導(dǎo)語：如何才能寫好一篇女人與貓，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

[關(guān)鍵詞] 毛奇齡；清初；女性詩人

明清時期女性文學(xué)蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)了一批才情俱佳的閨秀詩人，她們大膽突破封建牢籠，在詩詞歌賦中陶冶情操，加入文學(xué)創(chuàng)作行列。明末清初，王氏心學(xué)思想沖擊程朱理學(xué)的壁壘，帶來社會思想的大解放。特別是江南地區(qū)，經(jīng)濟繁榮，文化發(fā)達，對于教育的要求則更高，女子進學(xué)的風(fēng)氣日盛?！坝星逡淮儆嗄觊g，其婦女文學(xué)之所以超邁前古者，要亦在倡導(dǎo)之有人耳?！盵1]很多女子追求名士風(fēng)流，因愛好詩歌而結(jié)社拜師，清中期時發(fā)展到鼎盛。陳文述，袁枚等人愛惜才女，或收女弟子，教以詩學(xué)，并為她們結(jié)集出版。在這些文化名士的推崇和支持下，女性文學(xué)的影響得以擴大。但清初文人招納女弟子還未形成氣候，只有尤侗、毛奇齡等人招收個別女弟子，這在當(dāng)時已經(jīng)具有開先河的意義，直接影響到后來女性文學(xué)頂峰的到來。

毛奇齡，一名甡，字大可，又字齊于，僧開，號秋晴，初晴，晚晴。浙江蕭山人。生于明天啟三年（1623），卒于康熙五十五年（1716）。康熙十七年，薦舉博學(xué)鴻儒科；次年授奇齡翰林院檢討，充史館纂修官。博于經(jīng)史，通曉音律，工書畫，善詩文，郡望西河，世稱“西河先生”。毛奇齡作為清初在經(jīng)學(xué)、詩文兩方面都造詣頗深，與閻若璩、施閏章、朱彝尊等學(xué)術(shù)巨擘來往交游。特別在蘇浙地區(qū)，享有很高聲譽，吸引眾多后輩學(xué)子拜師受教。這其中有李塨、邵廷采、陸邦烈、章大來、方棨如、盛唐等人。由其弟子之眾，可見奇齡當(dāng)時學(xué)術(shù)之盛。毛奇齡不僅招收男弟子，也常與名門閨秀詩歌往來，更有世家名媛投其門下，成為女弟子。成就高者有徐昭華、王端淑等。毛奇齡的姬人張曼殊，也因為能詩善書而猶得毛奇齡寵愛，可惜早逝，毛氏傷心不已，作《曼殊別志書磚》悼念。其中就描寫到其聰穎好學(xué)的一面：“曼殊既歸，執(zhí)摯愿從學(xué)。取書觀，有悟；才把筆，即能畫字。其字每類予，見者輒謂予假為之。”[2]

這類開明的文人學(xué)士以各種方式參與女性文學(xué)的創(chuàng)作。最常見的就是為她們的作品作序?qū)懓?。毛奇齡的《西河集》中便收錄了他為王端淑的《留篋集》寫的序，以及為徐昭華詩集作的序。除此之外，毛奇齡曾經(jīng)選輯浙江閨秀詩，與黃運泰共撰《越郡詩選》一書，此書早已亡佚，而陳維崧《婦人集》中記載了毛奇齡編《越郡詩選》的凡例，曰：

“閨秀則梅市一門甲于海內(nèi)，忠敏擅太傅之聲，夫人孕京陵之德。閨中顧婦，博學(xué)高才，庭下謝家，尋章摘句。楚攘趙璧，援婦誡以著書，卞客湘君，樂諸兄之同硯。其他巨室名姝，香奩繡帙，董陶徐鄭，詠覽頗多。玉映靜因，流傳最久，編題姓氏約十二家。閨閣風(fēng)流莫此為盛，識者以為實錄云?！盵3]

這番評論提到祁德瓊，祁德茞，張德蕙，蓉等祁家女詩人，充分描繪出當(dāng)時以祁氏家族為中心的山陰文學(xué)女性唱和之繁盛。[4]

毛奇齡與山陰祁氏家庭關(guān)系密切，相交甚好，成為祁氏女性文學(xué)繁榮的見證者。商景蘭，字媚生，明吏部尚書周柞長女，能書善畫，適同邑祁彪佳為妻。她對于文學(xué)的自覺追求和引導(dǎo)，帶動了她和她的女媳施展文學(xué)才能，為毛奇齡等男性詩人所激賞。商景蘭與毛奇齡年齡相差近三十歲，這種忘年的文學(xué)交往當(dāng)時成為美談。

在為商景蘭之女祁德淵所作《祁夫人易服記》中記錄這段交往情形：

“與少至東書堂時，夫人從母商夫人學(xué)詩，而以予通家子，每出諸閨中詩，屬予點定，以故每讀夫人詩而為之賞之。”

毛奇齡《西河集》和其他女性詩集著作中保存了大量他們之間酬唱切磋的詩作。

商景徽，字嗣音，商景蘭妹，徐咸清妻，有《詠鵻堂詩草》。《西河集》卷五十九有《為商景徽閨秀詩題端》。而她的《讀毛西河瀨中集作》云：“芙蓉露下小池秋，金鴨煙消宿雨收。為讀西河新句好，都梁艾蒳滿妝樓。 彩筆翩翩映玉臺，頻將繡帙向風(fēng)開?？蓱z杜甫驚人句，不數(shù)陳留曠世才。”對西河才華之欽佩溢于言表。

黃媛介，字皆令，浙江嘉興人，與姊媛貞（字皆德）俱擅麗才，而媛介尤有聲于香奩間。黃皆令以閨塾師的身份進入祁家，其夫楊世功也經(jīng)常出入文人雅士的館閣，夫婦二人曾同時友于毛氏。《西河集》卷五十九有《黃皆令越游草題詞》，卷六十一又有他為《梅市倡和詩抄稿》所作的序，卷一九零有《黃媛介入越感贈》。

還有很多像毛奇齡這樣直接介入女性文學(xué)創(chuàng)作的文人，他們引導(dǎo)了清初女性詩人主動向男性文人拜師求藝，結(jié)社吟唱的風(fēng)潮。但清代女性文學(xué)地位的改變不僅僅是男性文士推導(dǎo)扶持的結(jié)果，還在于越來越多的女性詩人自覺掙脫禮法的束縛，打破“男女授受不親”的限制，借文學(xué)創(chuàng)作來爭取話語權(quán)，增加接觸社會、嶄露頭角的機會。縱觀明清兩朝女性文學(xué)的發(fā)展史，這一階段，女性詩人真正開始大規(guī)模地步入歷史舞臺。

參考文獻：

[1]梁乙真.清代婦女文學(xué)史[M].臺灣：臺灣中華書局，1979：215.

[2]漲潮.虞初新志[M].北京：文學(xué)古籍刊行社，1954：191.

[3]陳維崧.婦人集[M].北京：中華書局，1985：20—21.

篇2

[中圖分類號]：I106 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-6-0-01

一、引言

繼Halliday之后，很多文體學(xué)家采用及物性模式對文本的語義層面進行了分析，使之成為功能文體學(xué)分析中最突出的模式，實用性較強。但以往的相關(guān)文體學(xué)論著皆大同小異，均以Halliday為榜樣，聚焦于對抗雙方的力量關(guān)系，而很少分析人物心理。《雨中的貓》（Cat in the Rain）是Ernest Hemingway的經(jīng)典短篇小說之一，本研究采用及物性理論，通過對六大過程小句的統(tǒng)計分析以揭示故事女主人公微妙的心理活動。

二、從六大及物性過程對女主人公心理的分析

全文共196個小句，其中女主人公的及物性過程小句多達86個，約占43.4%，各類及物性過程小句的分布情況統(tǒng)計如下：

物質(zhì) 心理 言語 行為 關(guān)系 存在 總計

數(shù)量 26 29 10 11 9 1 86

比例 30.2% 33.7% 11.6% 12.8% 10.5% 1.2% 100%

從上表可看出，女主人公的六大類及物性過程中，心理過程最多，物質(zhì)過程其次，行為、言語和關(guān)系過程數(shù)量相當(dāng)，都比物質(zhì)和心理過程少一半左右的數(shù)量，存在過程最少，只有1個。

1. 心理過程：

女主人公的心理過程小句占33.7%，共29個，相關(guān)過程動詞有：“l(fā)ike （7）”，“want （16）”，“know （2）”，“suppose”和“feel （3）”，可見小說作者多用重復(fù)手段，在數(shù)量上構(gòu)成及物性結(jié)構(gòu)失衡突出（張德祿 2005： 117），來增強語義表達效果。這些小句都是“感覺者”“I”充當(dāng)主語，凸顯了女主人公的主體意識，讓讀者更有效地感受到女主人公內(nèi)心渴求的強烈。

2. 物質(zhì)過程：

有關(guān)女主人公的物質(zhì)過程數(shù)量僅次于心理過程，占30.2%，共26個，其中 15個小句的過程動詞為不及物動詞，這些過程沒有受動者，體現(xiàn)出女主人公沒有丈夫關(guān)愛陪伴的孤獨處境，特別是兩次出現(xiàn)的“stand”，是靜態(tài)不及物動詞，更能體現(xiàn)女主人公寂寞孤單的心境。

3. 行為過程：

女主人公的行為過程小句占12.8%，共有11個，行為動詞“sit”“l(fā)ook at”和“study （2）”集中出現(xiàn)在一段話中，表達女主人公在回到旅館后照鏡子的一連串行為過程，構(gòu)成了及物性結(jié)構(gòu)失衡突出。聯(lián)系情景語境，上文女主人公在捉貓的去途與歸途中兩次遇到旅店老板，后者對她殷勤關(guān)切，因此她從旅店老板那里得到了被保護的滿足，心理過程一連串“l(fā)ike”直接揭示了內(nèi)心對旅店老板的好感；而接下來這4個行為過程則間接地表露了自己的內(nèi)心情感，集中描述了她用鏡子仔細(xì)打量自己的行為，表明她開始關(guān)注自己的女性特征，間接反映了旅店老板的關(guān)切給她帶來的滿足與愉悅之情。

4. 言語過程：

有明確言語過程動詞的言語過程占11.6%，共10個，通過直接引語的形式向讀者直接呈現(xiàn)女主人公的內(nèi)心想法，如女主人公和丈夫的對話：“I wanted it so much，” she said. “I don’t know why I wanted it so much. I wanted that poor kitty. It isn’t any fun to be a poor kitty out in the rain.”這個言語過程中的說話內(nèi)容包括4個心理過程動詞 “want （3）”和“ know”直接傳達了女主人公的內(nèi)心情感和態(tài)度，這里是對貓的渴求之情和對雨中之貓的同情態(tài)度。

5. 關(guān)系過程：

小說中涉及女主人公的關(guān)系過程占10.5%，共9個，過程動詞為“be （3）”，“get （2）”和“have （4）”。其中小句“She had a momentary feeling of being of supreme importance.”出現(xiàn)在女主人公尋貓未果失望而返的途中再次遇到旅店老板，后者向她鞠躬之后，女主人公（“載體”“she”）終于作了主語，“極其重要（being of supreme importance）”的形象得到突出；另外這里還使用了語法隱喻：

隱喻式：She （載體） had （關(guān)系過程） a momentary feeling of being of supreme importance （屬性）.

一般式：She （感覺者） felt （心理過程） momentarily that she was （關(guān)系過程） extremely important.

此小句為跨類式結(jié)構(gòu)隱喻，由心理過程轉(zhuǎn)為關(guān)系過程，感覺動詞“feel”被名物化為“feeling”，關(guān)系過程動詞“was”名物化為“being”。一般式突出心理感受的動作，而隱喻式這個占有型歸屬過程則突出了感覺者“she”對感覺的占有，因而凸顯了參與者“she”，即女主人公“極其重要”的主體形象。

6. 存在過程：

涉及到女主人公的存在過程只有“There were only two Americans stopping at the hotel.”這一句，比例只占1.2%，是對女主人公和她的丈夫的出場介紹，由于是作者的客觀全知視角描述，也就無從探求女主人公的心理世界。

篇3

小時候,我并沒有覺得男人與女人之間是多么有趣,倒是對貓和狗的興趣遠甚于男人和女人。在我看來,貓和狗是同一種動物,這種動物公的曰狗,母的曰貓。成年之后,閱歷了男人與女人之間的喜怒哀樂,于是便接納了一個更高級的觀點,即男人和女人是來自不同星球的動物。不可否認(rèn),說這話的人往往是男人,而且是受盡了女人“折磨”的男人,唯有這樣的男人才會激發(fā)出如此的才華與勇氣。在中國,男人們表面上對女人唯唯諾諾,明明受了一肚子腌氣,還要裝作無所謂的樣子,爭做“不與女斗”的“好男”;背地里,他們卻常常恨得咬牙切齒,指天通地一頓“意罵”。這“意罵”中用得最經(jīng)典、最能令人信服的話,大概便是孔老夫子的“唯女子與小人難養(yǎng)”了!

很難想象,以“禮”聞天下的孔老夫子會說出這么一句斯文掃地的話。翻開《論語?陽貨第十七》,白紙黑字地寫著“子曰:唯女子與小人難養(yǎng)也,近之則不孫,遠之則怨?！敝弊g成白話文,就是“只有女人與小人最難相處,親近了,他們會無禮;疏遠了,他們又會怨恨”。搞了半天(不是“半天”而是“兩千多年”),在儒家眼里“女子”原來是個異類,是與“小人”一樣的“一丘之貉”。

但是,我不相信孔子會說出如此有辱女性的話來。以文人為核心的“儒學(xué)”,提倡“仁與禮”,講求“君臣、父子、夫妻、長幼”的倫序。在以男系為主流的社會里,他們也許不主張“男女平等”,不贊同“婦女解放”,甚至骨子里輕謾女性,但從未公然提出有辱女性的言辭(尤其是在經(jīng)典著作中)。一方面,“強者”對“弱者”的保護與包容,是人類社會最基本的“禮”,所謂“禮之用,和為貴,先王之道斯為美,大小由之”;另一方面,家庭生活中的女性(老太太、母親、夫人、姐妹等)受人尊崇,擁有至高無上的地位,對女性的不尊重也意味著對家人的鄙視與狎褻,與儒家的“孝”、“和”、“順”相悖。

孔子庶出,三歲亡父,靠其母拉扯長大,在今天看來可算作“單親家庭”。父亡后,其母遭正室所妒,生活十分艱辛。她曾設(shè)館辦私塾,親自為孔子啟蒙,同時兼收學(xué)童換取微薄的生活費。為了兒子能夠接受更好的教育,她毅然攜幼子遷往城里“入庠”(進入官辦學(xué)校)。在“陪讀”的過程中,她種桑養(yǎng)蠶、織布耕地,常常累得一病不起?？鬃佑谛牟蝗?幾次欲輟學(xué)幫襯母親,均遭到嚴(yán)厲斥責(zé)。十七歲時母親去世,孔子嘆道:“事父母能竭其力,事君能致其身”、“事父母幾諫,見志不從,又敬不違,勞而無怨”。試想,孔子對于母親如此之深情,感恩圖報都來不及,何來“女子難養(yǎng)”的言論。

縱觀整部《論語》,凡“女”字者,一律代稱“你”,與“汝”通用,如“女與回也孰愈?”(譯作“你與顏回誰更好?”)、“女為君子儒,無為小人儒?！?譯作“你要成為儒家里的君子,而不是儒家里的小人”)等等,無出其右者。對女性的稱謂,《論語》中均以“婦”來指稱,如“有婦人焉,九人而已”、“豈若匹夫匹婦之為諒也,自經(jīng)于溝瀆而莫之知也”。這讓我想起上次在日本觀禮一對新人的婚典,“新娘”被稱作“新婦”――不是我玩弄文字游戲,想想看,如果只用一個字來指代“女人”,恐怕“婦”字是最貼切不過的了――不信你試試,看還能不能找出更恰當(dāng)?shù)淖盅?

篇4

Ruby Rose

從女神到男神的自由切換

Ruby Rose是澳大利亞MTV音樂電視臺主持人、電臺DJ、模特，更是少數(shù)公開出柜的明星之一。她在單親家庭出生，媽媽是搞藝術(shù)的，所以她從小輾轉(zhuǎn)各地，性格剛強自由。從12歲開始， Ruby Rose就已經(jīng)意識到自己是一個拉拉了。今年夏天一段5分鐘視頻讓她爆紅。片中她剪去長發(fā)卸掉妝容，洗出自己超酷的文身，當(dāng)最后她穿上西裝叼起香煙，連女人也不禁會為她而心動！她說：“不認(rèn)為自己是男性O(shè)r女性，而是混合體?！?Ruby Rose的眼神中帶著不羈和誘惑，充滿搖滾氣息。她的裝扮可冷艷性感也可中性帥氣，從女神到男神的自由切換，從一種極致走向另一種極致，但同樣美到令人窒息！

Erika Linder

帥氣和美麗集于一身

23歲的瑞典女模特 Erika Linder，將要顛覆你對性別的刻板認(rèn)知，無論男裝女裝都同樣魅惑的氣質(zhì)向我們證明了這樣的可能性。替瑞典品牌 Crocker 拍攝形象廣告之前，她就已經(jīng)是時尚界的火紅新星。2013年在Katy Perry的單曲Unconditionally歌詞版MV中，Erika Linder優(yōu)雅地轉(zhuǎn)移于男人與女人的角色之間，并與90后女模Janell Shirtcliff半裸出鏡，獨特的中性氣質(zhì)令人過目不忘。更令人意外的是，在拍攝雜志大片模仿萊奧納多的羅密歐一角時，Erika Linder那多樣性涌現(xiàn)的一瞬間，是如此的震撼與美麗。如果為她加上“酷似萊昂納多”這樣的標(biāo)簽，相信Erika Linder會回給你一個歪嘴角的壞笑，女孩們可要小心，別讓心中的那頭小鹿撞得太厲害！

Andrej Pejic

比女人更女人的美男超模

澳洲妖孽超模Andrej Pejic，在Jean Paul Gaultier 2011春夏高定秀上的閉場新娘造型令其名聲大噪，曾以男兒身登上英國雜志《男人幫》百大性感女星排行榜。幾年來無論男裝女裝我們都可以看到他的身影，包括Jean Paul Gaultier男裝和Rosa Clara的婚紗，Pejic成功帶起中性模特的風(fēng)潮。今年這個擁有金色長發(fā)和妖嬈外形的男孩，終于達成心愿，成為了真正的女人，并正式改名為Andreja。 事后Andrej Pejic在臉書上寫道：“通過這次的旅程（變性）我學(xué)到了很多，也認(rèn)識了真正的自己?！?網(wǎng)友感嘆：“最狠的原來不是被人在背后捅一刀，而是舍得對自己下刀！”

Ellen DeGeneres

由內(nèi)而外的睿智

Ellen因同名脫口秀節(jié)目《Ellen Show》而被眾多觀眾熟知，她是唯一一位奧斯卡、格萊美獎和艾美獎都主持過的主持人，曾被《Out》雜志選為“美國最有影響男女同性戀名單”榜首。多年來，她的容貌卻越來越俊朗和干凈，那是一種由內(nèi)而外的睿智。2008年5月，Ellen在自己的節(jié)目里宣布與女主持Portia訂婚的消息，她們住在比佛利山莊，有三只狗、四只貓，又都是素食主義者。同年8月17日兩人終于喜結(jié)連理。由Ellen主持的第86屆奧斯卡頒獎禮，收視率創(chuàng)十年之最，她更用一張眾巨星的合照“轟炸”了Twitter。今年Ellen決定進軍時尚領(lǐng)域，攜手Tory Burch品牌創(chuàng)始人之一，共同打造時尚生活品牌E.D.。第一個系列商品已于今年10月下旬面市，包括禮盒套裝、桌面裝飾物以及臥室裝飾品在內(nèi)。

Conchita Wurst

篇5

無法勾勒出“外貌”的老人

一個戴鋼絲邊眼鏡的老人坐在路旁，衣服上盡是塵土?！?/p>

……他說著，露出笑容。

那是他的故鄉(xiāng)，提到它，老人便高興起來，微笑了。

他看上去既不像牧羊的，也不像管牛的。我瞧著他滿是灰塵的黑衣服、盡是塵土的灰色面孔，以及那副鋼絲邊眼鏡，……

他疲憊不堪地茫然瞅著我，……

……他木然地說，……

搜羅《橋邊的老人》里面“直接”寫到老人（跟老人外貌相關(guān)聯(lián)的），就是上面的這些句子。毫無疑問，“老人”是《橋邊的老人》里的主角。但這個主角是啥模樣，我們的確說不清楚。因為，他只是露出水面的部分“冰山”。

我們只知道他“戴鋼絲邊眼鏡”、“滿是灰塵的黑衣服”、“盡是塵土的灰色面孔”。老人的外貌是“模糊”的：

他只是“累”，只是“走不動”，只是“疲憊不堪”……

我們無法窺見他，也只是看到他偶爾“露出笑容”，以及“茫然”、“木然”……

我們也根本不知道老人姓甚名誰，“老人”，就是他的“名字”，這里，“老人”成了一個“符號”。

他是在那一場戰(zhàn)爭中的“男人、女人和孩子們”以及所有人的一個“代表”，戰(zhàn)爭讓所有的人都沒了姓名?？刹唬稑蜻叺睦先恕分谐霈F(xiàn)的“人”，他們只是叫著“男人、女人和孩子”、“一些士兵”、“農(nóng)夫們”等等，包括“我”眼中的“敵人”，老人口中的“上尉”，何曾有名函？這就跟老人曾經(jīng)照料的動物都只是叫著“山羊”、“貓”、“鴿子”一樣，“人”就是他們的“共名”。戰(zhàn)爭，讓所有的人失去了“身份”。

而《橋邊的老人》正是寫了這樣的一場戰(zhàn)爭。

“我只是在照看動物”

這樣一位不知是誰的老人，在“路旁”，一直是“坐在那里，一動不動”……“還在原處”……“始終坐在那里”……“終于又在路旁的塵土中坐了下去”，他沒有向“大車、小車、男人、女人和小孩在涌過橋去”……

他太平常、太普通了：

“沒家”――孤獨；

“七十六歲了”――年邁；

“政治跟我不相干”――“單純”。

這里的“政治”，該是當(dāng)時（20世紀(jì)30年代）西班牙內(nèi)戰(zhàn)，共和政府軍和法西斯佛朗哥軍之間的激戰(zhàn)。

老人似乎并不理會這些，他似乎與世無爭，他并沒有把自己擺在兩者之間的任何一方。他只是“強調(diào)”，“我待在那兒照料動物”、“那時我在照看動物”、“我只是在照看動物”。老人甚至也不愿離開“他的故鄉(xiāng)”，他說“我是最后一個離開圣卡洛斯的”。但是，他“只得把它們撇下了”。

然而，戰(zhàn)爭并沒有因為他的孤獨、年邁、“單純”，而“善待”他，他就這樣被無端的、無情的、無奈的“卷入”到戰(zhàn)爭（政治）之中，戰(zhàn)爭（政治）帶給了老人巨大的痛苦。

老人與橋

文章這樣寫“橋”的：“河上搭一座浮橋”、“男人、女人和孩子們在涌過橋去”、“騾車從橋邊蹣跚地爬上陡坡”、“我的任務(wù)是過橋去偵探對岸的橋頭堡……我又從橋上回到原處”，“我凝視著浮橋”，“我問，邊注視著浮橋的另一頭”……

處處與橋發(fā)生關(guān)聯(lián)的，似乎只是“我”：“我的任務(wù)”、“我又從橋上”、“我凝視著”、“我問，邊注視著”……而老人，甚至根本就沒有到過“橋邊”，他倒是一直就在“路旁”。橋與老人，似乎并無關(guān)涉，他始終并沒有關(guān)照過橋，也始終并沒有走過橋去。

我們看這座橋，是“河上搭著一座浮橋”。浮橋，在并列的船或筏子上鋪上木板而成的橋（浮橋的字典意義），它通常是為某項緊迫任務(wù)而臨時搭建。這里的浮橋，說不定正是為了這場戰(zhàn)爭而搭建起來的。它從根本上就不該跟老人有任何關(guān)系，只是因為戰(zhàn)爭的逼近，老人才被逼到了橋邊。

關(guān)于老人與橋，我們可以作這樣的猜想：

老人要過橋去嗎？過橋，就是避開戰(zhàn)火，求生。“男人、女人和孩子們在涌過橋去”，這是求生欲望的驅(qū)使。老人之所以離開圣卡洛斯，則只是因為“那個上尉叫我走”、“人家叫我走”。而來到橋邊的路旁，老人卻“始終坐在那里”，他并沒有走過橋去。

老人有過過橋的意愿嗎？或許有一點點的。

“這兒可不是久留之地，”我說，“如果你勉強還走得動，那邊通向托爾托薩的岔路上有卡車?！?/p>

“我要待一會，然后再走，”他說，“卡車往哪兒開？”

“巴塞羅那，”我告訴他。

“那邊我沒有熟人，”他說，“不過我非常感謝你?！?/p>

“走不動”，是不過橋去的顯性“理由”，“待一會，然后再走”怕也是“托詞”，“那邊我沒有熟人”，則是推脫、是明確地表明不過橋去的意思了。

老人會離開“橋邊”，返回圣卡洛斯去照看他的動物嗎？這恐怕倒是極有可能發(fā)生的事情！老人明知不過橋去的后果仍然不過橋去，他唯一惦念著的就是他的動物們。

過橋則有生之可能，不過橋則與死亡相伴。“橋”，是生死攸關(guān)的分界。

但是，最終老人沒有過橋。

老人與動物

戰(zhàn)爭，能夠摧毀、毀滅，所以叫“戰(zhàn)亂”、“戰(zhàn)禍”?！稑蜻叺睦先恕罚瑳]有戰(zhàn)爭的直接描寫，但從側(cè)面，我們嗅到濃厚的戰(zhàn)爭的氣息：

我的任務(wù)是過橋去偵察對岸的橋頭堡，查明敵人究竟推進到了什么地點?！?/p>

我凝視著浮橋，眺望充滿非洲色彩的埃布羅河三角洲地區(qū)，尋思究竟要過多久才能看到敵人，同時一直傾聽著，期待第一陣響聲，它將是一個信號，表示那神秘莫測的遭遇戰(zhàn)即將爆發(fā)，……

那天是復(fù)活節(jié)的禮拜天，法西斯正在向埃布羅挺進?！?/p>

山雨欲來，戰(zhàn)爭一觸即發(fā)。覆巢之下，豈有完卵？所有的“人”都在求生，但是老人卻沒有，老人只惦念著他照看的動物。

一面是毀滅，包括“人”；一面是“照料”、“照看”，而且是動物。

看老人對動物：

“最后一個離開圣卡洛斯”；

沒有辦法，“只得把它們撇下了”；

對動物可能的“遭際”，“我簡直不敢想”、“不想也罷”；

到最后“木然”，只是自言自語“我只是在照看動物”了……

動物，成了老人的唯一！這究竟是怎樣的一種心地呢？

“我”

不能不提“我”，“我”是“故事”（雖然本身沒有什么故事）的敘述者。這種敘述角度叫做“有限視角”。曹文軒說：“小說發(fā)展到現(xiàn)代，越來越多的小說家在敘述上逐漸講究遮蔽作者的意圖，故意隱藏一些環(huán)節(jié)，留給讀者自己去推理、判斷與評價。完全依賴人物的眼睛來看小說中的世界，完全靠敘述者帶領(lǐng)讀者走進情節(jié)的每個鏈條，使讀者的能動性發(fā)揮到最大限度，從而使讀者變得不再是被動地聽故事，還必須動腦筋，調(diào)動自己的知識、經(jīng)驗和想象力”②。其實，這是與海明威的“冰山原則”吻合的。

“我”除了是故事的敘述者以外，又是一個士兵、或者是一個下級軍官。

“我的任務(wù)是過橋去偵察對岸的橋頭堡，查明敵人究竟推進到了什么地點”……“我”怎樣“過橋去”，怎樣“完成任務(wù)”，怎樣“回到原處”，我們不得而知。但“我”是一個“稱職”的偵察員。在完成任務(wù)后的時時刻刻，“我”的目光所及，也總在他偵察對象所在的方位：“凝視浮橋”、“注視著浮橋的另一頭”、“邊說邊注視著遠處的河岸”……

更重要的，是“我”，“發(fā)現(xiàn)”了老人，發(fā)現(xiàn)了橋邊的老人，才有了橋邊的老人的故事。

《橋邊的老人》課后“思考與實踐”說，“法西斯的威脅近在咫尺，老人卻還在掛念著自己照看的小動物，表現(xiàn)出人性的光輝”，不錯，而“我”又何嘗不是如此！

一方面“我”處處關(guān)照老人，時時提醒老人，須得離開橋邊，這不可久留之地。

另一方面，文章最后，“我”說：“可是天色陰沉，烏云密布，法西斯飛機沒能起飛。這一點，再加上貓會照顧自己，或許就是這位老人僅有的幸運吧?！币皇菓?zhàn)爭還沒“來得及”打響，二是老人的貓會照顧自己?！拔摇睘槔先藨c幸，也在為老人祝福、祈禱。這同樣也展現(xiàn)了人性的光輝！

――――――――

注釋：

①海明威：《橋邊的老人》，《普通高中課程標(biāo)準(zhǔn)實驗教科書?語文?選修?外國小說欣賞》，人民教育出版社，2007年2月版。

篇6

女人動不動就愛說閨蜜，好像沒有閨蜜的女人，比沒有高跟鞋的女人還要低人一等。

無論是電影《失戀33天》，還是發(fā)生在身邊的真人真事中，閨蜜這種存在，好像都是女人最大的軟肋，被閨蜜搶走男朋友的概率，十分之三。

而男朋友勾引女友閨蜜的概率，二分之一，這是有調(diào)查數(shù)據(jù)的。至于和閨蜜滾了床單，而沒有變成情侶，只算的情況，更是不在少數(shù)。因為，對于男人來說，閨蜜不就是陪床大丫頭嗎？男人若想找個情人，還有比女朋友的閨蜜更方便的人選嗎？

《失戀33天》的劇情最明白，帶著閨蜜和男朋友玩，玩到最后，閨蜜和男朋友就滾床單了。

這還是小清新風(fēng)格，比這更匪夷所思的故事，我也聽說過。江南姑娘姍姍，在公關(guān)行業(yè)多年，結(jié)識了男朋友江河和閨蜜默默，3個人還時不時一起吃飯。姍姍和江河進展神速，幾乎發(fā)展到訂婚。而為了讓閨蜜見證自己的愛情，她和默默也交換過許多女人的秘密。到最后，和江河登記結(jié)婚的竟然是默默……

姍姍姑娘從此成了怨婦，總是把這個故事一遍遍說給人聽。

也許，若是姍姍的朋友，會與她一起罵默默；而對于默默的朋友們來說，這一次，她贏得漂亮！

至于從男人的角度來看，其實，這不過是一次扶正。女人和女人的閨蜜，在男人眼中，就宛如大小姐和大小姐的陪床大丫頭，好像《紅樓夢》中的鳳姐和平兒，縱然娶的是鳳姐，又何嘗不惦記著把平兒也拉上床？平時，鳳姐和平兒情如姐妹，然而，即便是親生姐妹，面對一個男人的時候，也會你爭我搶，何況還是沒有血緣關(guān)系的閨蜜。

男人對于女朋友的閨蜜，往往是兩個極端的態(tài)度。要么表現(xiàn)出極大的不耐煩―因為閨蜜往往是女友的幫兇，她們喜歡幫著女友出主意對付男友，幫著女友撒謊，甚至還會鼓動女友多一些選擇。這個時候，女友最容易覺得閨蜜和她是一條心。事實上，男人越是對女友的閨蜜表示抵觸，閨蜜也越會對這個男人產(chǎn)生抵觸，進而潛意識中以幫助女友找他的麻煩為樂趣；而另一個極端，是男友會對女友的閨蜜表現(xiàn)出極其欣賞的態(tài)度，大家玩得好像“哥們兒”一樣。

也許，有的女人會覺得后一種男人與閨蜜的關(guān)系更容易出問題。

錯了，兩種態(tài)度的男人，都容易和你的閨蜜出問題，因為他用力過猛了！

男人對女人的態(tài)度，無論是親切，還是反感，其實都是一種關(guān)注！

對女友的閨蜜表現(xiàn)出極大不耐煩的男人，其實一大半是在拼命自我催眠，以防止自己表現(xiàn)出喜歡；而勇于像哥們兒那樣玩在一起的男人，則已經(jīng)是樂在其中。

男人會被女人的閨蜜釣走，或者女人的閨蜜忽然想來釣她的男朋友，完全是正常到極點的生理現(xiàn)象。沒錯，這就是生理現(xiàn)象。別把男人想得太理想、太高級，閨蜜和女友，往往都有幾分相似或者互補。而且，因為都是年輕姑娘，在男人看來，那就是“一種近在咫尺的誘惑”。

對于男人來說，和一個女人談戀愛，是剛剛好。如果這個女人還有一個甚至幾個閨蜜跟著，那就好像是買一送一的福利！

篇7

可憐的女人!怪不得3年前那個活潑開朗的女子,這么快就容顏憔悴,原來是為婚姻所累,愛上一個不回家的人。早些年聽說她嫁得一個如意郎君,當(dāng)時可也是你情我愿舉案齊眉的,如何現(xiàn)在這般失卻平衡了呢?難怪有人說,男人以得到好女人炫耀自己;女人以守住好男人而炫耀自己,看來一點也不假。

婚后,確實有很多這樣的女人,她們把能否圈住男人當(dāng)成事業(yè)一樣去經(jīng)營:天真地以為養(yǎng)好男人的胃就可以留住男人的心,心甘情愿放下自己的事業(yè)走進廚房,為男人做可口的食物;舍得為男人買幾百元的名牌領(lǐng)帶而自己卻穿地攤買來的衣服;不介意男人在外面一擲千金而自己在菜市場為幾毛錢跟別人爭得面紅耳赤……就這樣,她們用甜膩的愛包圍男人,用奉獻的精神感動男人,用溫柔的守候纏住男人。心里想著:我這樣全心全意付出,我給你這么寧靜的港灣,你該沒有理由不回來了吧!

天長日久,在這樣的情感里,女人開始失去了自己。當(dāng)女人的愛情以跪著的姿勢仰望男人的時候,便變得卑微不堪。就如女友舒,怎么妥協(xié),都是錯。

可是在男人眼里,你付出的這一切是什么味道呢?請聽聽他們的抱怨:

這個女人怎么會變得如此俗不可耐?怎么如此沒有主見沒有情趣呢?這個女人怎么就如此庸俗邋遢呢?這個女人怎么就這么嗦難纏呢?

可見,女人的柔情和犧牲精神是圈養(yǎng)不了男人的。就算圈得了一時,也圈不了永久。就算圈得住他們的身體,也圈不住他們的心!

于是又有人提倡放養(yǎng),給男人足夠的空間,充分的信任,順其自然,聽之任之。這樣一來,男人樂了,剛開始也許還會感恩于你的賢惠大度,可是,放養(yǎng)久了,男人的野性更足,恐怕連回家的路都不認(rèn)識了吧!

不如做個聰明的女人,將圈養(yǎng)男人改為放養(yǎng)自己。

家里亂一點臟一點怕什么!沒事多出去走走,到商場淘幾件漂亮的衣服,花錢買點自信;偶爾約朋友喝茶聊天來點小資,讓自己的生活豐富多彩起來;多結(jié)交幾個異性朋友,偶爾狐媚子一點,玩點曖昧,玩點貓捉老鼠的游戲也無妨,只是要保留底線,別太過火。(其實男人有時候跟孩子一樣,跟別人爭著搶著的糖果總是異樣好吃。)

林徽音嫁給家世輝煌的梁思成,一生擁有極致的幸福,就連當(dāng)時的才女冰心也深為嫉妒。究其原因,就在于她在婚姻里有著放養(yǎng)自己的智慧。她懂得如何展示自己的魅力,也不拒絕別人的欣賞。徐志摩為她發(fā)瘋,金岳霖為她終生不娶。大約正因為這種潛在的危機感,梁思成才明白要加倍對她寵溺視若珍寶吧!這個傳奇的女子,若是一心圈養(yǎng)丈夫,三從四德,收起所有的才情,做個慵懶的宅女,夜夜等著丈夫歸來,怕是梁思成也會膩了,還能隔著如許煙波歲月,隔著那些男子的深情,美成書頁中的一個剪影嗎?

篇8

相遇

那天，在放學(xué)的路上，腦袋里空白的我突然看到前面閃出一個東西——是一只貓，渾身的金黃色。我看著它，它也看著我。這時，我才發(fā)現(xiàn)它的眼睛是琥珀色的。一直很好看的貓，尤其是它的眼睛，很有靈氣。而我居然破天荒的開始逗那只貓（我是最討厭貓的），它似乎能聽懂我的話，我讓他干什么，它就干什么。很快，我喜歡上了這只貓。于是，我把它抱回了家。下面的情節(jié)，就如同電視劇里的一樣——媽媽反對。但是，我終究是得到了“撫養(yǎng)權(quán)”，當(dāng)然，這是有代價的——期末必須是第一名。

我把它安頓在我房間的一個角落里，看著他的眼睛，我不知道為什么，總覺得它不像是一只貓--更像是人。因為，動物的眼睛不可能像人一樣這么的豐富又富有感情。

然后，我給他起了個名字——卡索。“謝謝”只有我的房間里突然冒出個聲音，而我定定的看著聲音的由來處——卡索。

破碎的友誼

”卡索，我朋友要來了，你可千萬不能說話啊，這可是秘密“

“我知道了”卡索慵懶的說。

“叮鈴鈴”門鈴響了，她來了！我出去開了門，卻不是意料中的她，只是送貨的。我掩蓋住失落，微笑著看著送貨的人，接了東西，便走回了屋子。

“叮鈴鈴”門鈴又響了，肯定是她！我興奮地去開門，果然。我給了她一個大擁抱。

進了屋，我們開始嬉鬧，而卡索只是在窗戶邊曬太陽。最后她要臨走時，對我說，對不起，我想我們不適合當(dāng)朋友……她又說了很多話，但我一個都沒有聽進去，因為我怕，心會被她的話語刺得千瘡百孔。于是，我微笑的看著他說，哦，這樣啊，那么最后一次拜拜吧。然后我送她到門口，直到見不到他的背影，我才回到屋里。推開門，我看見卡索在窗前臥著用那雙琥珀色的眼睛緊盯著我，而我只是微笑。

“你明明很想哭，但為什么還要笑？”

“因為，人啊，總是要承受一些不愿意承受的東西。比如說痛苦，人與人之間是無法分享痛苦的。因為是人傷害了人。而毀滅者是不可能成為治愈者的。相反，當(dāng)一個人哭的時候是他最脆弱的時候，也是最沒有防備的時候會---被敵人擊敗。所以，人總是以最高的警惕性對待別人。怕受到傷害。“我仍是微笑回答。

“明明很想哭，卻一直笑，這是對自己的不忠實，對感情的不誠實，對別人的不尊重。”卡索安逸的翻了個身，金黃色的毛發(fā)被太陽照得閃耀，“你們?nèi)祟惪烧媸翘搨巍?rdquo;

我無語。

只是靜靜的看著天空，還是以微笑，但那面具下，我已經(jīng)淚流滿面。

陌生的親情

我用紅腫的眼睛推開門走了進來?？ㄋ鞒粤艘惑@，琥珀色的眼睛閃耀著疑惑，它問我，你怎么了？我給它看了一張紙，對它說。

“人類有一種叫考試的東西。而人們都很重視它，而我---只得了70分。”

“那你的眼睛。。。。。。”

“所以，當(dāng)人們沒有得到預(yù)想的成績時，他們的父母就會責(zé)罵他們。我也是一樣的。”我把自己扔在床上，用胳膊擋住了眼睛。

”為什么？“卡索仍是疑問的目光。我露出一只眼，對上卡索的疑惑的目光---我不得不承認(rèn)，卡索的眼睛真的很好看。

“因為他們的父母都急切地望子成龍，希望自己的孩子有出息。而他們的成績卻辜負(fù)了他們的期待。”

卡索跳上書桌，夕陽照在它金黃色的毛發(fā)，看起來很溫和。

“難道他們孩子的價值只能表現(xiàn)在一張紙上？一組數(shù)字上？而巨大的期待壓在孩子們身上，那是多么的沉重。”卡索琥珀色的眼睛盯著前方，“你們?nèi)祟惪烧媸瞧婀帧?rdquo;說著，它跳出了窗戶。

我驚愕。

只是更加的陷進無限的黑暗，不得掙扎。

悲傷的童話

卡索的確很聰明。有時我也會對它吐露心聲。它靜靜的聽著，盡管眼神顯露著無盡的忠實，但我知道，每當(dāng)我轉(zhuǎn)身時它的臉上會浮出幸災(zāi)樂禍的表情。

卡索走到我前面，問我，你知道“賣火柴的小女孩”這個童話嗎？我從椅子上滑下來，與它一起坐在地上，說，當(dāng)然，這是一個很著名的童話。是悲傷的結(jié)局，卡索又說。是，的確很悲傷，我回答道。然后我看到卡索琥珀色的眼睛閃了閃。

“這明明是個很悲傷的故事，那為什么還會劃入童話里？童話的結(jié)果不都是很幸福的嗎？我們不知道是否真的有天堂，也不是道小女孩是否得到了幸福。圣誕老人也一樣，它只是個虛幻。即使有，我們房子也沒有煙囪，圣誕老人也不能給我們禮物，那么為什么還有那么多的人去告訴孩子們這個謊言？為什么孩子們還是把長筒襪掛在床前？”

我愕然。

只是愣愣地看著卡索琥珀色的眼睛，跌入到另一個漩渦。

相交線

“??！是你家的貓咬了我！”

我看著躲在我身后的卡索，我從他的眼神里看到了恐懼。

“這。。。真抱歉。我們會付醫(yī)藥費的……”媽媽在屈膝彎弓的向那女人道歉。爭論聲沒完沒了。我厭倦了，抱起卡索向那女人點了點頭算是回答，便進了屋。

從那以后媽媽對卡索一直是抱著不待見的態(tài)度。直到期末成績。

“這是怎么回事？怎么才考第五？！“

媽媽冷冷的問我。我低下頭。

“肯定是那只貓的關(guān)系！你答應(yīng)過我，期末不得第一，這只貓……要扔掉！“

“我…”

看著媽媽決絕的身影，我愣愣地呆在了那里。

看著卡索走向無盡的街道，越來越遠，我心里發(fā)誓：卡索，等著我。等到我有能力時，我會回來迎接你的…卡索……

后記

或許卡索就是我們。單純又放肆，簡單又傲慢，不甘又奸詐。那個年少輕狂的我們也曾是如此。但是最終，那個單純淘氣的我們終究被大人們后定，消失在了路的盡頭。

篇9

1、閣下莫非就是當(dāng)年華山論劍武工獨步天下罕有其匹號稱一朵梨花壓海棠的少林寺智障大師收養(yǎng)的小沙彌低能的愛犬旺財踩扁的蟑螂小強曾滾過的一個糞球？

2、兩個餃子結(jié)婚了，送走客人后新郎回到臥室，竟發(fā)現(xiàn)床上躺著一個肉丸子！新郎大驚，忙問新娘在哪？肉丸子害羞的說：討厭，人家脫了衣服你就不認(rèn)識啦！

3、有個靦腆的男孩終于鼓足勇氣問心愛的女孩：你喜歡什么樣的男孩子？女孩說： 投緣的。男孩再問還是一樣，他只好傷心地說：頭扁一點的不行嗎？

4、魚說：我從不閉眼睛是因為我要你可以隨時看見你在我眼里！水說：我不斷流動是要你隨時感受到我在擁抱你！鍋說：都快熟了還tm貧呢！

5、夜里我不顧一切尋找你，我光著身子等著你，我在床上不能沒有你，可令我舒服只有你，你到底在哪里……睡衣。

6、悟空拿著磁鐵在地上吸來吸去，沙僧問：大師兄，你找什么呢？悟空：嘿！俺把金箍棒掉地上了，還沒來得及變長哪！

7、做男人就要做金剛那樣的男人——在世界最高的大樓上為心愛的女人打飛機！

8、老子看你是條漢子，所以給你面子，要想過好日子，趕快準(zhǔn)備票子，抬著轎子，來見老子。

9、動物園里來了一只猩猩長的奇丑無比，游客見了沒有不吐的，第一天我去看，我吐了，第二天你去看猩猩吐了，我就納悶人與人之間的差距咋就這么大呢！

10、你來這里干什么 地球是很危險的，快回火星去吧!

11、我說：“你是豬?！蹦阏f：“我是豬才怪！”從此我就叫你豬才怪。終于有一天，你忍不住當(dāng)著眾人的面對我吼道：“我不是豬才怪！”

12、蜜蜂狂追蝴蝶，蝴蝶卻嫁給了蝸牛。蜜蜂不解：他哪里比我好 蝴蝶回答：人家好歹有自己的房子，哪像你住在集體宿舍。

13、有一只北極熊閑得無聊，就開始拔自己的毛。一根，兩根……沒多久就拔完了，拔完后它說了兩個字……好冷!

14、我真的絕望了:花果山被國家開發(fā)成旅游區(qū),師父前幾天也和白骨精結(jié)婚了,昨天沒錢吃飯,我把金箍棒也賣了.真懷念我們一起取經(jīng)的日子!二師弟你好嗎

15、這個沒良心的，老實交待，昨天半夜在你房里接電話的那個女人是誰？她居然跟我說……您撥叫的號碼正忙，請稍候再撥。

16、鴨子和螃蟹賽跑,一起到達終點，難分勝負(fù)，裁判說：你們來個剪刀石頭布吧 鴨子大怒：媽的，算計我 我一出是布，他總是剪刀。

17、一女奇丑，嫁不出去，希望被拐賣。終于夢想成真，卻半月賣不出去。綁匪將其送回，她堅決不下車，綁匪咬牙一跺腳：走 ，車不要了

18、某日，路上行駛，見前面一車上貼：新手，老純了！隨后，我便在車后寫到：殺手，老狠了！

19、廣闊的天空任你高飛，美麗的故事由你發(fā)揮，善良的小孩應(yīng)該去追，幽默的短消息發(fā)給小烏龜！

20、小驢問老驢：為啥咱們天天吃干草，而奶牛頓頓精飼料？老驢嘆到：咱爺們比不了，我們是靠跑腿吃飯，人家是靠胸脯吃飯！

21、尊敬的用戶，由于你的絕大多數(shù)短信都是發(fā)給異性，給社會造成極壞的影響，我們已暫停你的短信功能，請您明天自帶小板凳，到就近的派出所學(xué)習(xí)作風(fēng)知識!

22、老鱉調(diào)戲河蚌，被咬，老鱉忍痛拖著河蚌來回爬，青蛙見了敬佩的說：乖乖，鱉哥混大了，出入都加著公文包。

23、如果時間可以倒轉(zhuǎn),我一定要和一起過童年,我們捉迷藏,偷地瓜，下河摸魚，斗螞蚱，然后我揍你，你哭了，我就會哄你高興，和你玩，然后再揍你。

24、兩只青蛙相愛了，結(jié)婚后生了一個蛤嫫，公青蛙見狀大怒說：賤人，怎么回事 母青蛙哭著說：他爹，認(rèn)識你之前我整過容。

25、士兵問連長：作戰(zhàn)時踩到地雷咋辦？連長大為惱火：能咋辦？踩壞了照價賠償。

26、我愛洗澡，皮膚好好；冰清玉潔，讓你昏倒。

27、有一個山里人，沒見過世面，一天到城市的公園里看見一個人在做俯臥撐，不知道干什么的，圍著轉(zhuǎn)了好幾圈都不明白：為什么底下沒人，光使勁？

28、忙碌生活很容易消磨人熱情，對任何事都沒有興趣，所以偶爾也要停下腳步，以遠見卓識的姿態(tài)，認(rèn)真的想想是否應(yīng)該去尿尿了。

29、一對戀人在山中被野人抓住說：你們吃掉對方的大便就放了你們。戀人做到了，歸途中女人大哭，男人問其原因，女人傷心的說：你不愛我，不然你不會拉那么多！

30、一懶貓瘋狂地追求一老鼠終于結(jié)婚，婚后貓對老鼠百般苛護，老鼠很快變胖，老鼠很感動：親愛的為什么對我這么好呀！貓嘿嘿笑道：等你再胖一點就知道了。

31、誰家的孩子你 丫怎么這么沒公德心

32、某老太生前愛打麻將，死后兒女提議送麻將陪葬，一女卻擔(dān)憂：萬一人手不夠她來叫我們怎么辦？

篇10

因此，讓男人做飯就是現(xiàn)代女人孜孜不倦的工作之一。

口述：男人與做飯的那些故事

我家男人這樣愛上做飯

珠　珠

記得剛結(jié)婚那會，家里買回一個新的高壓鍋，說實話，我從沒用過高壓鍋，聽見那高壓氣體的響聲，生怕煮飯時鍋突然爆了，很害怕，根本不敢接近廚房，結(jié)果我老公只好主動承擔(dān)起使用高壓鍋的責(zé)任。我還有暈血的毛病，看見生的肉也覺得害怕，自然，老公又把做葷菜的事情給攬了下來。

而我們家廚房太小，又容不下兩個人，所以，做飯這一項家務(wù)事，就被老公給包了。

從那之后，我漸漸學(xué)聰明了，充分發(fā)揮自己膽小的優(yōu)勢……當(dāng)然了，在老公做完這些事情之后，我就會端上切好的水果夸張地對老公說：“老公你太棒了，家里沒了你還真不行?！钡鹊却祟惖脑?。久而久之，我們家就形成了男人做家務(wù)的格局。

讓男人做飯就那么難嗎?

心　心

我是個傳統(tǒng)的女人，從結(jié)婚那天起，我就做飯，我認(rèn)為給老公做可口的飯菜，看著他吃得香我也就心滿意足了。所以，這么多年來，一直是我做飯。

可是這幾天我不太舒服，不想做飯，真的很希望老公能做一餐給我吃，于是就向他提出了這個要求，誰知道他兩眼一瞪：“我不會做!”我當(dāng)時就來氣了：“不會做?那你光會吃啊?”然后我們就吵了一架，結(jié)果是，他沒做，我也沒做，吃方便面得了。

想不通，吃了我7年飯了，讓他做一頓就那么難啊?

他真不會做飯?

沉　沉

早在結(jié)婚前，就聽眾多已婚的姐妹們抱怨過：“我家那死鬼，婚前還像模像樣的，結(jié)婚之后全變了。懶得抽筋，擦個桌子都不動手的?！?/p>

我還暗笑：幸好我老公不是這樣。

可是，結(jié)婚后沒3個月，苗頭就有點不對了。老公以前是主動搶臟活累活干，現(xiàn)在呢，不告訴他做家務(wù)他就假裝沒有看見那些事情。更氣憤的是，我叫他擦地板的時候，五次里有三次他都喊肚子疼往廁所里鉆；叫他幫忙洗下碗，他就到處找風(fēng)濕膏藥說手腕酸。

于是我跟他吵架，強迫他做事情?？墒沁^了不久，這種方式的弊端就顯現(xiàn)出來了。老公做飯的時候，米總是洗不干凈；碗洗完了之后，家里的勺子也變得缺胳膊斷腿的……很明顯，吵架或者強迫，并不是明智的選擇。

盤點：男人做飯的五大理由

1　不用受女人的氣

女人做飯，心情好就給你做點好吃的，心情一旦崩潰，她就讓你的食欲也崩潰，難吃不說，飯里有石子兒崩掉你的大牙也很平常。

2　可以脫離一切家務(wù)

做飯與處理家里的瑣碎事情比較起來，那可就輕松了很多。

襪子要洗吧?桌子要擦吧?地板要拖吧?這些事情都交給女人，你只需要做飯給她吃，剩下的就看她的了。如果你心情很好，可以幫她一下下，說不定女人受了感動，又會有一個溫柔的浪漫之夜。

3　換回來的是絕對自由

男人總有幾個狐朋狗友要應(yīng)付。但女人常常豎起眉毛不讓去?，F(xiàn)在好了，你可以大大咧咧走出家門，順便甩下一句話：“我去買蔥!”

4　讓女人死心塌地跟著你

現(xiàn)在的社會，要找一個會做飯的人真的是比找大熊貓還要困難，所以，學(xué)會了做飯，就擁有了一個絕對優(yōu)勢。擔(dān)心自己的女人紅杏出墻或者拋棄自己嗎?那就趕緊做飯吧。

5　讓你早日步入小康

十個男人九個都是“氣管炎”，一個月辛辛苦苦下來，幾千大元基本上全部進入了老婆的腰包，連打的錢也沒有。開始做飯吧，每天她總要給你一筆錢用來買菜買肉，這筆錢可以由你隨心所欲地支配。買便宜一點的菜，買肥一點的肉，時時刻刻都能節(jié)省一點錢出來。

點評：專家說做飯的重大意義

從男人做飯看他愛不愛你

現(xiàn)在這社會，好像沒誰會相信有情飲水飽了，男女必與飲食搭伙，沈宏菲說：“你要戀愛，就離不開飯桌。除此之外，我也想不到還有更好的去處。”

去飯店晚餐容易，有錢就行，貴有貴的講究，窮有窮的吃法，只要你一天不是他的，他就舍得，就豪爽，哪怕死撐。

難的是他肯做給你吃，姑且不論是否拿得出手，就好像自制的卡片遠比街上賣的珍貴，盡管它簡單；親手打的毛衣肯定比機器批量生產(chǎn)的暖和，盡管它粗笨。難得在那人肯費了腦筋，花了心思，豁出時間，陪盡耐心；難得在他肯動手。男人會做飯，并不只是表示他“會做飯”而己，更表示他愛家、顧家，愿意犧牲時間來為家庭做貢獻，哪怕是在當(dāng)時間是何其寶貴、貢獻是何其微小而不足道的時候。