民族傳統(tǒng)體育情感、氣韻的抒發(fā)，比如太極拳富有極強(qiáng)的表意性和隱喻性，以神意為先帶動(dòng)肢體行為，把自然現(xiàn)象、生活哲理灌注到拳勢(shì)中去，太極拳文化符號(hào)注重內(nèi)外的聯(lián)系，即思與身的協(xié)同，是融思想與身體為一體的整體行為[19]，如果只學(xué)習(xí)其肢體動(dòng)作將其體操化將失去太極拳的精髓。對(duì)民族體育傳統(tǒng)的復(fù)興即是回歸項(xiàng)目的本質(zhì)，對(duì)身體活動(dòng)內(nèi)在神意繼承發(fā)展，如北獅競(jìng)賽從2015年起加入傳統(tǒng)項(xiàng)目，在保持公平與規(guī)范的同時(shí)突出“傳統(tǒng)”，從競(jìng)技性過(guò)渡到藝術(shù)性，把人民群眾所熟知的傳統(tǒng)故事、民俗特色等編入其中，更加注重獅子的神韻形態(tài)，使得北獅運(yùn)動(dòng)大眾化、通俗化，主題鮮明新穎，不再拘泥于形式，不再僅僅是刻意的競(jìng)技而是回歸舞獅的本質(zhì)內(nèi)涵，這也是傳統(tǒng)北獅發(fā)展的正確趨勢(shì)。

3.3 “求真務(wù)實(shí)”：重塑民族體育的民本價(jià)值

近代以來(lái)，在西方文化強(qiáng)勢(shì)入侵的背景下，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)政治結(jié)構(gòu)、傳統(tǒng)思想文化改變，冷兵器時(shí)代湮沒在一次次工業(yè)革命的浪潮中，新技術(shù)不斷應(yīng)用，民族傳統(tǒng)體育的實(shí)用價(jià)值面臨新的挑戰(zhàn)。中華民族的“傳統(tǒng)體育活動(dòng)”是以軍事武藝為主干，以保健養(yǎng)生為經(jīng)絡(luò)，進(jìn)而形成各地村落中漢族民間鄉(xiāng)土游戲與類似的“少數(shù)民族傳統(tǒng)體育”兩大特色[20]?？梢?，傳統(tǒng)體育具有實(shí)用至上的觀念。發(fā)展到今天，武術(shù)、摔跤等活動(dòng)由軍事技擊轉(zhuǎn)化為健身之技，古代的民俗藝術(shù)、宗教祭祀等活動(dòng)多以?shī)蕵贰⒈硌莸男问秸宫F(xiàn)出來(lái)，因而民族傳統(tǒng)體育的實(shí)用價(jià)值已經(jīng)演變?yōu)閵蕵?、健身、?jīng)濟(jì)、競(jìng)技、表演等等。

然而，當(dāng)今操化的、用于比賽和表演的民族傳統(tǒng)體育是遠(yuǎn)離人民群眾的，這種精英型的文化形態(tài)無(wú)異于孤芳自賞。發(fā)展競(jìng)技體育的價(jià)值與意義是毋庸置疑的，然而，檢驗(yàn)一種活動(dòng)發(fā)展優(yōu)劣的最主要標(biāo)準(zhǔn)，是自愿自發(fā)參與其中的人口數(shù)量。民族傳統(tǒng)體育以其信仰向心力、情感傾訴性與經(jīng)世致用的普世價(jià)值成為雅俗共賞、老少皆宜的大眾化運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，我們必須把傳統(tǒng)體育這種代代傳承的文化魅力繼承下來(lái)，扭轉(zhuǎn)傳統(tǒng)體育發(fā)展的形式化趨向，并與現(xiàn)代奧林匹克運(yùn)動(dòng)的潮流結(jié)合，為民族傳統(tǒng)體育項(xiàng)目重新植入古老而又嶄新的文化內(nèi)涵。把人民群眾的文化財(cái)富還原到大眾生活中去，讓民族傳統(tǒng)體育成為一種實(shí)用性文化，逐步滲透到人民文化生活、社會(huì)生活、經(jīng)濟(jì)生活的各個(gè)領(lǐng)域，利用其實(shí)用價(jià)值使民族傳統(tǒng)體育更好地為大眾服務(wù)，保持其具有的雅俗共p、老少皆宜、功能多樣、自?shī)首詷返任幕刭|(zhì)，以功能復(fù)合與精神愉悅的結(jié)合來(lái)提升群眾參與度。

除了實(shí)用價(jià)值外，民族傳統(tǒng)體育得以安身立命的終極歸宿在于其精神價(jià)值。社會(huì)社會(huì)存在決定社會(huì)意識(shí)，傳統(tǒng)學(xué)統(tǒng)意識(shí)的弱化是毋庸置疑的，但那種以治國(guó)平天下為己任的普世價(jià)值觀至今仍積淀于民族傳統(tǒng)體育人的心中，運(yùn)動(dòng)員以自強(qiáng)不息、厚德載物的民族情感堅(jiān)守著這份精英型的文化形態(tài)，秉承著為國(guó)爭(zhēng)光的態(tài)度走向競(jìng)技場(chǎng)，傳承著以愛國(guó)主義為核心的民族精神，這不是純粹的民族主義訴求，也不是滿足當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的功利性的需要，而是永恒的價(jià)值理想，民族傳統(tǒng)體育也應(yīng)在此基礎(chǔ)上繼承修齊治平、經(jīng)世致用的傳統(tǒng)，由超越走向永恒，藉升華成為不朽。

4 結(jié)語(yǔ)

魯迅在《華蓋集》中寫到：“歷史上寫著中國(guó)的靈魂，指示著將來(lái)的命運(yùn)?！薄肮艦榻裼谩笔侵腥A民族傳統(tǒng)體育發(fā)展的必由之路，古代學(xué)統(tǒng)下學(xué)上達(dá)、學(xué)思并行、經(jīng)世致用的特點(diǎn)使得民族傳統(tǒng)體育表現(xiàn)出重禮崇德、形神兼?zhèn)洹⒕S系情感的傳統(tǒng)特征，在文化競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的今天，面對(duì)西方競(jìng)技體育的壓力，民族傳統(tǒng)體育的一些傳統(tǒng)與文化內(nèi)涵被逐漸邊緣化，民族傳統(tǒng)體育由傳統(tǒng)的“性命之學(xué)”走向“外化之學(xué)”，傳承方式具有了西方徹底理性主義的性質(zhì)，社會(huì)價(jià)值轉(zhuǎn)變導(dǎo)致民族認(rèn)同感缺失。此時(shí)，重視文化根源性、重視學(xué)統(tǒng)、重視傳承顯得尤為重要，傳承學(xué)術(shù)傳統(tǒng)以為時(shí)用對(duì)民族傳統(tǒng)體育的繼承發(fā)展有重大意義。民族傳統(tǒng)體育的價(jià)值理念與情感歸宿仍作用于中國(guó)人的內(nèi)心深處，即使在現(xiàn)代西方文化強(qiáng)勢(shì)入侵的狀況下也是如此，我們應(yīng)該深刻思考民族傳統(tǒng)體育在中國(guó)古代長(zhǎng)期傳承經(jīng)久不衰的原因，賡續(xù)學(xué)統(tǒng)，重建尊道求道的傳統(tǒng)以回歸傳統(tǒng)體育的本體精神，重建內(nèi)外兼修的傳統(tǒng)以繼承傳統(tǒng)體育踐行者的本質(zhì)素養(yǎng)，重建求實(shí)務(wù)實(shí)的傳統(tǒng)以重塑民族體育的民本價(jià)值，發(fā)展多功能性的、形神兼?zhèn)涞?、雅俗共賞的民族傳統(tǒng)體育，追求歷史的延續(xù)性與非延續(xù)性的統(tǒng)一，以此守護(hù)中國(guó)傳統(tǒng)體育的根脈。

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