導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇鑄造工藝論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞：動(dòng)梁；鑄造方法；澆注系統(tǒng)；鑄后處理；鑄件產(chǎn)品

沈陽(yáng)鑄鍛工業(yè)有限公司為大連某公司生產(chǎn)壓機(jī)配套產(chǎn)品，動(dòng)梁是其中最主要的鑄件產(chǎn)品。接到生產(chǎn)計(jì)劃后，技術(shù)部聯(lián)合車(chē)間不斷研究，最終生產(chǎn)出了完全符合廠家技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的要求，為以后生產(chǎn)此類(lèi)鑄件產(chǎn)品積累了寶貴的生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)。

1生產(chǎn)支臂技術(shù)條件

1.1產(chǎn)品概況

動(dòng)梁本體：13450kg，化學(xué)成分為ZG20MnMo，鋼號(hào)ZG20MnMo，含C量0.17%～0.23%，含Mn量1.10%～1.40%，含Si量0.20%～0.40%，含P量0.030%以下，含S量0.030%以下。機(jī)械性能：抗拉強(qiáng)度≥490MPa；屈服強(qiáng)度≥295MPa；延伸率≥16%以上；沖擊值39。

1.2要求的生產(chǎn)條件和方法

（1）動(dòng)梁需要進(jìn)行正回火熱處理，以消除應(yīng)力，同時(shí)提供熱處理曲線(xiàn)，包括升溫曲線(xiàn)、冷卻溫度、時(shí)間進(jìn)度等；（2）鑄造過(guò)程中，強(qiáng)烈要求嚴(yán)格進(jìn)行質(zhì)量控制；（3）內(nèi)表面要打磨成更加光滑的表面。

1.3鑄件表面質(zhì)量要求

（1）鑄件表面經(jīng)過(guò)熱處理后應(yīng)平整光潔，不準(zhǔn)有裂紋、縮孔、粘砂等缺陷；（2）鑄件不得有影響強(qiáng)度之缺陷；（3）鑄件表面質(zhì)量要符合提出要求的標(biāo)準(zhǔn)范圍之內(nèi)。

1.4試料

動(dòng)梁要帶試料，試料要附在本體上，要與本體同爐進(jìn)行熱處理，試料的機(jī)械性能符合JB/T5000.6-2007提出的標(biāo)準(zhǔn)。

2工藝方案的擬定

2.1鑄造方法的選擇

鑄造方法的選擇在此不再詳述。

2.2工藝方案的選擇

（1）澆注位置：為了得到高質(zhì)量的鑄件和方便操作，采用正常的澆注位置。此澆注位置便于下芯、排氣、利于補(bǔ)縮，便于操作。（2）分型面：分型面的選擇是與澆注位置的選擇密切相關(guān)。確定了澆注位置之后，即可按澆注位置的選擇原則來(lái)選定分型面，此件選大平面作為分型面，便于操作、檢驗(yàn)，易保證各部尺寸的準(zhǔn)確，木型采用實(shí)樣木型，便于起模。

2.3造型材料

為了達(dá)到尺寸準(zhǔn)確、表面光潔的技術(shù)要求，為了確保檢測(cè)的技術(shù)要求，選用堿酚醛自硬砂造型。

3工藝參數(shù)

3.1縮尺

縮尺是為了保證鑄件冷卻由液態(tài)到固態(tài)后尺寸符合圖紙要求，而在制作木型時(shí)應(yīng)進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆懦?。縮尺是根據(jù)鑄件的線(xiàn)收縮率來(lái)確定的，而鑄件的線(xiàn)收縮率又直接與鑄件的材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、收縮時(shí)的受阻情況、造型方案、造型用砂等有關(guān)。根據(jù)支臂的具體情況，縮尺定為1.8%。

3.2加工余量

加工余量是鑄件在機(jī)械加工時(shí)去掉的一層金屬的厚度。加工余量的大小取決于鑄件的最大尺寸、加工面間的距離、加工面與加工基準(zhǔn)面的距離、鑄件的尺寸精度、澆注時(shí)加工面的位置。此件上面取加工量25mm，下側(cè)面取20mm。

3.3工藝補(bǔ)正量

由于動(dòng)梁造型時(shí)，中間芯子不準(zhǔn)用鑄工頂固定泥芯，故只能通過(guò)吊梁掛芯，所以大芯子內(nèi)芯鐵必須牢固、可靠，這就要使芯子的收縮應(yīng)力增大，考慮到這種情況在相應(yīng)部位設(shè)置了工藝補(bǔ)正量。

3.4拔模斜度

為了在造型時(shí)易于起模，而在模樣的立面上給出一定的斜度。此件下面組一層芯，實(shí)樣按木型操作規(guī)程守則留出拔模斜度。

3.5分型負(fù)數(shù)

由于鑄型上、下型之間合箱后不嚴(yán)密，為防止跑火，合箱時(shí)要在分性面上放石棉繩。這樣一來(lái)，就增加了型腔的高度。為了保證鑄件尺寸符合要求，在模樣上必須減去相當(dāng)?shù)母叨?，此高度尺寸即為分型?fù)數(shù)。分型負(fù)數(shù)的大小，與鑄件的尺寸有關(guān)，即與分型面的大小有關(guān)，與使用的型砂性質(zhì)有關(guān)。分型負(fù)數(shù)定為3mm。

3.6漲箱系數(shù)

鑄件在澆注時(shí)，由于鋼水壓力大，而型砂在受熱后變軟、分解，被高壓鋼水向后推，使鑄件漲箱，在考慮毛重時(shí)，應(yīng)將此數(shù)值加入。漲箱系數(shù)與鑄件高度，壁厚和所用的造型材料有關(guān)，此件砂箱結(jié)合地坑實(shí)樣造型，四周廢砂撞平，漲箱系數(shù)定為5%。

3.7芯子

芯子是用來(lái)形成鑄件的內(nèi)腔，有時(shí)也用來(lái)形成較為復(fù)雜的不易起型的外皮。此件實(shí)樣造型，中間出芯。

4澆注系統(tǒng)的設(shè)計(jì)及計(jì)算

4.1澆注系統(tǒng)的設(shè)計(jì)

澆注系統(tǒng)直接影響著鑄件的質(zhì)量，很多鑄造缺陷，如包砂、夾雜物、澆不足、裂紋等缺陷，多與澆注系統(tǒng)不合理有關(guān)，所以鑄鋼件的澆注系統(tǒng)應(yīng)設(shè)計(jì)合理，要保證鋼水平穩(wěn)地進(jìn)入鑄件型腔有合理的注入位置，保證鋼水的順序凝固。此件高500mm，為使鋼水平穩(wěn)的進(jìn)入鑄型，采用側(cè)面一層水口，澆注時(shí)鋼水由內(nèi)澆口進(jìn)入型腔，內(nèi)澆口六道，此澆注系統(tǒng)達(dá)到了注入位置合理，鋼水能平穩(wěn)地進(jìn)入鑄型且造成了趨向于冒口的溫度梯度，有利于鋼水的順序凝固，有利于鑄件的內(nèi)部質(zhì)量的提高。

4.2澆注系統(tǒng)的計(jì)算

澆口各部分截面尺寸恰當(dāng)，減少鋼水的消耗，并有恰當(dāng)?shù)纳仙俣?。此件毛?5.2噸，鋼水總重25.4噸，需要一包澆注。（1）包孔直徑￠70mm×2，總截面積為7693mm2；（2）直澆口2個(gè)￠120mm，總截面積為22608mm2；（3）橫澆口一道￠100mm，總截面積也應(yīng)為7850mm2。因?yàn)橹睗部诰鶆蜻M(jìn)入橫澆口同時(shí)向兩個(gè)方向流去，只能擴(kuò)大其面積；（4）內(nèi)澆口6個(gè)￠80mm，總截面積為30144mm2；（5）澆注系統(tǒng)的截面積之比為：包孔∶直澆口∶橫澆口∶內(nèi)澆口＝1∶2.94∶1.02∶3.92；（6）鋼水在型腔中的上升速度計(jì)算如下：t＝Q/nq（s）＝15200/（120×2）＝63.3s。式中：t為澆注時(shí)間（s）；Q為鑄件重量（kg）；n為注孔數(shù)量（個(gè)）；q為鋼水的流量（kg/s）。包孔直徑（mm）60時(shí)，q（kg/s）取90；包孔直徑（mm）70時(shí)，q取120，包孔直徑（mm）80時(shí)，取150，包孔直徑（mm）100時(shí)，取150。V＝H/t＝500/63.3＝7.9（mm/s）式中：V為鋼水在型腔中的上升速度（mm/s）；H為鑄件的高度（mm）。

4.3分析

此上升速度可滿(mǎn)足應(yīng)用堿酚醛自硬砂生產(chǎn)大型厚壁鑄鋼件時(shí)鋼水在型腔內(nèi)上升速度的工藝要求。澆注時(shí)，待鋼水上升至冒口內(nèi)1/3高度時(shí)，在冒口內(nèi)加足夠量的高效覆蓋劑。此澆注系統(tǒng)對(duì)堿酚醛自硬砂造型的動(dòng)梁是比較適合的，它能使鋼水以最短的時(shí)間、最快的速度充滿(mǎn)型腔，減少鋼水對(duì)型腔的烘烤時(shí)間，避免由于掉砂、起皮等因素而使鑄件產(chǎn)生砂眼、粘砂、夾渣等鑄造缺陷，另外由于內(nèi)水口面積大、分散，有利于鋼水熱量的分散，避免局部過(guò)熱，引起局部縮松等鑄造缺陷。

4.4冒口

鋼水澆注時(shí)從液態(tài)狀態(tài)下經(jīng)過(guò)降溫直到凝固完了的全過(guò)程中，要發(fā)生體收縮。在收縮過(guò)程中，需要適當(dāng)?shù)匿撍a(bǔ)縮，否則鑄件將產(chǎn)生縮孔和縮松，冒口就是用來(lái)盛裝鋼水補(bǔ)縮鑄件而設(shè)置的。為了形成鑄件向著冒口的順序凝固，有時(shí)采用內(nèi)冷鐵和外冷鐵來(lái)控制，冒口高度設(shè)計(jì)以冒口內(nèi)的金屬液能保持較高的熱量和壓力為原則。動(dòng)梁的冒口設(shè)置遵循了下列原則：（1）冒口設(shè)在鑄件最后凝固的部位，即鑄件的最高部位，以造成順序凝固的條件；（2）冒口設(shè)在鑄件澆注位置的上部，便于設(shè)置并提高了補(bǔ)縮效果；（3）冒口采用圓形和集中的大冒口，以提高其補(bǔ)縮效果。

5鑄后處理

5.1氣割與補(bǔ)焊

ZG20MnMo材質(zhì)屬合金鋼，為了防止產(chǎn)生裂紋，切割冒口以后馬上進(jìn)到熱處理爐中進(jìn)行熱處理。小的局部缺陷可局部加熱補(bǔ)焊，補(bǔ)焊后要進(jìn)行回火處理（溫度為580oC），以消除應(yīng)力。所用焊條為結(jié)J506或J507。

5.2熱處理

根據(jù)技術(shù)要求，鑄件要進(jìn)行正、回火處理：圖1此件在熱處理時(shí)，第一個(gè)階段時(shí)消除鑄造應(yīng)力和改善鑄態(tài)組織性能的退火處理，在切割冒口之前進(jìn)行，它的作用是在切割冒口時(shí)避免出現(xiàn)裂紋。消除缸體在缺陷處理過(guò)程中組織應(yīng)力，保證缸體在正、回火后得到滿(mǎn)足技術(shù)要求的綜合機(jī)械性能。曲線(xiàn)的第二、三階段是正、回火處理，在氣割掉冒口后進(jìn)行。風(fēng)冷的目的是為了加強(qiáng)冷卻速度，此階段是得到合格的各項(xiàng)性能指標(biāo)的根本保證。

5.3對(duì)操作及夾具的要求

（1）檢查來(lái)件的標(biāo)識(shí)和表面質(zhì)量；（2）放平、墊實(shí)、加熱要均勻?；鹧娌荒苤鄙滂T件表面，均勻加熱；（3）控制升溫、冷卻速度，做好操作記錄。

5.4對(duì)缺陷處置

動(dòng)梁作為大型鑄鋼件，由于鑄造過(guò)程復(fù)雜，出現(xiàn)質(zhì)量問(wèn)題后的缺陷處理十分重要，同時(shí)也是保證缸體質(zhì)量的重要手段。具體處理方法規(guī)定如下：（1）表面缺陷用砂輪磨光，經(jīng)磁粉探傷檢查無(wú)裂紋等鑄造缺陷后進(jìn)行補(bǔ)焊，內(nèi)部缺陷在預(yù)熱溫度大于200℃的條件下用氣割方法清理缺陷，并用砂輪磨光，經(jīng)磁粉檢查合格后施焊；（2）補(bǔ)焊時(shí)整體預(yù)熱，并在施焊部位加熱保溫大于200℃；（3）焊修后缺陷部位及時(shí)保溫處理，蓋石棉板等，整體施焊后，入爐中進(jìn)行補(bǔ)焊后的去應(yīng)力處理；（4）去應(yīng)力處理后的鑄件，重新用砂輪打磨精整達(dá)到同整體表面一致，并重新進(jìn)行磁粉及超聲波探傷檢查。

6結(jié)語(yǔ)

生產(chǎn)動(dòng)梁時(shí)，主要是通過(guò)借鑒相似材質(zhì)的工藝參數(shù)及以前生產(chǎn)過(guò)類(lèi)似的鑄鋼件經(jīng)驗(yàn)，在生產(chǎn)過(guò)程中，對(duì)木型質(zhì)量要求特別高，表面必須光滑，做出圓角，不涂漆，刷脫模劑；要有良好的起模吊具；檢測(cè)過(guò)程中，探傷合格、機(jī)械性能、NDT和力學(xué)性能達(dá)到了的要求；在鑄造產(chǎn)品后，沒(méi)有不良的質(zhì)量后果?？傊?，通過(guò)設(shè)計(jì)選擇動(dòng)梁的工藝方案，通過(guò)生產(chǎn)實(shí)踐驗(yàn)證了工藝，證明了這次工藝是切實(shí)可行的。這一實(shí)踐不僅提高了沈陽(yáng)鑄鍛工業(yè)有限公司鑄件工藝方案的設(shè)計(jì)水平，還成功地完成了客戶(hù)的配套生產(chǎn)任務(wù)。

作者:王重鑫 單位:沈陽(yáng)鑄鍛工業(yè)有限公司

參考文獻(xiàn)

[1]李慶春．鑄件成型理論基礎(chǔ)[M]．北京：機(jī)械工業(yè)出版社，1982．

篇2

【關(guān)鍵詞】三七總皂苷氧化鋁高效液相法

三七為五加科植物三七Panaxnotoginseng(Burk.)F.H.Chen的干燥根及根莖[1]，三七總皂苷是中藥三七的有效部位，主要含有三七皂苷R1，人參皂苷Rg1和人參皂苷Rb1等達(dá)瑪烷型三萜皂苷類(lèi)化合物[2]?，F(xiàn)代藥理研究證明：三七總皂苷具有多方面的生物活性，主要表現(xiàn)在擴(kuò)張冠狀動(dòng)脈、增加冠脈血流量、改善心肌代謝、抗自由基、抗凝、鈣拮抗等方面[3]。

目前三七總皂苷的富集與純化一般采用大孔吸附樹(shù)脂來(lái)完成[4]，純化后三七總皂苷的含量達(dá)到60%以上。為了提高藥物的安全性和有效性，提高其成藥原料藥的純度。本實(shí)驗(yàn)擬采用氧化鋁柱層析對(duì)三七總皂苷的純化物進(jìn)行精制[5]，并對(duì)工藝進(jìn)行了考察，為進(jìn)一步的制劑學(xué)研究打下基礎(chǔ)。

1儀器與試藥

1.1儀器與設(shè)備

RE52-99旋轉(zhuǎn)蒸器（上海亞榮生化儀器廠）；DK-S22型電熱恒溫水浴鍋（上海精宏實(shí)驗(yàn)設(shè)備有限公司）；JA-1003型電子分析天平（北京賽多利斯儀器系統(tǒng)有限公司）；電熱鼓風(fēng)干燥箱（上海博迅實(shí)業(yè)有限醫(yī)療設(shè)備廠）；美國(guó)Tsp高效液相色譜儀；TspP-2000泵、TspUV-1000UV-VIS檢測(cè)器；TspPC1000色譜工作站；色譜柱：ODSC18柱（250×4.6mm,5μm,大連依利特科學(xué)儀器有限公司）。

1.2材料與試劑

三七總皂苷提取物（云南玉溪天然藥物有限公司）；三七總皂苷對(duì)照品：三七皂苷R1（0745-200008）、人參皂苷Rg1（0703-200015）、人參皂苷Rb1（0704-200115）對(duì)照品（中國(guó)藥品生物制品檢定所）；乙腈為色譜純，水為二次蒸餾水。

2方法與結(jié)果

2.1色譜條件

色譜柱：ODSC18柱（250×4.6mm,5μm）；流動(dòng)相：A為乙腈，B為水；流速：1.0mL·min-1；采用梯度洗脫法，0～8分鐘（26:74），8:10～40:40分鐘（34:66）；檢測(cè)波長(zhǎng)203nm；柱溫：30℃；進(jìn)樣量20μL。

2.2線(xiàn)性范圍關(guān)系的考察

分別精密稱(chēng)取三七總皂苷對(duì)照品三七皂苷R1、人參皂苷Rg1和人參皂苷Rb1各約6.0mg、2.5mg和2.5mg置25mL量瓶中，用甲醇溶解并稀釋至刻度，搖勻，精密吸取此溶液3、4、5、6、7mL置50mL量瓶中，用甲醇稀釋至刻度，搖勻。精密吸取上述對(duì)照品溶液各注入液相色譜儀，記錄色譜圖，量取峰面積，以峰面積(A)對(duì)進(jìn)樣量(μg)進(jìn)行線(xiàn)性回歸，三七皂苷R1、人參皂苷Rg1、人參皂苷Rb1回歸方程分別為：A=327127.8W－681.2（r=0.9991）；A=406964.1W+787.9（r=0.9991）；A=262563.9W－5498.7（r=0.9996），三七皂苷R1、人參皂苷Rg1、人參皂Rb1分別在進(jìn)樣量0.2981～0.6956μg、1.2768～2.9792μg和1.1539～2.6925μg范圍內(nèi)時(shí)，峰面積與進(jìn)樣量具有良好的線(xiàn)性關(guān)系。

2.3精密度試驗(yàn)

取含量測(cè)定項(xiàng)下對(duì)照品溶液，連續(xù)進(jìn)樣六次，記錄色譜圖，量取峰面積，計(jì)算平均值及相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)偏差，三七皂苷R1、人參皂苷Rg1和人參皂苷Rb1的峰面積平均值分別為151792、802039.7和476940.7，RSD分別為0.81%、1.73%和1.62%，結(jié)果表明，本方法精密度良好。

2.4供試品溶液的制備

取上柱流出液濃縮至干，精密稱(chēng)定干粉一定量，用甲醇溶解并轉(zhuǎn)溶至10mL量瓶，濾過(guò)。精密量取續(xù)濾液1mL置10mL量瓶中，加甲醇稀釋至刻度，搖勻，即得。

2.5工藝參數(shù)的考察

2.5.1洗脫劑濃度的考察

取三七總皂苷原料3份，每份10g。分別用50%乙醇適量溶解，分別轉(zhuǎn)移至氧化鋁柱（中性氧化鋁50g，內(nèi)徑4cm，干法裝柱），然后分別用35%、55%和75%乙醇洗脫，分別收集洗脫液，減壓回收乙醇，真空干燥，按HPLC法測(cè)定總皂苷含量和收率。

從以上結(jié)果可知，當(dāng)用75%乙醇洗脫時(shí)，總皂苷含量最高，但收率太低，而用55%乙醇洗脫時(shí)雖然收率比用35%乙醇洗脫時(shí)略低，但總皂苷含量高6%左右，因此，洗脫劑確定為55%乙醇。

2.5.2洗脫劑用量考察

取三七總皂苷原料3份，每份10g。分別用50%乙醇適量溶解，分別轉(zhuǎn)移至氧化鋁柱（中性氧化鋁50g，內(nèi)徑4cm，干法裝柱），然后用55%乙醇洗脫，分別收集洗脫液，減壓回收乙醇，真空干燥，按HPLC法測(cè)定總苷含量和收率。

從以上結(jié)果可知，隨著洗脫劑用量的增加，得到總皂苷的含量逐漸下降，考慮收率，以10倍量55%的乙醇洗脫比較合適。

2.5.3吸附劑用量考察

取三七總皂苷原料3份，每份10g。分別用50%乙醇適量溶解，分別轉(zhuǎn)移至氧化鋁柱（柱1：中性氧化鋁25g，內(nèi)徑2cm；柱2：中性氧化鋁50g，內(nèi)徑4cm；柱3：中性氧化鋁100g，內(nèi)徑5cm），然后用10倍量55%乙醇洗脫，分別收集洗脫液，減壓回收乙醇，真空干燥，按HPLC法測(cè)定總苷含量和收率。

從以上結(jié)果可知，隨著吸附劑氧化鋁用量的增加，收率逐漸降低，而含量呈上升趨勢(shì)，氧化鋁用量為5倍與10倍相比較，前者雖然總皂苷含量略低，但已經(jīng)大于80%，而且收率較高，因此吸附劑氧化鋁的用量確定為5倍。

2.6中試驗(yàn)證結(jié)果

取三七總皂苷原料3份，精密稱(chēng)取質(zhì)量分別為44.4g，42.8g和47.9g，分別用50%乙醇適量溶解，分別轉(zhuǎn)移至氧化鋁柱，中性氧化鋁用量為三七總皂苷的5倍，然后用10倍量55%乙醇洗脫，分別收集洗脫液，在60℃以下減壓回收乙醇，真空干燥，按HPLC測(cè)定方法，分別測(cè)定三七皂苷R1、人參皂苷Rg1和人參皂苷Rb1的含量。

從以上三批中試結(jié)果可知，按選定的精制工藝可以制備總皂苷含量大于80%的三七總皂苷原料，且收率大于70%，說(shuō)明此精制工藝是可行的。

3結(jié)論

3.1氧化鋁柱層析精制三七總皂苷的最佳工藝為：洗脫劑的濃度為55%乙醇，洗脫劑的用量為10倍量吸附劑的用量，吸附劑用量為5倍三七總皂苷的用量。

3.2本實(shí)驗(yàn)提出了一種新的三七總皂苷的精制方法—氧化鋁柱層析，具有分離效果好、工藝簡(jiǎn)單、投資少、處理量較大等優(yōu)點(diǎn)。有文獻(xiàn)報(bào)道[6]，大孔吸附樹(shù)脂法具有選擇性好、吸附容量大、安全無(wú)毒、再生容易等優(yōu)點(diǎn)，但由于應(yīng)用時(shí)間相對(duì)較短，還存在著一些問(wèn)題，因此，在純化中藥有效成分的工藝過(guò)程中，兩種純化方法可以互相結(jié)合，取長(zhǎng)補(bǔ)短，共同促進(jìn)中藥制劑的不斷發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]中華人民共和國(guó)藥典委員會(huì).中華人民共和國(guó)藥典2005年版二部[S].北京：化學(xué)工業(yè)出版社，2005:9.

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[3]ChanP,TomlinsonB.AntioxidantefectsofChinesetraditionalmedicine:focusontrilinoleinisolatedfromtheChineseherbsanchi(Panaxpseudoginseng)[J].JClinPharmacol,2000,40(5):457.

[4]孫建平，崔淑霞，等.大孔吸附樹(shù)脂富集三七總皂苷的工藝研究[J].黑龍江醫(yī)藥，2007，3(20):232-233.

篇3

一、新疆英吉沙小刀的制作流程

新疆英吉沙小刀的制作特點(diǎn)是手工精細(xì)，為制作好的小刀，工匠們必須從選材、鑄造、焊接、加熱、淬火、回火等各個(gè)方面精心地配合爐火純青的技術(shù)來(lái)鍛造。在制作好的刀坯上制作刀刃、血槽，然后用拼貼法或鑲嵌法、鏨刻法裝飾刀身、刀柄等部位。為了保護(hù)刀刃，最后加上金屬或皮制刀鞘。具體流程：選擇優(yōu)勢(shì)鋼材（軸承鋼）――煅燒――捶打成刀柄、刀身――接合刀柄刀身――再次鍛打――淬火――打磨――銼平――裝飾刀身、刀柄等部位――縫制刀鞘并加以裝飾――完型。

在英吉沙小刀制作過(guò)程中，選好鋼材是首要條件，煅燒時(shí)注意火候和溫度，捶打刀柄刀身時(shí)注意鋼的厚度和鍛打方位，使其均勻受力，逐漸成型，在接合刀柄刀身時(shí)常用的是全龍骨貼片法，全穿心柄法，半穿心柄法。

接合刀柄刀身后，經(jīng)過(guò)修復(fù)、整理、淬火、打磨、銼平等工序，使英吉沙小刀表面光滑光亮，刀刃鋒利，形體堅(jiān)固。然后用鏨刻、鑲嵌、拼貼等手法裝飾刀身、刀柄等部位，最后縫制皮質(zhì)刀鞘并加以裝飾。

二、新疆英吉沙小刀的制作工藝

英吉沙小刀的制作一般有鑄造工藝和捶打工藝，鑄造工藝用金屬液澆灌合模而成，捶打工藝用鐵棒或鐵圈在爐中燒紅，然后用錘敲、打成刀坯。

（1）鑄造工藝

早期的鑄范是石頭或土陶制成的，用沙子作內(nèi)芯在埃及時(shí)期就有使用，但現(xiàn)代鑄造常用的翻沙工藝在14――15世紀(jì)才出現(xiàn)。

英吉沙小刀的鑄造工藝，首先制作一把木劍作為模具，熾熱的金屬水冷卻后體積會(huì)縮小，因此，木模的尺寸需要在鑄件原尺寸的基礎(chǔ)上按收縮率加大，需要切削加工的表面相應(yīng)加厚。把刀模分為兩半進(jìn)行制作，下半型放砂箱填砂緊實(shí)刮平，放上半型，撒分型劑，放上砂箱，填型砂并緊實(shí)、刮平，將上型和下型合好，進(jìn)行澆注，也就是將金屬水灌入砂型的空腔中，然后再經(jīng)過(guò)除砂、修復(fù)、打磨等過(guò)程。

（2）捶打工藝

捶打工藝是維吾爾族刀匠們最常用，最古老也是最能體現(xiàn)英吉沙小刀獨(dú)一無(wú)二的手工藝特性的地方。刀匠先選好軸承鋼，在爐中燒紅，用錘敲打成粗坯，一般有兩人捶打，師傅一手握鉗一手用小錘敲打，徒弟則用大錘鍛打，小錘點(diǎn)哪大錘鍛打哪。師傅一邊捶打一邊不斷調(diào)整紅通通的鋼棒的部位，正面、側(cè)面、反面，使之受力均勻，溫度降低鋼棒顏色變灰時(shí)，再煅燒，再捶打，反反復(fù)復(fù)。粗坯完型后，用砂輪打磨。

三、新疆英吉沙小刀的裝飾工藝

英吉沙小刀的材料、造型與裝飾工藝的關(guān)系是雙向的，是相互影響和制約的。英吉沙小刀制作工藝是刀匠們的制作技術(shù)在刀的材料和造型上的藝術(shù)體現(xiàn)。

英吉沙小刀的材料主要有金屬、木質(zhì)、玉石、有機(jī)玻璃、動(dòng)物骨質(zhì)、角質(zhì)等十來(lái)種。其中刀柄是裝飾的重點(diǎn)，刀柄材料有黃銅、白銅、銀、木質(zhì)、玉石、有機(jī)玻璃、動(dòng)物骨質(zhì)和角質(zhì)，裝飾手法有拼貼法、鑲嵌法、鏨刻法，用足了刀匠們所有最精湛的技藝，也最能代表地域特色。

新疆英吉沙小刀的裝飾工藝主要有：

（1）鏨花工藝，是用小錘擊打形狀各異的鏨刀，在金屬表面形成凹凸不平、深淺有致的線(xiàn)條和紋樣的一種金屬變形工藝，主要用鏨、戧等方法雕刻圖案，使之富有藝術(shù)感染力，但是需要非常精細(xì)準(zhǔn)確的刀法。

鏨刻是鏨花主要工藝，此方法在英吉沙小刀的裝飾中占有重大的比例，常用于刀身鏨刻巴旦木紋樣，刀柄的各種浮雕紋樣的裝飾制作上。鏨刻步驟一般是先用薄紙拷貝圖案，輕放在金屬上，用小鏨鏨出虛線(xiàn)，便于圖案的定位，再用相應(yīng)的鏨子鏨刻。但是，很多英吉沙小刀的刀匠們選好鏨子直接在刀身上鏨刻復(fù)雜的紋樣，鏨刻的技術(shù)早已達(dá)到了爐火純青的地步了，那復(fù)雜的、重疊的、規(guī)整的巴旦木紋樣組合很難想象到是用手工直接鏨刻出來(lái)的。鏨子就是小型鑿子，這些鑿子一般都是英吉沙工匠們根據(jù)所鏨刻花紋的需要自制的。

（2）鑲嵌工藝：英吉沙小刀的鑲嵌工藝就是根據(jù)設(shè)計(jì)的要求，將不同色彩、形狀、質(zhì)地的鑲嵌物，通過(guò)鑲、銼、鏨、掐、焊等方法，組成不同的造型和款式。鑲嵌物主要有五顏六色的寶石、動(dòng)物骨質(zhì)、玉、木質(zhì)、有機(jī)玻璃、塑料、白貝片、金屬。鑲嵌部位一般在金屬刀鞘、刀柄、刀格處。刀柄是裝飾的重點(diǎn)，采用各種材料嵌成各種晶瑩俏麗的圖案，十分精巧美觀。鑲嵌手法一般是用打磨機(jī)將動(dòng)物骨質(zhì)、動(dòng)物角質(zhì)、木質(zhì)、有機(jī)玻璃、白貝片進(jìn)行打磨，加工成為平整光潔的面進(jìn)行鑲嵌，也有把五顏六色的寶石半包鑲在金屬刀鞘和刀柄上，增加裝飾作用，使寶石透入及反射更充足的光線(xiàn)，凸顯寶石的艷麗光芒。

（3）牛皮壓花工藝：牛皮壓花工藝主要用于刀鞘的裝飾上。皮制刀鞘選用牛皮進(jìn)行壓光、染色，成為黑色、黃色、棕色的皮料，裁剪縫合制作成刀鞘，再用各種型號(hào)的刻刀裝飾幾何紋樣和植物紋樣，刻劃各種紋樣的刻刀一般都是英吉沙小刀刀匠們自制的，裝飾紋樣的時(shí)候更加方便、快捷。壓花使用的是模具壓花，用小錘敲打壓印釘沿著輪廓進(jìn)行壓印，有的還在牛皮壓花的基礎(chǔ)上鑲嵌寶石，凸顯英吉沙小刀的華麗華貴氣質(zhì)。

這些傳統(tǒng)的裝飾工藝，制作加工方法和材質(zhì)的使用，使英吉沙小刀制做形成一定的模式，充分顯示出手工藝加工的精致美，同時(shí)也顯示出了金屬和寶石的質(zhì)地美，從而形成了英吉沙小刀的獨(dú)特性。不同刀匠制作出不同造型和裝飾的英吉沙小刀，同一刀匠也不可能打制出一模一樣的兩把小刀，這充分說(shuō)明英吉沙小刀獨(dú)一無(wú)二的特性和不可復(fù)制的手工藝，體現(xiàn)了新疆維吾爾族人們的聰明智慧和偉大的靈氣神韻。

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報(bào),2005,(3).

作者簡(jiǎn)介：

篇4

經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，玉柴集團(tuán)打造了發(fā)動(dòng)機(jī)產(chǎn)品和工程機(jī)械產(chǎn)品兩條產(chǎn)品鏈的優(yōu)勢(shì)，構(gòu)筑了發(fā)動(dòng)機(jī)、工程機(jī)械、物流汽貿(mào)、零部件、能源化工、專(zhuān)用汽車(chē)等六大優(yōu)質(zhì)板塊。集團(tuán)位列中國(guó)企業(yè)500強(qiáng)排行榜第215位，中國(guó)制造業(yè)企業(yè)500強(qiáng)第108位，中國(guó)500最具價(jià)值品牌第107位，中國(guó)機(jī)械500強(qiáng)企業(yè)第19位。2011年，玉柴集團(tuán)銷(xiāo)售收入429.21億元，為“十二五”打造“千億元玉柴”提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)和保證。

玉柴集團(tuán)科協(xié)現(xiàn)有委員39人，會(huì)員1500多人，下設(shè)學(xué)術(shù)部、培訓(xùn)部、外聯(lián)部、發(fā)展部、財(cái)務(wù)部等職能部門(mén)，并根據(jù)玉柴產(chǎn)業(yè)布局，細(xì)化協(xié)會(huì)板塊、細(xì)分職責(zé)管理。

多年來(lái)，玉柴集團(tuán)科協(xié)在自治區(qū)、玉林市科協(xié)的指導(dǎo)下，在集團(tuán)黨政領(lǐng)導(dǎo)和廣大科技工作者的大力支持下，緊緊圍繞企業(yè)技術(shù)進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)效益提高，廣泛開(kāi)展“講理想、比貢獻(xiàn)”活動(dòng)，大力推進(jìn)創(chuàng)新方法推廣應(yīng)用工作，積極開(kāi)展各類(lèi)學(xué)術(shù)交流活動(dòng)、學(xué)習(xí)考察活動(dòng)等，為企業(yè)培養(yǎng)了大批專(zhuān)業(yè)技術(shù)人才，逐漸成為推進(jìn)企業(yè)技術(shù)創(chuàng)新的重要載體，為企業(yè)的生產(chǎn)發(fā)展和科技進(jìn)步做出了積極的貢獻(xiàn)。

一、周密部署 精心組織

成立于2011年4月26日的玉柴集團(tuán)科協(xié)以技術(shù)創(chuàng)新為動(dòng)力，以促進(jìn)企業(yè)持續(xù)發(fā)展為目標(biāo)，把“講、比”活動(dòng)作為工作切入點(diǎn)，制訂了活動(dòng)總體方案，出臺(tái)了《項(xiàng)目管理獎(jiǎng)勵(lì)辦法》，確?；顒?dòng)有序、有效開(kāi)展。

玉柴集團(tuán)每年除撥專(zhuān)款作為科協(xié)日?；顒?dòng)經(jīng)費(fèi)外，還撥款200萬(wàn)元作為科協(xié)“講、比”活動(dòng)的項(xiàng)目獎(jiǎng)勵(lì)基金，鼓勵(lì)科技工作者主動(dòng)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，積極組織項(xiàng)目攻關(guān)，使玉柴科技人員的創(chuàng)新工作崗位化、常態(tài)化，充分激發(fā)了廣大科技工作者的熱情和積極性。

二、全力推進(jìn) 碩果累累

1.瞄準(zhǔn)重點(diǎn)難點(diǎn)抓立項(xiàng)

玉柴集團(tuán)科協(xié)對(duì)立項(xiàng)工作非常重視， 2011年至今共立項(xiàng)157項(xiàng)，至今已完成121項(xiàng)，各項(xiàng)目的攻關(guān)或提升了產(chǎn)品質(zhì)量，或降低了勞動(dòng)強(qiáng)度，或提高了勞動(dòng)生產(chǎn)率等。其中上報(bào)72項(xiàng)廣西裝備工業(yè)先進(jìn)工藝工裝及優(yōu)秀設(shè)備改造成果，獲先進(jìn)工藝工裝項(xiàng)目一等獎(jiǎng)11項(xiàng)、二等獎(jiǎng)16項(xiàng)、三等獎(jiǎng)27項(xiàng)，獲優(yōu)秀設(shè)備改造成項(xiàng)目一等獎(jiǎng)3項(xiàng)、二等獎(jiǎng)7項(xiàng)、三等獎(jiǎng)8項(xiàng)。

2.應(yīng)用創(chuàng)新方法增效益

從2011年開(kāi)始，自治區(qū)和玉林市科協(xié)向玉柴集團(tuán)導(dǎo)入創(chuàng)新方法TRIZ理論。一年多來(lái)，玉柴集團(tuán)科協(xié)組織舉辦了一系列創(chuàng)新方法理論培訓(xùn)、宣講活動(dòng)，通過(guò)創(chuàng)新理念、規(guī)律、方法和工具的引入，組織科技人員結(jié)合生產(chǎn)實(shí)踐分析在產(chǎn)品研發(fā)過(guò)程中存在的技術(shù)難題，尋找造成這些技術(shù)難題的根本原因。在專(zhuān)家的指導(dǎo)下，由淺入深將創(chuàng)新方法運(yùn)用到實(shí)際工作中，指導(dǎo)技術(shù)難題的解決。

目前，創(chuàng)新方法導(dǎo)入已進(jìn)入關(guān)鍵的運(yùn)用實(shí)施階段，16個(gè)課題雖然還在實(shí)施過(guò)程中尚未取得明顯經(jīng)濟(jì)效益，但已有12個(gè)項(xiàng)目產(chǎn)生了39項(xiàng)概念方案，其中已開(kāi)始實(shí)施方案18項(xiàng)，已獲批和正在申請(qǐng)專(zhuān)利6項(xiàng)，已發(fā)表了論文和規(guī)范6篇。16個(gè)課題中有一些屬于行業(yè)性難題，如活塞積炭、機(jī)油耗高、國(guó)4尿素射結(jié)晶等，如能運(yùn)用TRIZ創(chuàng)新方法取得突破性的成果，必將使玉柴產(chǎn)品的質(zhì)量再上一個(gè)臺(tái)階，從而帶動(dòng)整個(gè)行業(yè)的知識(shí)發(fā)展。

3.小改小革提效率

根據(jù)玉柴《合理化建議小改小革管理辦法》，玉柴集團(tuán)科協(xié)組織廣大科技工作者為企業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)、精準(zhǔn)制造、質(zhì)量攻關(guān)等獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，并對(duì)采納的建議組織實(shí)施，一批項(xiàng)目取得了突出成效。2012年集團(tuán)共收集合理化建議和小改小革項(xiàng)目8128條（項(xiàng)）。

4.講座搭建交流平臺(tái)

玉柴集團(tuán)科協(xié)結(jié)合玉柴的發(fā)展和新項(xiàng)目的需要，不定期、有針對(duì)性地邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外專(zhuān)家、學(xué)者到玉柴做學(xué)術(shù)報(bào)告。

玉柴集團(tuán)科協(xié)的技術(shù)專(zhuān)題講座分兩個(gè)層級(jí)開(kāi)展，集團(tuán)層面由科協(xié)辦公室每月組織一期，安排技術(shù)總師以上專(zhuān)家主講，每年參加人數(shù)約1000人次。講座全程錄像并刻成光盤(pán)上傳到集團(tuán)培訓(xùn)服務(wù)系統(tǒng)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)共享，其他科技人員可隨時(shí)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行學(xué)習(xí)。

第二層級(jí)的技術(shù)講座由各學(xué)會(huì)、分科協(xié)自行組織，每年參加技術(shù)專(zhuān)題講座人數(shù)超過(guò)2600人次。

5.以賽促學(xué)師徒傳幫

玉柴集團(tuán)科協(xié)不斷創(chuàng)新科技人員的崗位練兵和技能比賽活動(dòng)。如2012年組織了設(shè)計(jì)大賽、試驗(yàn)大賽、UG比賽、計(jì)算機(jī)編程比賽、設(shè)計(jì)質(zhì)量大賽等活動(dòng)，約500名科技人員參加。每項(xiàng)賽事都要做好賽前強(qiáng)化培訓(xùn)，效果顯著。

導(dǎo)師帶徒一直是玉柴集團(tuán)科協(xié)主推的活動(dòng)品牌，玉柴集團(tuán)科協(xié)不斷創(chuàng)新帶徒形式，抓好每月同專(zhuān)業(yè)的師徒間的技術(shù)交流和經(jīng)驗(yàn)材料的充分共享，使“一對(duì)一”變成“多助一”。2011年至今，共安排導(dǎo)師帶徒65對(duì)。

6.重視理論提升和專(zhuān)利保護(hù)

玉柴集團(tuán)科協(xié)重視培訓(xùn)和指導(dǎo)科技人員提高論文寫(xiě)作水平，鼓勵(lì)科技人員積極撰寫(xiě)論文。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，集團(tuán)科協(xié)每年向外投稿80多篇。

集團(tuán)科協(xié)所屬的鑄造學(xué)會(huì)創(chuàng)辦了內(nèi)部期刊《新鑄造》，每年四期，全部發(fā)表學(xué)會(huì)會(huì)員的原創(chuàng)論文。為保證論文質(zhì)量，學(xué)會(huì)組織對(duì)全體會(huì)員進(jìn)行論文寫(xiě)作培訓(xùn)。

自2010年創(chuàng)刊至今，《新鑄造》累計(jì)收錄學(xué)會(huì)原創(chuàng)論文85篇，其中多篇論文在各種行業(yè)交流會(huì)議上獲得優(yōu)秀論文獎(jiǎng)。經(jīng)學(xué)會(huì)推薦，大部分被國(guó)家、各省和地區(qū)組織的行業(yè)交流會(huì)論文集收錄，并在《鑄造》、《現(xiàn)代鑄鐵》、《中國(guó)鑄造裝備與技術(shù)》、《鑄造工程》等期刊上發(fā)表。

專(zhuān)利擁有量是衡量一個(gè)企業(yè)自主創(chuàng)新能力的關(guān)鍵因素。玉柴集團(tuán)科協(xié)一直把專(zhuān)利申報(bào)作為主要工作來(lái)抓。至2012年，玉柴共獲得國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局授權(quán)（受理）1500多項(xiàng)，其中5項(xiàng)發(fā)明專(zhuān)利填補(bǔ)了全國(guó)、全行業(yè)技術(shù)空白；1項(xiàng)專(zhuān)利突破了國(guó)外發(fā)動(dòng)機(jī)企業(yè)對(duì)玉柴的技術(shù)封鎖，解決了德國(guó)發(fā)動(dòng)機(jī)研發(fā)專(zhuān)家長(zhǎng)期沒(méi)有突破的技術(shù)難題，成功攻破多年來(lái)玉柴四氣門(mén)缸蓋裂的故障問(wèn)題，成為行業(yè)首創(chuàng)技術(shù)，被評(píng)為“第十屆中國(guó)專(zhuān)利優(yōu)秀獎(jiǎng)”。

多年來(lái)，通過(guò)“講、比”競(jìng)賽活動(dòng)的開(kāi)展，玉柴集團(tuán)科協(xié)在集團(tuán)廣大科技工作者中已營(yíng)造了鉆研技術(shù)、自主研發(fā)、奉獻(xiàn)智慧的良好氛圍，極大地推動(dòng)了玉柴的技術(shù)進(jìn)步。

篇5

初見(jiàn)萬(wàn)俐是在他的辦公室,雖未見(jiàn)其人,就已肅然起敬。不大的辦公室已被書(shū)占據(jù)了大半天下,書(shū)香彌漫,散發(fā)出的是濃厚的學(xué)術(shù)氣息,房屋主人的才學(xué)此時(shí)已可略知一二。待見(jiàn)到萬(wàn)俐本人,促膝而談片刻,他那帥氣親切的外表下掩蓋住的不斷突破自我、勇于追求的學(xué)術(shù)精神已顯露無(wú)遺。

學(xué)藝之路雖坎坷 貴人相助終成才

1973年正處于時(shí)期,年僅17歲的萬(wàn)俐被安排到南京博物院工作,從事文物保護(hù)修復(fù)工作,從此與文物結(jié)下了不解之緣。雖逢亂世,萬(wàn)俐卻是幸運(yùn)的,剛開(kāi)始接觸文物,他就師從金滿(mǎn)生師傅學(xué)習(xí)仿古青銅器。金滿(mǎn)生是自宋代以來(lái)蘇州仿古青銅器的傳人,技藝高超,在他的教導(dǎo)下,萬(wàn)俐對(duì)古青銅器的傳統(tǒng)技術(shù)進(jìn)行了入門(mén)的學(xué)習(xí),并且表現(xiàn)了獨(dú)特的天賦,加上刻苦勤奮,萬(wàn)俐很快掌握了相關(guān)技術(shù)要領(lǐng),受到金滿(mǎn)生師傅的贊賞。

1975年,接近尾聲,百?gòu)U待興,國(guó)家開(kāi)始重視科技修復(fù)文物工作,機(jī)會(huì)也再次來(lái)到萬(wàn)俐身邊。國(guó)家文物局首次在上海博物館舉辦古代青銅修復(fù)班,萬(wàn)俐因?yàn)槌煽?jī)優(yōu)異被南京博物院選派到上海進(jìn)修。在那里,萬(wàn)俐遇到了對(duì)他人生有重要影響的第一位重要人物――北京仿古青銅器第四代傳人王榮達(dá)大師(上海博物館研究員)。那一年萬(wàn)俐只有19歲,是進(jìn)修班所有學(xué)員中年紀(jì)最小的,卻是最刻苦的一個(gè)。他白天跟在老師后面學(xué)習(xí)銅器的焊接、在石膏上雕刻紋飾、在銅板上鑿刻饕餮紋、翻制模具等技術(shù),晚上別人都回去休息了,他還在辦公室溫習(xí)白天老師教授的技術(shù),一直到11點(diǎn)才回去。萬(wàn)俐的刻苦精神也感動(dòng)了領(lǐng)導(dǎo),考慮到從萬(wàn)俐住所到上海博物館要一個(gè)小時(shí),領(lǐng)導(dǎo)允許他可以睡在辦公室。

在上海博物館學(xué)習(xí)的這段時(shí)間,萬(wàn)俐把青銅器的刻花、紋飾規(guī)律、表面的化學(xué)作業(yè)等程序了解得一清二楚,為日后青銅器的仿制打下了牢固的基礎(chǔ)。從修復(fù)班畢業(yè)以后,昔日的毛頭小伙子已經(jīng)成了中國(guó)古青銅器修復(fù)與仿制的第五代傳人。

學(xué)海無(wú)涯 唯進(jìn)步不止學(xué)

從上?；貋?lái)后,萬(wàn)俐做了很多的青銅器復(fù)制品。為了精益求精、追求藝術(shù)上的完美,萬(wàn)俐于1985年考入南京師范大學(xué)美術(shù)系。兩年時(shí)間里,他系統(tǒng)學(xué)習(xí)了中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)技術(shù),并且將藝術(shù)與青銅器的傳統(tǒng)技能結(jié)合到了一起,將青銅器的仿制技術(shù)提升到了新的高度。

然而,萬(wàn)俐研究的腳步并沒(méi)有僅僅停留在青銅器的仿制上,他又將研究方向轉(zhuǎn)向了青銅器的化學(xué)保護(hù)方面。萬(wàn)俐在化學(xué)保護(hù)方面的技能與知識(shí),首先要?dú)w功于他遇到了1965年畢業(yè)于浙江大學(xué)化學(xué)系的奚三彩教授。奚教授是對(duì)萬(wàn)俐人生有影響的第二位重要人物,他在文物保護(hù)工作中的敬業(yè)精神、為人與品德使萬(wàn)俐在以后的工作中受益匪淺。另外,1991年和1992年,萬(wàn)俐分別在中國(guó)上海的復(fù)旦大學(xué)和日本奈良國(guó)立文化財(cái)研究所學(xué)習(xí),了解傳統(tǒng)工藝科學(xué)化的有關(guān)知識(shí)及技能。隨后,萬(wàn)俐作為第一完成人,與南京大學(xué)化學(xué)系教授合作,主持研發(fā)的“青銅器保護(hù)新方法的研究”課題,榮獲1998年國(guó)家科技進(jìn)步三等獎(jiǎng)、國(guó)家文物局科技進(jìn)步二等獎(jiǎng)。至此,萬(wàn)俐在青銅器研究領(lǐng)域進(jìn)行了傳統(tǒng)――藝術(shù)――科技的“三級(jí)跳”。

還沒(méi)有來(lái)得及品味事業(yè)上取得的榮耀,萬(wàn)俐就邁入了另外一個(gè)研究領(lǐng)域――古代青銅器的鑄造工藝。這是一項(xiàng)與之前的藝術(shù)、科技聯(lián)系不大的領(lǐng)域,對(duì)他意味著嶄新的開(kāi)始。當(dāng)時(shí)上海博物館正在研究吳國(guó)青銅器鑄造技術(shù),萬(wàn)俐知道后,主動(dòng)向當(dāng)時(shí)上海博物館實(shí)驗(yàn)室副主任譚德睿研究員請(qǐng)求加入?yún)⑴c課題的研究與學(xué)習(xí)。譚德睿教授對(duì)中國(guó)青銅器古代鑄造研究有很高的造詣,是萬(wàn)俐在青銅器研究中第三個(gè)有重要影響的人物。在向譚教授學(xué)習(xí)的過(guò)程中,萬(wàn)俐充分掌握了古代青銅器的鑄造工藝。

從青銅器表面的各時(shí)代紋飾規(guī)律到器形的特征,從藝術(shù)內(nèi)涵到鑄造工藝,從合金成分到表面氧化層的銹層,每一個(gè)環(huán)節(jié)都有細(xì)致深入的學(xué)習(xí)與研究,萬(wàn)俐對(duì)古代青銅器的了解可謂到了“爐火純青”的地步。這就是他看東西命中率很高的元素。

如果你認(rèn)為萬(wàn)俐的成就僅僅是在青銅器上,那么你就錯(cuò)了。除了青銅器,萬(wàn)俐在陶瓷、彩繪、石刻、紙張、木器文物的保護(hù)與修復(fù)以及古玉的仿制方面都有研究,如浙江寧波南宋海船的保護(hù)與修復(fù)、杭州文廟彩繪的保護(hù)修復(fù),“仿玉工藝研究課題”獲江蘇省文化科技進(jìn)步三等獎(jiǎng)等等。

目前,萬(wàn)俐正在研究的新領(lǐng)域有兩個(gè)方面:一方面是古陶瓷修復(fù)中新型材料的研發(fā),“如何將現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與傳統(tǒng)技術(shù)產(chǎn)品對(duì)接,根據(jù)甚至改變?cè)胁牧系男再|(zhì),為我所用,制造出來(lái)的新材料使用到修復(fù)中,既看不出來(lái)又不容易擦掉、煮掉”;另一方面是關(guān)于殘損紙質(zhì)文物修復(fù)用紙及工藝的研究,現(xiàn)代用紙與古代用紙由于性質(zhì)強(qiáng)弱有差別,因此在修復(fù)過(guò)程中易出現(xiàn)裂痕等現(xiàn)象,那么如何避免這個(gè)問(wèn)題?萬(wàn)俐領(lǐng)導(dǎo)課題組,仿照古法的造紙技術(shù),專(zhuān)門(mén)研究了一臺(tái)傳統(tǒng)與現(xiàn)代科技相結(jié)合的造紙機(jī),根據(jù)原紙質(zhì)文物中的材料成分,制造出與原文物相同性質(zhì)的紙張,盡可能地縮小兩者之間的差距,達(dá)到一體化的效果。

梅花香自苦寒來(lái)

艱苦卓絕的堅(jiān)持和努力后,萬(wàn)俐的事業(yè)也到了收獲的季節(jié)。經(jīng)過(guò)積極的探索,萬(wàn)俐先后發(fā)明了“青銅器做舊的新方法”等五項(xiàng)技術(shù)(都申請(qǐng)了專(zhuān)利);修復(fù)了國(guó)寶級(jí)青銅文物200多件;仿制了國(guó)寶級(jí)文物30多件;撰寫(xiě)了70多篇文物保護(hù)修復(fù)的論文;主持研究的“青銅文物保護(hù)新方法”等6項(xiàng)課題獲得國(guó)家、省級(jí)等多項(xiàng)殊榮。

萬(wàn)俐在青銅器研究領(lǐng)域造詣?lì)H深,仿制的技藝也日漸精湛。他的多個(gè)作品都被賦予了深刻的時(shí)代和歷史意義。

1997年之際,萬(wàn)俐仿制的“東漢銅牛燈”(圖1),作為南京博物院的禮物贈(zèng)送給香港特區(qū)首席長(zhǎng)官董建華先生,東漢銅牛燈是國(guó)家一級(jí)珍貴文物,萬(wàn)俐仿制的“東漢銅牛燈”更有其獨(dú)特的寓意――1997年回歸之年恰是農(nóng)歷牛年,而香港特區(qū)首席長(zhǎng)官董建華先生屬牛,1997年7月7日是他的六十壽辰。綜合起來(lái),此小小的銅牛燈旨表達(dá)了慶回歸與敬慕的多重含義。

1999年,,萬(wàn)俐根據(jù)1954年江蘇丹徒煙墩山出土的西周兔尊造型與農(nóng)歷屬性相同的青銅文物,制作了精美的文物復(fù)制工藝品(圖2),復(fù)制品的底部篆刻了“紀(jì)念南京博物院贈(zèng)”12個(gè)篆字。

2000年,萬(wàn)俐復(fù)制的渾儀(圖3),長(zhǎng)245厘米、寬245厘米、高309厘米,主要部分包括六和儀、三辰儀和四游儀,此外還有座架和云山。在制作中,解決了古代科技復(fù)原的科學(xué)性;泥雕塑后龍的收縮性;用高分子材料制作四條騰云駕霧龍仿古青銅的真實(shí)性等問(wèn)題。此件渾儀現(xiàn)仍陳列在南京市博物館中。

篇6

關(guān)鍵詞：工藝美術(shù)；設(shè)計(jì)藝術(shù)；楚國(guó)升鼎；紋樣；變化；鑄造技術(shù)；文化特征

中圖分類(lèi)號(hào)：J50 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

Patterns from Sheng Ding Tripods of Chu Dysnaty

ZHANG Qing

（School of Design and Arts， Hunan College of Engineering， Xiangtan， Hunan 411104）[WT5”BZ]

一、楚國(guó)升鼎的范疇

（一）楚國(guó)升鼎簡(jiǎn)介

楚國(guó)升鼎是一種具有地域特色的禮器，其造型、裝飾等均與其他諸侯國(guó)的升鼎不同。在受楚文化影響的許、蔡等國(guó)中均有楚式升鼎出現(xiàn)?，F(xiàn)已發(fā)現(xiàn)的升鼎數(shù)量有數(shù)十件，以青銅材質(zhì)為主，大多數(shù)為實(shí)用器，如克黃升鼎、王子午鼎、鑄客升鼎等，還有少量作為明器的陶、木升鼎，其造型、裝飾等基本都是在模仿銅升鼎。因此，本文的研究對(duì)象為東周各個(gè)時(shí)期作為實(shí)用器的楚國(guó)銅升鼎。其中，最早的是春秋中期淅川和尚嶺1號(hào)墓中的克黃升鼎，最晚的是戰(zhàn)國(guó)晚期李三孤堆楚墓中的鑄客升鼎?？梢?jiàn)，楚人使用升鼎的時(shí)間至少跨躍了四百年。楚國(guó)國(guó)君常用九件升鼎，令尹用七件，封君、士大夫等貴族所用數(shù)目不等，反映了東周時(shí)期楚國(guó)逾越周禮“天子九鼎，諸侯七，卿大夫五，元士三也”的現(xiàn)狀。

（二）楚國(guó)升鼎的溯源及發(fā)展歷程

參考當(dāng)時(shí)楚國(guó)周邊的青銅器造型，克黃升鼎的源頭可以追溯到隨縣周家崗發(fā)掘的春秋早期的“邦季鼎”及隨縣劉家崖所出的春秋中期的盅叔鼎。二鼎都出自于曾國(guó)，鑄造時(shí)間均早于克黃升鼎，“邦季鼎”和盅叔鼎的造型極為相似，盅叔鼎應(yīng)該是由“邦季鼎”發(fā)展而來(lái)①。

從造型上看，二鼎都是束頸鼓腹、平底蹄足，除了有兩只附耳之外，與克黃升鼎的造型相似度極高?！鞍罴径Α敝幸晕髦芰餍械母`曲紋、垂鱗紋、獸面紋等為主，頸部飾一圈有十二個(gè)單元的二方連續(xù)單目竊曲紋，每?jī)蓚€(gè)單元的紋樣之間有一個(gè)素面小扉棱，腰部有一圈凸弦紋，腹部為兩圈垂鱗紋，蹄足頂端有帶扉棱的獸面紋，附耳外側(cè)是龍紋和“S”形紋；盅叔鼎的頸部是一圈環(huán)帶紋，腹部也有三圈垂鱗紋，其裝飾略顯簡(jiǎn)單；克黃升鼎中除了頸部變成了春秋中期流行的蟠螭紋，其它部位的紋樣大多延續(xù)了“邦季鼎”中的裝飾格局，如腰部的凸弦紋、腹部的垂鱗紋、蹄足頂端的獸面紋等。從紋樣的鑄造工藝上看，“邦季鼎”和盅叔鼎都已經(jīng)使用了分鑄法②，紋樣均為平雕的寬帶，是春秋早期流行的表現(xiàn)形式；克黃升鼎也采用了分鑄焊接工藝③，紋樣也是平雕寬帶的形式，說(shuō)明克黃升鼎的鑄造工藝、紋樣的表現(xiàn)形式等與“邦季鼎”和盅叔鼎一脈相承。盅叔鼎銘文為“盅之登鼎”，高崇文④、李零⑤均認(rèn)為“登”即“升”的原型。此外，曾國(guó)在春秋早期為漢東強(qiáng)國(guó)，控制著當(dāng)?shù)氐你~礦資源⑥，青銅鑄造水平也是南方諸侯國(guó)中較高的。春秋早期楚、曾的淵源極深，楚國(guó)的武、文二王多次征伐曾國(guó)，后來(lái)使其成為楚國(guó)的附屬?lài)?guó)。春秋早中期楚國(guó)正積極學(xué)習(xí)先進(jìn)文化，而“邦季鼎”和盅叔鼎所擁有的束腰鼓腹的特色必然會(huì)吸引“好細(xì)腰”的楚國(guó)統(tǒng)治者去模仿、創(chuàng)造符合自身審美習(xí)慣的升鼎，楚國(guó)升鼎應(yīng)該是由“邦季鼎”演變而來(lái)的。

經(jīng)過(guò)春秋中期到春秋晚期的發(fā)展，升鼎在楚地得到了全面的發(fā)展。以王子午鼎為典型的代表，在尺寸、重量、制作精度等方面均有重大的突破。到了春秋晚期，楚國(guó)升鼎已經(jīng)在漢東的一些諸侯國(guó)中形成了廣泛的影響，許、蔡等國(guó)均鑄有一批楚式升鼎，如許寧公所用的重環(huán)垂鱗紋升鼎等。到戰(zhàn)國(guó)中期，楚國(guó)升鼎在鑄造技術(shù)、尺寸、重量等方面開(kāi)始下行，在天星觀2號(hào)墓中所出的升鼎中就已經(jīng)初現(xiàn)端倪。天星觀2號(hào)墓等級(jí)較高，所出的五件升鼎中最重的僅為30多千克，其中的三件在制作工藝上已經(jīng)簡(jiǎn)化⑦。

雖然經(jīng)歷了數(shù)百年的發(fā)展歷程，楚國(guó)升鼎在造型上變化不大，而紋樣的題材、構(gòu)圖、造型等要素卻隨著楚人的文化、技術(shù)等因素的發(fā)展而發(fā)生著變化。青銅器紋飾的復(fù)雜程度常常反映器主的社會(huì)地位。⑧等級(jí)越高的實(shí)用升鼎的鑄造精度及紋樣的的復(fù)雜程度就越高，這種狀況在考古發(fā)掘中屢次被證實(shí)。因此，本文將選用楚國(guó)各個(gè)時(shí)期身份相似的王族及高級(jí)貴族所用的實(shí)用升鼎作為研究對(duì)象，將其中的紋樣進(jìn)行比較分析。

二、楚國(guó)升鼎中的紋樣

（一）裝飾布局

當(dāng)前所見(jiàn)的楚國(guó)升鼎，早期的裝飾布局基本上延續(xù)了“邦季鼎”的風(fēng)格。鼎耳的某一面或多面飾有某一種同類(lèi)型的紋樣，如蟠螭紋；腰部有一圈較細(xì)的凸弦紋；頸部有一圈二方連續(xù)紋樣裝飾帶，早期以蟠螭紋居多，后來(lái)的紋樣題材隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)生著變化；腹部往往是多圈二方連續(xù)垂鱗紋，或者是以垂鱗紋為骨架，在其中組織蟠螭紋或蟠虺紋；鼎足頂端為左右對(duì)稱(chēng)的獸面紋，中間有扉棱，鼎身四周有數(shù)量不等的龍形爬獸附飾。這種布局從春秋中期開(kāi)始一直持續(xù)到戰(zhàn)國(guó)中期，歷時(shí)數(shù)百年，到了戰(zhàn)國(guó)中期之后才發(fā)生了顛覆性的變化。

（二）紋樣的發(fā)展歷程

春秋中期的楚國(guó)升鼎數(shù)量較少，克黃升鼎是這個(gè)時(shí)期的標(biāo)準(zhǔn)器。該鼎雙耳內(nèi)側(cè)飾有三角紋，口沿部位為素面，腰部有一圈二方連續(xù)單繩狀凸弦紋，腰部以上至頸部是一圈較寬的二方連續(xù)蟠螭紋裝飾帶；鼎腹則有兩圈二方連續(xù)的垂鱗紋，以單層的平雕寬帶形式表現(xiàn)；鼎璧上附有兩個(gè)扁平的龍形爬獸附飾，形體較小，鑄造亦不夠精細(xì)。

到春秋晚期，升鼎中紋樣的線(xiàn)條變得纖細(xì)而流暢，空間層次十分豐富，形成了一種繁縟、細(xì)膩的裝飾風(fēng)格。王子午鼎為代表。下寺1號(hào)墓的變形重環(huán)紋升鼎比王子午鼎略早，屬于春秋中期到晚期的過(guò)渡形式，耳部的紋樣已經(jīng)較為復(fù)雜，僅內(nèi)側(cè)為素面，其它四面均為細(xì)密的雙陽(yáng)線(xiàn)蟠螭紋，發(fā)展到王子午鼎則最終形成了通體滿(mǎn)飾雙陽(yáng)線(xiàn)蟠螭紋的形式。一直到戰(zhàn)國(guó)中期，實(shí)用升鼎中鼎耳的裝飾基本延續(xù)了滿(mǎn)飾雙陽(yáng)線(xiàn)紋樣的特征，僅在紋樣的題材上發(fā)生了變化。鼎口沿上在春秋晚期也有了細(xì)密的二方連續(xù)蟠螭紋，腰部凸弦紋中的細(xì)節(jié)也越來(lái)越多，由克黃升鼎的單繩狀凸弦紋變成了繁瑣的雙繩狀（見(jiàn)變形重環(huán)紋升鼎），王子午鼎中則滿(mǎn)飾細(xì)密的蟠螭紋，紋樣的尺寸在此過(guò)程中亦變寬。頸部的紋樣在此階段以二方連續(xù)蟠螭紋發(fā)展為更加細(xì)密的蟠虺紋，紋樣的單元形變小，采用雙陽(yáng)線(xiàn)的形式表現(xiàn)出細(xì)密的效果；腹部用多圈平雕寬帶的垂鱗紋結(jié)構(gòu)線(xiàn)作為骨架，在其中組織二方連續(xù)蟠螭紋，使紋樣的層次大為豐富，這種表現(xiàn)方法在變形重環(huán)紋升鼎中就已經(jīng)開(kāi)始流行，一直延續(xù)到了戰(zhàn)國(guó)中期。春秋晚期升鼎鼎足頂端的獸面紋變成了立體感較強(qiáng)的雙陽(yáng)線(xiàn)浮雕，裝飾細(xì)節(jié)越來(lái)越多，幾乎沒(méi)有空白。此時(shí)，鼎身周?chē)凝埿胃斤椬兂闪送傅竦男问?，圓中見(jiàn)方，數(shù)量多達(dá)六個(gè)，形體變大，細(xì)節(jié)變多，動(dòng)感越來(lái)越強(qiáng)，各個(gè)局部還飾有各種細(xì)線(xiàn)狀的云紋、太陽(yáng)紋、繩紋等?？傊呵锿砥谛纬傻倪@種極盡繁縟的風(fēng)格一直延續(xù)到戰(zhàn)國(guó)中期，天星觀2號(hào)墓的M2：128升鼎可以看作楚國(guó)升鼎裝飾風(fēng)格的分水嶺，在此之后就開(kāi)始走下坡路了。

到了戰(zhàn)國(guó)晚期，升鼎中紋樣的裝飾逐漸沒(méi)落，已經(jīng)失去了之前精雕細(xì)鏤的風(fēng)采，此時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)器為鑄客升鼎。鼎耳的各個(gè)立面上仍然布滿(mǎn)了細(xì)密的蟠虺紋，但已細(xì)若游絲；鼎口沿變成了與春秋中期一樣的素面，腰部的凸弦紋也僅剩一圈凸起的弧面，與素面的鼎口形成了呼應(yīng)；鼎腹的垂鱗紋被細(xì)密的四方連續(xù)蟠虺紋所替代；鼎足頂端的獸面紋變成了體積感較強(qiáng)的圓雕效果，以起伏的塊面造型，細(xì)膩、繁瑣的細(xì)節(jié)已經(jīng)消失；鼎身四周的爬獸數(shù)量也變成了四個(gè)，整體顯得較為溫順，失去了昔日活靈活現(xiàn)、張牙舞爪的神態(tài)。

總體而言，楚國(guó)升鼎中紋樣的發(fā)展大致可以分為三個(gè)階段，春秋中期至春秋晚期是升鼎裝飾紋樣向上發(fā)展的階段，紋樣的精度、密度越來(lái)越高，即從克黃升鼎到王子午鼎；戰(zhàn)國(guó)早中期是升鼎發(fā)展的停滯期，紋樣基本沒(méi)有發(fā)生大的變化，基本維持著春秋晚期所形成的風(fēng)格；戰(zhàn)國(guó)中晚期是衰弱期，紋樣的種類(lèi)變少、制作精度變低，鑄客升鼎是楚國(guó)升鼎的終點(diǎn)。

三、結(jié)語(yǔ)

楚國(guó)升鼎在楚地誕生是由于楚人具有追奇逐新的學(xué)習(xí)態(tài)度，是向先進(jìn)文化學(xué)習(xí)的結(jié)果。發(fā)展、成熟則與楚國(guó)科學(xué)技術(shù)的提高及楚人的審美習(xí)慣休戚相關(guān)，高超的青銅鑄造技術(shù)使紋樣大放異彩，由此產(chǎn)生了“楚式升鼎”。衰弱則是由于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期鐵器工具的普及提高了制胎的精度和效率，使漆器成為楚人生活中的主流器物，再加上此時(shí)楚國(guó)綜合國(guó)力的衰退，最終導(dǎo)致楚國(guó)升鼎中的紋樣發(fā)生蛻變，風(fēng)采不再。

綜上所述，楚國(guó)升鼎中的紋樣經(jīng)歷了誕生、發(fā)展、成熟、衰弱的變化過(guò)程，這也正是裝飾藝術(shù)發(fā)展的基本規(guī)律，見(jiàn)證了楚國(guó)的數(shù)百年的風(fēng)云歲月，反映了楚國(guó)紋樣伴隨著楚國(guó)的科學(xué)技術(shù)、綜合國(guó)力等發(fā)生變化的歷程。（責(zé)任編輯：賈明哲）

① 湖北省文物考古研究所《曾國(guó)青銅器》，文物出版社，2007年版，第199頁(yè)。

② 張昌平《曾國(guó)青銅器研究》，文物出版社，2007年版，第165頁(yè)。

③ 黃克映、李京華《淅川和尚嶺、徐家?guī)X楚墓青銅器鑄造技術(shù)》續(xù)表一；河南文物考古研究所等《淅川和尚嶺與徐家?guī)X楚墓》附錄二，大象出版社，2004年版。

④ 高崇文《東周楚式鼎形態(tài)分析》，《江漢考古》，1983年第1期。

⑤ 李零《論楚國(guó)銅器的類(lèi)型》，《出山與入塞》，文物出版社，2004年版，第286頁(yè)。

⑥ 張正明《楚史》，湖北人民出版社，2007年版，第57頁(yè)。

篇7

花錢(qián)，以其形制類(lèi)古錢(qián)，性質(zhì)非流通幣而得名。歷來(lái)花錢(qián)是作為古錢(qián)幣的一個(gè)分支。按其用途大致可以為古錢(qián)宮錢(qián)類(lèi)、吉語(yǔ)類(lèi)、宗教類(lèi)、游戲類(lèi)、特殊用途類(lèi)等五大類(lèi)（具體內(nèi)容請(qǐng)參看本文背景鏈接），可作為厭勝(厭伏其人，咒詛取勝)，佩飾，玩賞，游戲，撒帳，洗兒，吉慶，卜卦，殉葬，賞賜，憑信，鎮(zhèn)庫(kù)，紀(jì)念，祝壽，掛燈，上梁，系包裹，鎮(zhèn)水，性教育等方面之用途。從八九十年代開(kāi)始，隨著花錢(qián)收藏的普及，人們對(duì)花錢(qián)開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)?；ㄥX(qián)以其較高的藝術(shù)價(jià)值，豐富吉祥的內(nèi)涵，以及和古錢(qián)千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，成為中國(guó)古代民俗文物中的一個(gè)獨(dú)特的版塊?；ㄥX(qián)中的字文圖案千姿百態(tài)，各具姿容，稱(chēng)它為古代“銅版畫(huà)”并不過(guò)分。花錢(qián)中豐富的內(nèi)容，是各代民俗民風(fēng)的縮影；吉祥的內(nèi)涵，代表著古人對(duì)美好生活的向往和祝福?；ㄥX(qián)和古錢(qián)的聯(lián)系，不但體現(xiàn)在它們形制的相似，而且體現(xiàn)在它們來(lái)源、工藝等方面的緊密聯(lián)系。正因?yàn)榛ㄥX(qián)有多種亮點(diǎn)，花錢(qián)收藏隊(duì)伍中不但包括了古錢(qián)收藏者，而且也包括了古文化愛(ài)好者，藝術(shù)品愛(ài)好者等等。

1、怎樣辨識(shí)花錢(qián)中的上等品

花錢(qián)收藏者都知道越是精品越能升值，但初入門(mén)者往往對(duì)怎樣辨別花錢(qián)中的上等品不知所措。愚以為，不管是那一類(lèi)的花錢(qián)，要達(dá)到值得收藏的上等精品級(jí)別，必須滿(mǎn)足“大”、“精”、“新”、“美”四字。所謂“大”，不是單指尺寸上的大，而是泛指形制上的能提高美感的與眾不同。同品類(lèi)中的特大樣(大相對(duì)于同品類(lèi))，精鑄版，能增加美感的厚重，異形等等都包含在這里所說(shuō)的“大”。（圖1ab）

“精”即是工藝的精美?；ㄥX(qián)不同于古錢(qián)，就算一枚花錢(qián)再少、再有意思，若它的工藝不精就不能算上等品。（圖2ab、圖3）

所謂“新”，不是指“新舊”的“新”，而是指“標(biāo)新立異”的“新”。這個(gè)字最難把握。 “新”是指一個(gè)花錢(qián)所具有的“群類(lèi)獨(dú)特性”，而不是“個(gè)體獨(dú)特性”。這里我們需要理解“個(gè)體獨(dú)特性”和“群類(lèi)獨(dú)特性”的區(qū)別。

假設(shè)一枚錢(qián)X在Y方面有某項(xiàng)獨(dú)特性Z。那么，獨(dú)特性Z是“群類(lèi)獨(dú)特性”如果以下兩項(xiàng)都滿(mǎn)足：A、錢(qián)X在Y方面能夠代表所有具有Y方面的花錢(qián)群體。B、X能夠作以上代表的主要原因之一是X具有Z的特徵。如果A和B之中至少有一項(xiàng)不滿(mǎn)足，那么Z只是“個(gè)體獨(dú)特性”。舉一個(gè)例子，假設(shè)有一枚很普通的八卦錢(qián)(一面生肖一面八卦)，格式和制作均普通。但它八卦中有個(gè)字的寫(xiě)法和其它所有八卦錢(qián)都不一樣，它這個(gè)獨(dú)特性是什么獨(dú)特性呢？如果它的字并不好看，也不精，那在構(gòu)圖方面它就不能作為整個(gè)八卦花錢(qián)家族的代表。所以，它的以上獨(dú)特性只是“個(gè)體獨(dú)特性”，而不是“群類(lèi)獨(dú)特性”。從這點(diǎn)可以看出，古錢(qián)中經(jīng)常使用的“孤品”概念在花錢(qián)中是不適用的。另一方面古錢(qián)中也很難找出同“群類(lèi)獨(dú)特性”相對(duì)應(yīng)的概念。如果一枚花錢(qián)有“群類(lèi)獨(dú)特性”，它即滿(mǎn)足“新”字：在這基礎(chǔ)上，如果它代表的群類(lèi)越廣泛，這枚花錢(qián)在“新”字上等級(jí)也越高。（圖4）

“美”，即是指字文圖案的美觀以及包漿品相的賞心悅目。（圖5）

2、花錢(qián)的辨?zhèn)?/p>

只要有利可圖，偽品無(wú)處不在?；ㄥX(qián)中也是這樣?；ㄥX(qián)作偽主要有兩種：A、真錢(qián)翻砂。B、制模翻砂。(其它改刻，腐蝕等作偽由于篇幅關(guān)系就不談了。) 制模翻砂因制模成本等問(wèn)題，相對(duì)不常見(jiàn)。辨?zhèn)沃饕康氖墙?jīng)驗(yàn)和感覺(jué)，不是書(shū)上的條條框框。但理性的認(rèn)識(shí)可以培養(yǎng)和加深感覺(jué)。以下我談?wù)勗鯓訌木€(xiàn)條特征辨別由真錢(qián)翻砂的偽品。（圖6）

圖6左邊的一個(gè)是偽品雙成選仙錢(qián)，右邊的是真的宋代散仙錢(qián)。這個(gè)雙成銹做的不錯(cuò)，但在工藝上是有破綻的。以此為例我們來(lái)看看翻模偽品的線(xiàn)條特征。

A、新翻線(xiàn)條的邊緣特征。偽品用真錢(qián)翻模。由于翻砂砂眼的問(wèn)題，在一些翻的小線(xiàn)條上會(huì)在線(xiàn)條的邊緣帶有砂眼無(wú)法磨去，這樣坑坑洼洼，反映在視覺(jué)上會(huì)有線(xiàn)條軟弱無(wú)力的感覺(jué)。請(qǐng)看為偽雙成最右邊的下面衣袖線(xiàn)。

B、新翻線(xiàn)條的頂部特征。許多早期真品線(xiàn)條邊緣多圓潤(rùn)(取線(xiàn)條橫截面，是類(lèi)橢圓的，不是方的長(zhǎng)方的)，而不是象某些清代花錢(qián)線(xiàn)條帶棱角的。而現(xiàn)翻的東西線(xiàn)條有些多帶棱角。這是因?yàn)楝F(xiàn)翻或取材于真的生坑或取材于真的熟坑。假設(shè)取材真的生坑品翻模。而真的生坑品由于線(xiàn)條頂面上銹不勻凹凸不平，這樣再翻出來(lái)的線(xiàn)條頂面一定也是砂眼坑坑洼洼的。如不磨掉砂眼線(xiàn)條太難看。但如果把這些砂眼打磨掉，線(xiàn)條的頂部就變平，真品中圓潤(rùn)的線(xiàn)條就變成偽品中棱邊相對(duì)分明的線(xiàn)條。而且，若偽品被做成生坑。這些磨平的線(xiàn)條就很刺眼怪異了。請(qǐng)參看偽品雙成的線(xiàn)條特征。假設(shè)取真的傳世品翻模。傳世品磨損重，線(xiàn)條多被磨的在同一平面。這樣翻出來(lái)的東西肯定在平的面上有砂眼。但真的東西不可能在磨平的平面上再有砂眼。新東西若為了消滅這些砂眼的痕跡再在錢(qián)面打磨掉這些砂眼，那也就會(huì)出現(xiàn)線(xiàn)條帶棱角的現(xiàn)象。以上是翻偽品的共有特征。此外，生坑品翻的和傳世品翻的還有其特殊的特征：

生坑品翻的線(xiàn)條往往呈現(xiàn)帶有砂眼的粗細(xì)不均，不流暢。由于生坑真品線(xiàn)條上有銹，這些銹翻出后就帶了砂眼。生坑真品可能因?yàn)殇P多銹少線(xiàn)條有粗細(xì)，但粗的地方是銹，不是砂眼，但翻后偽品中粗的地方就呈現(xiàn)砂眼。因?yàn)榉T偽品是帶有砂眼的粗細(xì)不均，所以看上去線(xiàn)條不流暢。再請(qǐng)看為偽雙成最右邊的下面衣袖線(xiàn)。比較圖6中，一圖線(xiàn)條的不流暢和二圖線(xiàn)條的流暢。

傳世品翻的線(xiàn)條往往在邊緣或側(cè)面不圓潤(rùn)，且?guī)в猩把邸巫鞯膫魇榔房赡トド把?，但很難做出自然的圓潤(rùn)。

3、版別和品相

花錢(qián)的鑄造期長(zhǎng)，同一類(lèi)花錢(qián)可能鑄了幾十年甚至幾百年，這就產(chǎn)生了版別的問(wèn)題?；ㄥX(qián)鑒賞中極易混淆品相的好壞和版別的早晚/好壞。我們須時(shí)時(shí)提醒自己，品相好的花錢(qián)并不一定版別早、版別好；另一方面，版別早、版別好的花錢(qián)也不一定品相好。(另外，版別的早晚和版別的好壞也不完全是一碼事。)

在版別方面我們可作以下大致的分類(lèi)：

頭版：某類(lèi)花錢(qián)的第一版。

頭版母：第一版中的母錢(qián)。

頭鑄：由雕母真接翻砂來(lái)的或是范鑄的

(注：頭鑄和頭版完全是兩個(gè)概念)。

精鑄版：某類(lèi)花錢(qián)中工藝特別精湛的版別。

這里注意頭版是個(gè)鑒賞方面的概念，而不是考古方面的概念。我們不可能找出某一類(lèi)花錢(qián)在考古意義上的第一版(因?yàn)槲覀儾豢赡苡凶銐虻臍v史資料)。我們所能找出的頭版只能是在欣賞角度上的頭版：該類(lèi)中神采最足，創(chuàng)意構(gòu)思最好的版別。請(qǐng)看圖7

4、花錢(qián)的價(jià)格

隨著國(guó)內(nèi)花錢(qián)收藏隊(duì)伍的不斷擴(kuò)大，花錢(qián)的價(jià)格在近十幾年來(lái)一路攀升。象 （圖8）中的清川爐四君子錢(qián)，八十年代末單枚就十來(lái)元，到九十年代中是一百來(lái)元，而到如今單枚品相好的要五百元，四枚一套的要兩千以上。

從品種而言，國(guó)內(nèi)花錢(qián)中最走紅的是宮錢(qián)和秘戲錢(qián)，其次為人物錢(qián)、吉語(yǔ)錢(qián)、和錢(qián)文錢(qián)。在歐美，花錢(qián)中最好賣(mài)的品類(lèi)是鏤空錢(qián)和錢(qián)文錢(qián)。除了鏤空錢(qián)，花錢(qián)的價(jià)格在歐美比不上當(dāng)前中國(guó)國(guó)內(nèi)的價(jià)格。比較國(guó)內(nèi)外花錢(qián)價(jià)格，一個(gè)有意思的反差是鏤空錢(qián)。在國(guó)內(nèi)，鏤空錢(qián)歷來(lái)不為泉家所重，價(jià)低廉，是屬于花錢(qián)家族中的“垃圾”品類(lèi)。但在歐美，鏤空錢(qián)以其較高的藝術(shù)價(jià)值和復(fù)雜的鑄造工藝為藏家所重，價(jià)比國(guó)內(nèi)要高數(shù)倍到十?dāng)?shù)倍。

花錢(qián)收藏的隊(duì)伍還在不斷擴(kuò)大，而供應(yīng)卻很有限(花錢(qián)的出土要比古錢(qián)少得多)，升值是意料中事。您若有意收藏花錢(qián)，從保值升值方面筆者作以下推薦：

1、在頂級(jí)精品難覓的情況下，各品種中圖案美觀且品相好的中上品會(huì)有較大幅度升值。

2、版別的價(jià)差會(huì)拉大。同類(lèi)中版精鑄的和版粗糙的差距會(huì)越來(lái)越遠(yuǎn)。

3、鏤空精品或品相特好的鏤空可能是黑馬。

(除非另外注明，文中所用圖中的花錢(qián)均為筆者藏品。)

背景鏈接:

花錢(qián)的品類(lèi)

1、古錢(qián)宮錢(qián)類(lèi)：和古錢(qián)和宮廷生活有關(guān)的錢(qián)形品均可歸于此類(lèi)，其中包括鎮(zhèn)庫(kù)錢(qián)，開(kāi)爐錢(qián)，雕母，刻花錢(qián)，官鑄錢(qián)文錢(qián)，萬(wàn)壽錢(qián)，賞賜錢(qián)，祝圣錢(qián)，包袱錢(qián)，掛燈錢(qián)等等。

2、吉語(yǔ)類(lèi)：以吉祥文字為主的花錢(qián)均可歸于此類(lèi)。

3、宗教類(lèi)：和佛教道教信仰有關(guān)的錢(qián)形品或類(lèi)錢(qián)形品均可歸于此類(lèi)，其中包括生肖錢(qián)，庫(kù)錢(qián)，廟宇錢(qián)，符咒錢(qián)，保生錢(qián)，降魔錢(qián)，避毒錢(qián)，祿馬錢(qián)，占卜錢(qián)等等。

4、游戲類(lèi)：民間用作游戲的錢(qián)形品或類(lèi)錢(qián)形品，其中包括馬錢(qián)，選仙錢(qián)，棋錢(qián)，燈謎錢(qián)，戲作錢(qián)，漢行樂(lè)錢(qián)，金元卜戲錢(qián)等等。

5、特殊用途類(lèi)：民間生活有特殊用途的錢(qián)形品或類(lèi)錢(qián)形品，其中包括鏤空錢(qián)，秘戲錢(qián)，漢佩錢(qián)，上梁錢(qián)，鎮(zhèn)水錢(qián)，憑信錢(qián)，冥錢(qián)，掛錢(qián)，春錢(qián)等等。

花錢(qián)研究狀況

一、花錢(qián)參考書(shū)目

在八十年代 花錢(qián)參考書(shū)主要是陳鴻禧的《玩錢(qián)集》和丁福?！豆佩X(qián)大辭典》收錄的一些花錢(qián)。

到九十年代 花錢(qián)專(zhuān)著和論文層出不窮，其中俞榴梁等編著的《中國(guó)花錢(qián)》和盧振海主編的《中國(guó)歷代壓勝錢(qián)譜》成為花錢(qián)愛(ài)好者主要的參考書(shū)。特別是俞榴梁的《中國(guó)花錢(qián)》一書(shū)，它在推廣花錢(qián)收藏方面起了不可替代的作用。

在歐美地區(qū) 主要的花錢(qián)參考書(shū)是法國(guó)《Bibliotheque Nationale de France》東方錢(qián)幣負(fù)責(zé)人Francois Thierry所著《Amulettes de Chine et du Vietnam》 (Paris 1987)和Edgar Mandel所著《Chinese Charms and Amulets》.

二、當(dāng)前花錢(qián)的主要研究方向

目前，花錢(qián)研究正從兩個(gè)大方向往深度發(fā)展：一個(gè)是花錢(qián)圖案文字及用途的考證；另一個(gè)是花錢(qián)版別的區(qū)分研究及鑄造工藝的考證。

三、花錢(qián)的研究、收藏狀況

前輩藏家首推臺(tái)灣大家陳鴻禧。

大連的劉源正在做著清云貴爐花錢(qián)版別細(xì)分的研究工作。

篇8

關(guān)鍵詞:青銅器;紋飾壓塑技術(shù);紋飾堆塑技術(shù);單元紋飾范

Abstract:According to observing the unearthed archeological materials and carrying out the piece-mould casting simulation experiment, we found that the technology of ornament-making on surface of bronze developed with the advance of piece-mould making technology in period of Shang and Zhou, which simultaneously caused the change of epigraph-making technology. The detailed process of ornament-making technology is as follows: it was still at the exploratory stage in period of Xia,while,the technology of model-making and that of mould-making were not standardized; The technology of pressing ornament on surface of mould appeared in early period of Shang,meanwhile,the piece-mould casting technology had specification;In middle period of Shang, it had great progress and appeared the technology of pasting ornament;In late period of Shang, it reached the peak,in contrast,which began to simplified in period of East-Zhou;The piece-mould casting technology in early period of Chun-Qiu inherited that in period of East-Zhou; With the number of piece-mould became to more,there appeared the unit-ornament making technology.

Key words:bronze;the technology of pressing ornament; the technology of pasting ornament; unit-ornament mould

中國(guó)青銅時(shí)代延綿發(fā)展了數(shù)千年,這一時(shí)代的代表作品是青銅器。對(duì)商周青銅器的研究,考古界注重的是其形制特征,科技考古界關(guān)注的則多是其合金成分及金相結(jié)構(gòu)。對(duì)商周青銅器范鑄工藝制作過(guò)程的研究甚少,更有許多范鑄技術(shù)問(wèn)題,長(zhǎng)期以來(lái)沒(méi)有得到學(xué)術(shù)界的認(rèn)定。

商周青銅器范鑄工藝技術(shù)是個(gè)大課題,這里主要是通過(guò)觀察出土青銅器表面范鑄痕跡和開(kāi)展范鑄模擬實(shí)驗(yàn),從而對(duì)商周青銅器紋飾技術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)宏觀上作一研究與探討。

現(xiàn)有研究表明,商周青銅器的表面紋飾大多來(lái)源于陶范,鑄后刻制的很少。關(guān)于范面紋飾的制作,學(xué)術(shù)界有多種觀點(diǎn):一種觀點(diǎn)認(rèn)為范面紋飾在泥模上制好再翻制到泥范面(1)、(2);一種觀點(diǎn)認(rèn)為范面紋飾在泥范面直接制作(3);一種觀點(diǎn)認(rèn)為主干花紋在泥模上制好再翻制到泥范面,細(xì)花紋則在泥范面直接制作(4);一種觀點(diǎn)則認(rèn)為紋飾技術(shù)經(jīng)歷了如下的發(fā)展歷程:范紋―模紋―模范合作紋(5)。大量觀察出土實(shí)物后,筆者發(fā)現(xiàn),商周(西周)青銅器表面,若以獸面為中心,兩邊的紋飾沒(méi)有一例是完全對(duì)稱(chēng)的。此現(xiàn)象表明,商周(西周)青銅器上的大多紋飾當(dāng)是在范面直接制作的。因?yàn)槭止ぴ谀喾睹嬷谱骷y飾時(shí),不易掌握對(duì)稱(chēng)性。

商周青銅器紋飾技術(shù)是伴隨其范鑄分型技術(shù)的進(jìn)步而不斷發(fā)展的。研究發(fā)現(xiàn):夏代青銅器制模、制范技術(shù)不規(guī)范,紋飾技術(shù)處于摸索階段。商早期青銅器范鑄分型技術(shù)已具成熟的工藝設(shè)計(jì)思想,在素范面壓塑紋飾的“紋飾壓塑技術(shù)”出現(xiàn);商中期青銅器紋飾技術(shù)有了劃時(shí)代的進(jìn)步,出現(xiàn)了“紋飾堆塑技術(shù)”,且與“紋飾壓塑技術(shù)”兼容并用;商晚期青銅器紋飾技術(shù)達(dá)到頂峰。西周青銅器范鑄分型技術(shù)無(wú)明顯進(jìn)步,紋飾制作技術(shù)顯示退化趨勢(shì)。春秋中期以后,青銅器范鑄工藝分型增多,紋飾技術(shù)發(fā)生改革,發(fā)明了單元紋飾范拚兌技術(shù)。下文將詳細(xì)講述商周青銅器范鑄分型技術(shù)與紋飾技術(shù)的發(fā)展情況。

一、 夏代青銅器范鑄分型技術(shù)與紋飾技術(shù)

出土的夏代青銅器有鼎、爵、、鬲等。目前公布出來(lái)的鼎,均平底,且其鼎足明顯是在范面壓塑出的型腔,這表明,此時(shí)鼎的范鑄工藝尚未形成。發(fā)表出來(lái)的爵較多,但形制各異,和商代爵的形制相比,尚有一段距離,其造型處于摸索中、未定型。夏代的鼎、爵表面開(kāi)始出現(xiàn)了簡(jiǎn)單的、不規(guī)則的凸弦紋、凸網(wǎng)格紋、凸點(diǎn)狀紋等紋飾,這符合紋飾制作初級(jí)階段的特點(diǎn)。、鬲的出土數(shù)量相對(duì)較多,較同時(shí)期的鼎、爵相比,其范鑄工藝已基本規(guī)范,其形制與商早期、鬲的形制十分接近、無(wú)明顯差異,其表面紋飾盡管也是些幾何造型的圖案,但相對(duì)規(guī)范。

圖一為河南偃師二里頭出土的網(wǎng)格紋鼎。由圖可知,此鼎的三棱形足不直、寬度各異,這說(shuō)明,其足不是來(lái)自模,而是在范面壓塑得到。與商早期近似圓錐形足的鼎相比,夏代鼎足還未固定到模上,尚在摸索階段。此鼎的紋飾是在范面隨手壓出的凹的網(wǎng)格紋,網(wǎng)格大小不規(guī)整、無(wú)章法。圖中箭頭所指之處,為此鼎的分型處,據(jù)此可知此鼎是在兩耳間對(duì)開(kāi)分型。對(duì)于制范而言,范面越大越難以制作;而對(duì)于在范面制作紋飾而言,范面越小,弧面的曲率也就越小、越趨于平直,也越便于紋飾的制作。顯然,此鼎范鑄工藝的設(shè)計(jì),還沒(méi)有形成這種工藝思想。

圖二為河南偃師二里頭遺址出土的爵,此爵表面無(wú)紋飾,在與腹部的結(jié)合部位(箭頭所指之處),可看到有兩圈凸起的鑄痕,而在內(nèi)對(duì)應(yīng)的腹部表面,看不到任何芯痕。鑄工藝是從原始的制陶工藝借用而來(lái)的,如同在泥爵上安泥一樣。在此爵的內(nèi),即無(wú)芯痕、又是與器整鑄。然商以后,不論是還是爵,只要是具有的容器,凡內(nèi)對(duì)應(yīng)的腹部處有芯痕的,其必是與器整鑄的;凡內(nèi)對(duì)應(yīng)的腹部處沒(méi)有芯痕的,其必是與器分鑄。與商以后,在鑄造有的青銅器時(shí),已有成熟的范鑄工藝設(shè)計(jì)思想相比,夏代鑄爵的范鑄工藝僅體現(xiàn)了早期青銅器整鑄的觀念,其的鑄造工藝設(shè)計(jì)思想,還處在從無(wú)到有的起步階段。

通過(guò)以上兩例可看到,夏代鼎及爵都是平底,這種幾何形狀不利于制范工藝的操作,體現(xiàn)了早期青銅器范鑄工藝設(shè)計(jì)思想的不成熟。隨著歷史的進(jìn)程,商以后基本沒(méi)有了這種幾何形狀的鼎及爵。顯然夏代青銅器的制模、制范技術(shù)還沒(méi)有達(dá)到商早期范鑄工藝技術(shù)的規(guī)范程度,其紋飾技術(shù)還處在一個(gè)摸索階段。

二、 商早期青銅器范鑄分型技術(shù)與紋飾技術(shù)

在夏代爵和鼎的表面,很難看到多合范留下的鑄造披縫,其模與范之間的關(guān)系不明確。至商早期,不論是鼎、爵還是、鬲,其表面留下的體現(xiàn)模范關(guān)系的鑄造披縫都?xì)v歷在目。由此可以看出,商早期的范鑄分型技術(shù)已具有成熟的工藝設(shè)計(jì)思想。與此同時(shí),商早期青銅器表面已有完整的、與人們形象思維相符的動(dòng)物紋飾,不論從紋飾的立體效果還是從紋飾的規(guī)整程度看,都是夏代青銅器的紋飾所無(wú)法比擬的。仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn),商早期青銅器的紋飾都具有這樣的一個(gè)規(guī)律,那就是幾乎所有主紋都是凸紋,基本沒(méi)有凹紋。

圖三為盤(pán)龍城出土腹部的紋飾,可以看到,所有紋飾都高出的基體,紋飾上下的兩條凸弦紋不直。這些現(xiàn)象說(shuō)明,表面的紋飾是在范面壓塑出來(lái)的。即在范面壓出凹的紋飾槽,鑄造后凹的紋飾槽就被還原為凸起的紋飾條。當(dāng)然這種紋飾的制作技術(shù)并非只體現(xiàn)在表面,而是具有普遍性,區(qū)別只是紋飾造型的不同。

圖四為1974年河南新鄭望京樓出土的商早期雷紋鬲,可以看到,鬲口沿下紋飾帶內(nèi)的紋飾均為凸起來(lái)的線(xiàn)條,而紋飾帶以外部位與此雷紋鬲的基本面在同一基準(zhǔn)面上,紋飾帶中雷紋的高低長(zhǎng)短個(gè)個(gè)不同,顯然此鬲的紋飾應(yīng)是在范面經(jīng)手工壓出來(lái)的。此鬲腹部及足部具有基本相同的三等分幾何形狀,箭頭所指之處,為左右兩條范縫,其縫都是從口沿貫通到足底的,這表明,它是采用標(biāo)準(zhǔn)的三分法設(shè)計(jì)的模。此鬲的范鑄技術(shù)及紋飾技術(shù),代表了商早期范鑄技術(shù)及紋飾技術(shù)的基本特征及原始性與開(kāi)創(chuàng)性。在幾何形狀有規(guī)律的商早期青銅器中,除各自相應(yīng)的附件如耳、等不同外,其基體都具有基本相同的三等分(或四等分)幾何形狀,這種幾何形狀器形的設(shè)計(jì),給分型制模創(chuàng)造了便利條件。與此同時(shí),亦給范面紋飾的制作提供了方便。分型制模后,在同一模上夯出的三塊范(或四塊范),其范面的幾何形狀和尺寸基本一樣,這即有利于范面紋飾制作的統(tǒng)一,又有利于范面紋飾的手工操作。正是由于商早期青銅器范鑄工藝中的分型技術(shù)得到了規(guī)范,青銅器范面紋飾的制作技術(shù)才能有快速的發(fā)展。

簡(jiǎn)而言之,商早期青銅器的范鑄技術(shù)已經(jīng)具有成熟的工藝設(shè)計(jì)思想,使得在素范面壓塑紋飾的制作技術(shù)開(kāi)始得以長(zhǎng)足發(fā)展。

三、 商中期至西周范鑄分型技術(shù)與紋飾技術(shù)

商中期青銅器的紋飾技術(shù),有了劃時(shí)代的進(jìn)步,從商早期在素范面壓塑出紋飾的制作技術(shù),發(fā)展到商中期在范面粘貼泥條形成紋飾的制作技術(shù)和在壓好的紋飾凹槽內(nèi)粘貼泥條,來(lái)塑造凸起紋飾上的細(xì)凹槽紋飾的制作技術(shù)。為了簡(jiǎn)化下面介紹,我們將在素范面壓出紋飾的制作技術(shù),簡(jiǎn)稱(chēng)為“紋飾壓塑技術(shù)”,而將在在范面或在已經(jīng)被壓出的紋飾凹槽中粘貼泥條的制作技術(shù),稱(chēng)為“紋飾堆塑技術(shù)”(6)。

“紋飾堆塑技術(shù)”的出現(xiàn),打破了青銅器表面全是陽(yáng)紋的局面,給商代青銅器紋飾三層花的出現(xiàn)提供了技術(shù)支持,亦給青銅器鑄銘提供了技術(shù)支持。銘文是商周青銅器上很重要的一個(gè)組成部分,商周青銅器上的銘文,絕大多數(shù)是陰文,陽(yáng)文不屬于主流工藝,數(shù)量很少。銘文與其表面陰紋飾一樣都是凹槽,制作方法也相同,不一樣的只是凹槽形狀的不同。青銅器表面的陰文槽,是用泥條粘貼在范面鑄后得到的,而青銅器腹內(nèi)的銘文,則是在泥芯表面粘貼泥條鑄后得到的。由于粘貼泥條的工藝是從商中期興起,所以,商早期的青銅器極少有銘文。春秋中期以后,逐漸開(kāi)始使用單元紋飾范拚兌技術(shù),泥條的粘貼工藝逐漸退化。至西漢早期,泥條粘貼工藝基本退出了歷史舞臺(tái)。因此,西漢以后的青銅器基本沒(méi)有了鑄銘,多是采用了鑄后鏨銘的工藝。因此,青銅器上銘文技術(shù)的發(fā)展,也是與紋飾技術(shù)的發(fā)展同步進(jìn)行的。隨著戰(zhàn)國(guó)鑄紋技術(shù)的衰亡,鑄銘技術(shù)也隨之衰亡。

商晚期的范面紋飾制作技術(shù),是中國(guó)青銅時(shí)代范面紋飾技術(shù)的頂峰。不但把商中期以來(lái)的紋飾技術(shù)發(fā)揮到了極至,且又有些小的創(chuàng)新,如用成型工具斜著扎進(jìn)范面形成空腔,從而解決了一些懸空無(wú)法造型的紋飾,董亞巍先生將此項(xiàng)技術(shù)稱(chēng)為“紋飾斜壓技術(shù)”(7)。在商晚期的一些青銅器紋飾中常有牛角翹起的造型,牛角背后鏤空,采用“紋飾斜壓技術(shù)”將成型的刀具斜著扎入范面,拔出刀具鑄后即得到牛角鏤空翹起的造型。

模擬實(shí)驗(yàn)也驗(yàn)證了此問(wèn)題。圖五為陜西周原出土的先商陶范,可以看到,箭頭所指的部位出現(xiàn)了一條裂紋。在正常情況下,范的裂紋應(yīng)該從外往里裂,此范卻是從內(nèi)向外裂,顯然是因?yàn)樵诜睹嬖鷦?dòng)物翹角時(shí)受力所致。圖六為模擬實(shí)驗(yàn)制作商代尊的范面,我們?cè)诜睹嬗门＝切喂ぞ咴蜁r(shí),范面也出現(xiàn)了裂紋,這說(shuō)明模擬實(shí)驗(yàn)制作鏤空紋飾翹角的方法和古代是一樣的。

西周青銅器范鑄分型技術(shù)無(wú)明顯進(jìn)步,范面手工制作紋飾技術(shù)的發(fā)展開(kāi)始簡(jiǎn)化。

四、 從模擬實(shí)驗(yàn)看“紋飾壓塑技術(shù)”

和“紋飾堆塑技術(shù)”

筆者在鄂州市博物館先后進(jìn)行了商晚期至西周早期圓形簋、方座簋以及鼎、尊的范鑄模擬實(shí)驗(yàn)。先后進(jìn)行了刮模胎、制原始模、陰模、陽(yáng)模、翻范以及在范面制作紋飾的工藝技術(shù)。在范面壓塑紋飾和堆塑紋飾的制作過(guò)程中,收獲頗豐。

當(dāng)用泥料在陶模上夯制泥范時(shí),如果模面積小,或范面的厚度在20mm以下時(shí),可翻制出無(wú)裂紋的完整范面。如果模的面積大,范面的厚度又超過(guò)了20mm厚度時(shí),由于泥料過(guò)厚,加上范背不斷地?cái)D壓,使得范面到處出現(xiàn)裂紋現(xiàn)象的產(chǎn)生。春秋以前的范體都較厚,因此,在春秋以前的范鑄工藝中,模上一般沒(méi)有紋飾。我們此次范鑄模擬實(shí)驗(yàn)的對(duì)象都是西周及其以前的青銅器,其范體都較厚,不論如何操作,翻出的范面總會(huì)存在許多裂紋。范面需填泥料修整后,再回到模面壓緊,脫下來(lái),就如同翻制出了個(gè)完整無(wú)裂縫的范體。這樣才可以在泥范面進(jìn)行起稿及制作紋飾的操作。圖七是何薇去年做商代模擬實(shí)驗(yàn)時(shí)制作的泥范,左邊是從模上翻范后脫下來(lái)沒(méi)經(jīng)過(guò)修整的泥范,可看到,范面不但存在許多裂縫,的所有棱角都是禿的。右邊是經(jīng)過(guò)修整的泥范,可以看到,不光用泥料將裂縫填平,的形也被修整的棱角分明。本次實(shí)驗(yàn)的范面情況也和一樣。

“紋飾壓塑技術(shù)”,是指用刀具在范面向下壓制出紋飾,如主紋以外的雷紋,或在范面挖刻紋飾等,具體是在范面先起稿后再根據(jù)稿線(xiàn)先挖出造型,再用工具將挖出的部位抹壓平整,其特征是范面壓塑出的紋飾為凹槽,鑄成器物后則成為凸起的紋飾。我們用在江南到處都能找到的竹子,削出了一些壓紋飾的工具,先用針將設(shè)計(jì)好的紋飾畫(huà)在范面,再用這些竹質(zhì)工具在范面進(jìn)行紋飾的壓塑工藝操作。

“紋飾堆塑技術(shù)”則是指在范面或在已經(jīng)被壓出的紋飾凹槽中粘貼泥條的工藝。這種工藝操作起來(lái)較為簡(jiǎn)單,可將泥條在手中搓細(xì)后粘貼到范面,也可在粘貼后再用刀具將泥條的兩邊削割整齊。所以,在許多出土青銅器的凹槽紋的邊沿一周,可看到凸起的細(xì)線(xiàn)條,即是在范面留下刀修泥條的痕跡。

通過(guò)模擬實(shí)驗(yàn),筆者發(fā)現(xiàn),范面紋飾的制作沒(méi)有學(xué)術(shù)界認(rèn)為的那么復(fù)雜,一般人都可以順利地在范面進(jìn)行紋飾的制作。圖八是模擬實(shí)驗(yàn)制作的商晚期圓形簋的泥范,是采用“紋飾壓塑技術(shù)”和“紋飾堆塑技術(shù)”制作的范面效果對(duì)比圖。在左圖中可以看到經(jīng)直接壓塑出的雷紋,以及先挖后壓制作出的主紋。在右圖中可以看到,箭頭所指的主紋區(qū)內(nèi)已粘貼了泥條,這些泥條鑄造后,就會(huì)成為在凸的主紋中間出現(xiàn)的細(xì)凹紋。

圖九為殷墟鑄銅遺址出土的一塊陶范。在其范面上部紋飾帶中,圓形紋飾中的泥條及底張的制作效果,與圖八右側(cè)的紋飾效果幾乎一樣。顯然其主紋區(qū)內(nèi)的雷紋是壓塑而成的,在壓塑好的主紋凹槽內(nèi),凸起的紋飾線(xiàn)條也應(yīng)是粘貼上去的泥條。

五、 春秋戰(zhàn)國(guó)的紋飾技術(shù)

春秋早期基本繼承了西周的范鑄技術(shù)。春秋中期以后,隨著青銅器需求量的大增,范鑄工藝中的分型分得越來(lái)越多,這迫使紋飾技術(shù)發(fā)生改革,發(fā)明了單元紋飾范拚兌技術(shù)。紋飾范來(lái)源于紋飾模,這種紋飾模面一般不根據(jù)器物的幾何形狀設(shè)計(jì),而多設(shè)計(jì)成方形、長(zhǎng)方形、矩形等固定的形狀供許多銅器通用。在單元紋飾模上制作單元紋飾范,大大提高了紋飾的制作速度,并可得到高度統(tǒng)一的紋飾區(qū)和紋飾帶(8)。

圖一為山西侯馬東周鑄銅遺址出土的單元紋飾模,其規(guī)格為4×3cm。在如此小的模上可以看到兩組相同的紋飾。在這個(gè)模上可以復(fù)印出很多相同尺寸的紋飾范,用這些相同的紋飾范在模上拚兌紋飾帶或大面積紋飾區(qū),是春秋以后統(tǒng)一紋飾、提高工效的工藝技術(shù)保障。

六、 結(jié) 論

通過(guò)對(duì)商周范鑄工藝技術(shù)的研究,筆者認(rèn)為,商周青銅器紋飾技術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)是與各時(shí)期的分型技術(shù)緊密相關(guān)的。夏代青銅器制模、制范技術(shù)沒(méi)有達(dá)到規(guī)范,相應(yīng)的,其紋飾技術(shù)也就處于摸索階段或根本無(wú)紋。商早期青銅器中范鑄分型技術(shù)已具有成熟的工藝設(shè)計(jì)思想,這使得其范面的紋飾壓塑技術(shù)得以成熟和向前發(fā)展;商中期,在紋飾壓塑基礎(chǔ)上出現(xiàn)了紋飾堆塑技術(shù),而這兩種技術(shù)都是在同一范面得以應(yīng)用的;至商晚期,這兩種技術(shù)的結(jié)合使用達(dá)到了頂峰。與商晚期相比,西周青銅器范鑄分型技術(shù)無(wú)明顯進(jìn)步,范面手工制作紋飾技術(shù)的發(fā)展開(kāi)始簡(jiǎn)化;春秋中期以后,隨著青銅器需求量的大增,范鑄工藝中的分型分得越來(lái)越多,迫使紋飾技術(shù)發(fā)生改革,發(fā)明了單元紋飾范拚兌技術(shù)。這種紋飾制作技術(shù)的先進(jìn)性,就在于徹底結(jié)束了夏以來(lái)一直在范面手工制作紋飾的局面,改為在紋飾模盒中翻制單元紋飾范,大大提高了工效、縮短了生產(chǎn)周期,適應(yīng)新的社會(huì)需求,是春秋以前的紋飾技術(shù)無(wú)法達(dá)到的生產(chǎn)速度。

參考文獻(xiàn):

(1) 華覺(jué)明等:《中國(guó)冶鑄史論集》,文物出版社,1986年。

(2) 蘇榮譽(yù)、華覺(jué)明、李克敏等:《中國(guó)上古金屬技術(shù)》,山東科學(xué)技術(shù)出版社,1995年。

(3)、(6)、(7) 董亞巍:《范鑄青銅》,北京藝術(shù)與科學(xué)電子出版社,2006年。

(4) 郭寶鈞:《商周銅器群綜合研究》,文物出版社,1981年。

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關(guān)鍵詞：地方院校 教學(xué)質(zhì)量管理 評(píng)估體系

中圖分類(lèi)號(hào)：G642.0

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1004-4914（2013）03-107-02

當(dāng)前，我國(guó)高等教育已經(jīng)進(jìn)入大眾化教育階段，高校的辦學(xué)自也在不斷地?cái)U(kuò)大，地方院校正面臨著前所未有的發(fā)展機(jī)遇和嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，這種機(jī)遇、挑戰(zhàn)的焦點(diǎn)和核心，是學(xué)校的教學(xué)質(zhì)量和人才培養(yǎng)質(zhì)量。2012年3月份頒布的《教育部關(guān)于全面提高高等教育質(zhì)量的若干意見(jiàn)》明確指出：“牢固確立人才培養(yǎng)的中心地位，堅(jiān)持穩(wěn)定規(guī)模、優(yōu)化結(jié)構(gòu)、強(qiáng)化特色、注重創(chuàng)新，走以質(zhì)量提升為核心的內(nèi)涵式發(fā)展道路?！币虼?，地方院校應(yīng)科學(xué)定位，更加注重內(nèi)涵發(fā)展，實(shí)施“質(zhì)量立校、質(zhì)量興?！睉?zhàn)略。黑龍江科技學(xué)院面對(duì)新形勢(shì)、新挑戰(zhàn)，確立了教學(xué)服務(wù)型大學(xué)的戰(zhàn)略發(fā)展定位，走服務(wù)地方、服務(wù)社會(huì)之路，結(jié)合企業(yè)和社會(huì)對(duì)人才的需求，積極開(kāi)展教學(xué)質(zhì)量管理與評(píng)估的研究與實(shí)踐，保障提高教學(xué)質(zhì)量和人才培養(yǎng)質(zhì)量。

一、高等教育大眾化背景下影響教學(xué)質(zhì)量的因素

隨著我國(guó)高等教育由精英教育進(jìn)入大眾化教育，并且這個(gè)過(guò)渡時(shí)間相對(duì)較短、比較集中，高校的辦學(xué)規(guī)模急劇擴(kuò)大，高校的教學(xué)質(zhì)量受到了不同程度的影響。影響因素主要有以下幾個(gè)方面：一是受大眾化教育深入的影響，高校重心普遍放在辦學(xué)規(guī)模擴(kuò)大、外延發(fā)展上，對(duì)內(nèi)涵發(fā)展、質(zhì)量提升重視不夠；二是高校教育教學(xué)條件發(fā)展跟不上大眾化教育發(fā)展的速度，滿(mǎn)足不了學(xué)生規(guī)模的要求；三是教師資源不足，隨著大眾化教育深入尤其是教學(xué)評(píng)估期間，高校比較集中地引進(jìn)了一些年青教師，導(dǎo)致年青教師較多，教學(xué)能力及教學(xué)經(jīng)驗(yàn)需提高，教風(fēng)建設(shè)有待加強(qiáng)；四是高校招生規(guī)模過(guò)大，學(xué)生基礎(chǔ)知識(shí)有一定差距，學(xué)習(xí)氛圍受到影響，學(xué)風(fēng)建設(shè)有待加強(qiáng)；五是人才培養(yǎng)模式沿用傳統(tǒng)模式，不符合大眾化教育要求，與企業(yè)、社會(huì)需求聯(lián)系不緊密；六是教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方法、考試方式不適應(yīng)大眾化教育，需要進(jìn)一步改革；七是教學(xué)管理缺少先進(jìn)理念、技術(shù)、機(jī)制，缺少高素質(zhì)教學(xué)管理隊(duì)伍，教學(xué)管理效果不佳。

地方院校培養(yǎng)的主要是應(yīng)用型人才，實(shí)踐動(dòng)手能力的培養(yǎng)對(duì)于應(yīng)用型人才是至關(guān)重要的，因此，地方院校應(yīng)高度重視實(shí)踐教學(xué)。影響實(shí)踐教學(xué)質(zhì)量的因素主要有以下幾個(gè)方面，一是高校仍存在重理論、輕實(shí)踐的觀念，對(duì)實(shí)踐教學(xué)重視不夠，有些學(xué)校只有實(shí)踐教學(xué)的宏觀管理文件，缺少指導(dǎo)性、操作性強(qiáng)的實(shí)踐性教學(xué)環(huán)節(jié)質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，缺少相關(guān)的過(guò)程管理監(jiān)控機(jī)制、系統(tǒng)的評(píng)估體系；二是實(shí)踐教學(xué)條件不足，主要是實(shí)驗(yàn)設(shè)備陳舊、臺(tái)套數(shù)不足，實(shí)習(xí)、實(shí)訓(xùn)基地建設(shè)不到位，實(shí)踐教學(xué)經(jīng)費(fèi)投入不足；三是生師比偏大，教師工作量、壓力大，教師既要完成課堂教學(xué)任務(wù)，又要完成科研任務(wù)，還要指導(dǎo)實(shí)習(xí)、實(shí)驗(yàn)、課程設(shè)計(jì)、畢業(yè)設(shè)計(jì)等實(shí)踐教學(xué)，往往是滿(mǎn)負(fù)荷、甚至是超負(fù)荷工作；四是學(xué)生層次參差不齊，學(xué)生基礎(chǔ)有差距，部分學(xué)生態(tài)度不認(rèn)真、精力投入不足，沒(méi)有認(rèn)識(shí)到實(shí)踐教學(xué)對(duì)能力培養(yǎng)的重要性，忽視實(shí)踐動(dòng)手能力的訓(xùn)練；五是教師實(shí)踐能力、水平不高，責(zé)任心不強(qiáng)。有些教師尤其是年青教師本身沒(méi)有工程背景，缺乏工程實(shí)踐、社會(huì)實(shí)踐訓(xùn)練，實(shí)踐教學(xué)指導(dǎo)不上去，部分教師責(zé)任心不強(qiáng)；六是院校實(shí)踐教學(xué)重心較多放到了具體課程和具體實(shí)踐教學(xué)活動(dòng)的安排和硬件條件的改善上，較少?gòu)膶?zhuān)業(yè)的人才培養(yǎng)目標(biāo)要求和企業(yè)、社會(huì)對(duì)人才實(shí)踐能力的需求方面來(lái)整體設(shè)計(jì)實(shí)踐教學(xué)體系和能力培養(yǎng)體系。

二、建立、健全教學(xué)質(zhì)量管理與評(píng)估體系

我校積極開(kāi)展教學(xué)質(zhì)量管理與評(píng)估體系的研究，在全面分析高等教育大眾化背景下影響教學(xué)質(zhì)量因素的基礎(chǔ)上，將企業(yè)全面質(zhì)量管理（TQM）的理論和方法，應(yīng)用于地方院校內(nèi)部教學(xué)質(zhì)量管理與評(píng)估體系的研究，提出了教學(xué)質(zhì)量全面質(zhì)量管理的思想。根據(jù)這個(gè)思想，遵循科學(xué)性、導(dǎo)向性、可操作性、有針對(duì)性的原則，并與教育部“質(zhì)量工程”接軌，按照《教育部關(guān)于普通高等學(xué)校本科教學(xué)評(píng)估工作的意見(jiàn)》要求，結(jié)合我校教學(xué)服務(wù)型大學(xué)的戰(zhàn)略發(fā)展定位、“大工程、大實(shí)踐”的教學(xué)理念，確定了地方院校內(nèi)部教學(xué)質(zhì)量管理與評(píng)估的種類(lèi)和開(kāi)展的周期。經(jīng)過(guò)幾年的研究與實(shí)踐，建立起了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、科學(xué)的并符合校情的教學(xué)質(zhì)量管理與評(píng)估體系及運(yùn)行機(jī)制。建立了比較完整的專(zhuān)業(yè)建設(shè)評(píng)估體系、課程建設(shè)評(píng)估體系、畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）工作及質(zhì)量評(píng)估體系、實(shí)驗(yàn)室評(píng)估體系、生產(chǎn)實(shí)習(xí)評(píng)估體系、課程設(shè)計(jì)評(píng)估體系、課堂教學(xué)評(píng)估體系與運(yùn)行機(jī)制等。建立、健全了教學(xué)主要環(huán)節(jié)的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)和教學(xué)工作相關(guān)規(guī)范性管理文件。針對(duì)地方院校主要是培養(yǎng)應(yīng)用型人才，當(dāng)前應(yīng)用型人才實(shí)踐動(dòng)手能力不強(qiáng)的問(wèn)題，重點(diǎn)研究了實(shí)踐教學(xué)質(zhì)量管理與評(píng)估。

教學(xué)質(zhì)量管理與評(píng)估指標(biāo)體系的研究與建立，采用了線(xiàn)性權(quán)重法將三級(jí)指標(biāo)（二級(jí)指標(biāo)）轉(zhuǎn)化為一級(jí)指標(biāo)，權(quán)重的選取主要通過(guò)德?tīng)柗品ê蛯哟畏治龇ǖ玫剑瑫r(shí)充分考慮到每項(xiàng)指標(biāo)在人才培養(yǎng)中的地位、作用和學(xué)生的實(shí)際。具有如下特點(diǎn)：一是“全員性”，體系涉及到相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、教師和學(xué)生全員參與；二是“全過(guò)程”，體系涉及到重要教學(xué)建設(shè)、主要教學(xué)環(huán)節(jié)的全過(guò)程；三是“全方位”，體系以與重要教學(xué)建設(shè)、主要教學(xué)環(huán)節(jié)有關(guān)的各部門(mén)的工作質(zhì)量來(lái)保證教學(xué)質(zhì)量；四是“針對(duì)性”，體系指標(biāo)的設(shè)置充分考慮了在應(yīng)用型人才培養(yǎng)中的作用和學(xué)生的實(shí)際；五是保證和提高重要教學(xué)建設(shè)、主要教學(xué)環(huán)節(jié)質(zhì)量貫穿始終。

三、開(kāi)展教學(xué)質(zhì)量管理與評(píng)估

我校依托評(píng)估中心和教務(wù)處，依據(jù)教學(xué)質(zhì)量管理與評(píng)估體系，開(kāi)展教學(xué)質(zhì)量管理與評(píng)估。2005—2012年連續(xù)八年對(duì)本科專(zhuān)業(yè)開(kāi)展了畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）工作及質(zhì)量評(píng)估，畢業(yè)設(shè)計(jì)評(píng)估已成為我校的品牌評(píng)估，分為理工類(lèi)和文管類(lèi)專(zhuān)業(yè)評(píng)估，突出了理工類(lèi)和文管類(lèi)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）的不同特點(diǎn)。評(píng)估分四個(gè)階段進(jìn)行，第一階段：對(duì)過(guò)程進(jìn)行檢查，進(jìn)行學(xué)風(fēng)和教風(fēng)檢查，掌握各專(zhuān)業(yè)畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）開(kāi)題、進(jìn)度和工作情況；第二階段：深入畢業(yè)答辯現(xiàn)場(chǎng)，跟蹤答辯過(guò)程；第三階段：各教學(xué)單位組織專(zhuān)業(yè)進(jìn)行自評(píng)，同時(shí)，學(xué)校聘請(qǐng)校內(nèi)外同行專(zhuān)家對(duì)畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）進(jìn)行審閱；第四階段：專(zhuān)家組進(jìn)行復(fù)評(píng)（逐個(gè)專(zhuān)業(yè)進(jìn)行實(shí)地考察），總結(jié)成績(jī)，查找問(wèn)題，提出整改建議，反饋交換意見(jiàn)，評(píng)出等級(jí)，結(jié)果向全校公布。通過(guò)畢業(yè)設(shè)計(jì)評(píng)估，規(guī)范了畢業(yè)設(shè)計(jì)工作管理，保證和提高了畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）質(zhì)量。學(xué)校每年都聘請(qǐng)校內(nèi)外專(zhuān)家對(duì)畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）進(jìn)行抽檢評(píng)審，結(jié)果表明：我校畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）選題結(jié)合實(shí)際程度高，學(xué)生專(zhuān)業(yè)知識(shí)扎實(shí)、運(yùn)用知識(shí)能力強(qiáng)，設(shè)計(jì)（論文）質(zhì)量好。近幾年，學(xué)生結(jié)合畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）公開(kāi)200余篇，部分畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）對(duì)廠礦企業(yè)起到較大作用。

學(xué)校定期開(kāi)展實(shí)驗(yàn)室評(píng)估、生產(chǎn)實(shí)習(xí)評(píng)估和課程設(shè)計(jì)評(píng)估。實(shí)驗(yàn)室評(píng)估分三個(gè)階段進(jìn)行，第一階段：專(zhuān)家組深入實(shí)驗(yàn)室隨機(jī)聽(tīng)課；第二階段：各教學(xué)單位組織實(shí)驗(yàn)室自評(píng)；第三階段：專(zhuān)家組實(shí)地考察實(shí)驗(yàn)室，得出評(píng)估結(jié)論，反饋交換意見(jiàn)。生產(chǎn)實(shí)習(xí)評(píng)估分兩個(gè)階段進(jìn)行，第一階段：專(zhuān)家組深入生產(chǎn)實(shí)習(xí)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行實(shí)地抽查，掌握實(shí)習(xí)的真實(shí)情況；第二階段：專(zhuān)家組逐個(gè)單位考察，評(píng)出專(zhuān)業(yè)等級(jí)，反饋交換意見(jiàn)。課程設(shè)計(jì)評(píng)估專(zhuān)家組深入到單位進(jìn)行檢查，檢查內(nèi)容主要是教學(xué)文件、指導(dǎo)教師、課程設(shè)計(jì)選題、課程設(shè)計(jì)質(zhì)量四個(gè)方面。通過(guò)開(kāi)展實(shí)驗(yàn)室、生產(chǎn)實(shí)習(xí)、課程設(shè)計(jì)評(píng)估，保證了實(shí)踐教學(xué)質(zhì)量，提高了學(xué)生的工程實(shí)踐能力。學(xué)生在全國(guó)數(shù)學(xué)建模、電子設(shè)計(jì)制作、鑄造工藝設(shè)計(jì)、航模等競(jìng)賽中屢獲佳獎(jiǎng)。畢業(yè)生以實(shí)踐動(dòng)手能力強(qiáng)受到用人單位的歡迎，人才培養(yǎng)質(zhì)量得到社會(huì)公認(rèn)，幾年來(lái)，我校本科畢業(yè)生就業(yè)率居黑龍江省高校前列。

學(xué)校常年開(kāi)展課堂教學(xué)評(píng)估，實(shí)施教學(xué)督導(dǎo)制度和學(xué)生評(píng)教，形成了以校、院兩級(jí)管理的“三級(jí)教學(xué)質(zhì)量監(jiān)控體系”。學(xué)校每年都開(kāi)展教師教學(xué)質(zhì)量建設(shè)系列活動(dòng)，包括“多媒體課件大賽”、“名師示范教學(xué)”、“專(zhuān)家講座”、“十佳教案評(píng)比”、“實(shí)踐教學(xué)大賽”、“教師課堂教學(xué)大賽”及獲獎(jiǎng)多媒體課件、教案觀摩展等活動(dòng)。在保證和提高教學(xué)質(zhì)量上發(fā)揮了重要作用，極大地提高了教師教學(xué)能力和水平。學(xué)校在我省進(jìn)行的高等數(shù)學(xué)、大學(xué)英語(yǔ)、思想政治理論課評(píng)估中，均取得了優(yōu)異成績(jī)，教師的課堂教學(xué)得到了專(zhuān)家組的一致認(rèn)可和高度評(píng)價(jià)。教師在省內(nèi)其他教學(xué)大賽中屢獲佳績(jī)。

學(xué)校以專(zhuān)業(yè)、課程建設(shè)評(píng)估體系為導(dǎo)向，實(shí)施專(zhuān)業(yè)、課程項(xiàng)目制建設(shè)，以三年為周期進(jìn)行滾動(dòng)建設(shè)。2011年依據(jù)評(píng)估體系對(duì)59項(xiàng)專(zhuān)業(yè)建設(shè)項(xiàng)目、40項(xiàng)課程建設(shè)項(xiàng)目進(jìn)行了考核評(píng)估，得出了考核結(jié)論，對(duì)項(xiàng)目組成員進(jìn)行了考查，反饋交換了意見(jiàn)，有效地推進(jìn)了專(zhuān)業(yè)、課程建設(shè)，專(zhuān)業(yè)服務(wù)企業(yè)、課程服務(wù)專(zhuān)業(yè)的轉(zhuǎn)型實(shí)踐成效明顯。截止目前，學(xué)校建成國(guó)家級(jí)特色專(zhuān)業(yè)4個(gè)，省重點(diǎn)專(zhuān)業(yè)10個(gè)，學(xué)校本科專(zhuān)業(yè)數(shù)量達(dá)到51個(gè)；建成國(guó)家級(jí)精品課1門(mén)，省級(jí)精品課14門(mén)；省級(jí)實(shí)驗(yàn)教學(xué)示范中心4個(gè)；省級(jí)人才培養(yǎng)模式創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)區(qū)1個(gè)；省卓越工程師教育培養(yǎng)計(jì)劃項(xiàng)目1項(xiàng)；省高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)人才培養(yǎng)模式改革項(xiàng)目1項(xiàng)；國(guó)家級(jí)教學(xué)團(tuán)隊(duì)1個(gè)，省級(jí)教學(xué)團(tuán)隊(duì)4個(gè)。

[本文系黑龍江省高等教育綜合改革試點(diǎn)專(zhuān)項(xiàng)項(xiàng)目《特色應(yīng)用型本科院校構(gòu)建內(nèi)部教學(xué)質(zhì)量保障體系的研究與實(shí)踐》（JGZ201201251）部分成果；本文為黑龍江科技學(xué)院青年才俊培養(yǎng)計(jì)劃資助]

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篇10

關(guān)鍵詞：音樂(lè)藝術(shù)；音樂(lè)考古；春秋戰(zhàn)國(guó)；山西編鐘；音樂(lè)學(xué)；藝術(shù)特征

中圖分類(lèi)號(hào)：J60 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A[WT5”，5BZ]

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是我國(guó)音樂(lè)文化發(fā)展的第一個(gè)高峰。此時(shí)期在音樂(lè)思想、音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)表演、樂(lè)器制造等方面都取得了前所未有的成果，初步形成了我國(guó)古代音樂(lè)理論體系。這一時(shí)期中諸侯爭(zhēng)霸、多元的政治格局先后造就了各具特色的音樂(lè)文化中心。尤其是春秋五霸之中稱(chēng)霸時(shí)間達(dá)150年之久的晉國(guó)，是中原地區(qū)無(wú)可厚非的音樂(lè)文化中心，晉音樂(lè)藝術(shù)地域特色就形成于這一時(shí)期，為后世該地區(qū)的音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。近年來(lái)隨著山西考古研究成果的不斷發(fā)現(xiàn)，編鐘作為“禮樂(lè)文化”中非常重要的樂(lè)器越來(lái)越受到音樂(lè)學(xué)界的重視。本文以山西出土的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的編鐘為實(shí)證材料，試對(duì)山西音樂(lè)藝術(shù)地域特色進(jìn)行探討。

一、山西出土的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的編鐘春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期禮樂(lè)文化在晉國(guó)的上層社會(huì)盛行，作為禮樂(lè)文化載體的青銅編鐘是統(tǒng)治階級(jí)權(quán)利與地位的象征，因此晉國(guó)的王公貴族們無(wú)論生前還是死后均享有不同等級(jí)的用鐘制度，此種社會(huì)現(xiàn)象帶來(lái)鑄鐘業(yè)的繁榮發(fā)展，這一點(diǎn)從近年來(lái)山西出土的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的編鐘件數(shù)居全國(guó)之首（如果按照晉國(guó)霸業(yè)時(shí)期的行政區(qū)域劃分與不斷出現(xiàn)的考古新發(fā)現(xiàn)統(tǒng)計(jì)，出土的晉地鐘的件數(shù)還會(huì)不斷增加）與山西多處鑄鐘遺址的發(fā)現(xiàn)中得到證實(shí)。①山西出土的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的編鐘不僅數(shù)量多、分布廣泛，并且種類(lèi)齊全，制鐘工藝先進(jìn)。從編鐘形制看，有口緣平、鐘體巨大、帶環(huán)鈕可特懸的镈鐘；有口緣不截齊、鉦部設(shè)圓臺(tái)狀長(zhǎng)枚、鐘頂有筒形鐘柄可斜懸的甬鐘；還有形制小于甬鐘、鉦部設(shè)乳狀短枚、鐘頂有半圓形“鈕”、可直懸的鈕鐘。據(jù)《中國(guó)音樂(lè)文物大系·山西卷》統(tǒng)計(jì)，山西出土的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的編鐘共28套，其中實(shí)用樂(lè)器8套，明器15套，另外還有5套因破損嚴(yán)重與部分流失等原因無(wú)法測(cè)音。以下本文只對(duì)出土的實(shí)用樂(lè)器進(jìn)行討論。為了便于研究，現(xiàn)將山西出土的有代表性的編鐘自春秋至戰(zhàn)國(guó)，按早、中、晚期介紹。

1.天馬—曲村出土編鐘這是一座目前發(fā)現(xiàn)的規(guī)模最大的西周早中期之交到春秋初年的王侯級(jí)墓葬群，位于山西省曲沃縣曲村鄉(xiāng)的北趙村，2001年被評(píng)為“中國(guó)20世紀(jì)100項(xiàng)考古大發(fā)現(xiàn)”之一，1992年至2000年進(jìn)行過(guò)6次大規(guī)模的搶救發(fā)掘，為夏商周的斷代提供了年代學(xué)依據(jù)。墓地南北分3排，共9組19座晉侯與晉侯夫人的墓葬及車(chē)馬坑陪葬，其規(guī)模宏大，遺存豐富代表著當(dāng)時(shí)晉國(guó)的強(qiáng)盛局面，陪葬品主要有玉器、禮器和兵器，其中禮器以青銅器為主，值得注意的是青銅樂(lè)器中出現(xiàn)了銘文，且紋飾精美。目前出土的西周早期編鐘共四套，中期一套，除了起初被盜流失海外的后有輾轉(zhuǎn)存于上海博物館14件晉侯蘇編鐘外，其他編鐘均存于山西省考古研究所侯馬工作站。曲村晉侯93號(hào)墓出土編鐘共16件，其擺放方式為4件一組，整套保存基本完好。長(zhǎng)度為2.7厘米的兩層圓臺(tái)鐘枚共36枚。不封衡。唇上留有每邊三道的調(diào)音痕跡，從音樂(lè)性能角度分析，此套編鐘音律比較混亂、明顯不調(diào)。據(jù)考證年代為春秋早期。②

2.侯馬上馬墓出土編鐘上馬墓地的時(shí)期鑒定為西周晚期一直延續(xù)到春秋戰(zhàn)國(guó)之交。墓主人分別代表三個(gè)不同的階層即：下大夫、士、平民。文化屬性是西周文化因素和北方古文化因素融合的產(chǎn)物。1961年至1987年共發(fā)掘墓葬1737座，車(chē)馬坑3座，牛、馬坑各1座，出土文物1700多件。其中西周晚期的陶器墓30座，墓葬的主人為最早開(kāi)墾新田的先民。銅器墓出現(xiàn)于春秋早期，墓地根據(jù)墓葬間的稀疏不同劃分為若干個(gè)不同的家族，且富有程度與政治地位不同。目前出土的春秋中期編鐘一套存于山西省考古研究所侯馬工作站。侯馬上馬13號(hào)墓出土鈕鐘一套共9件，據(jù)鑒定為春秋中晚期的樂(lè)器，大小相次，形制相同。鐘體呈合瓦形，且頂部有一個(gè)長(zhǎng)方形豎環(huán)鈕，上面紋飾為蟠螭紋。這組鈕鐘被專(zhuān)家認(rèn)定為“在鈕鐘中是相當(dāng)早的一例”。③

3.長(zhǎng)治分水嶺出土編鐘長(zhǎng)治分水嶺墓群主要為春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的貴族墓地和平民墓地，位于長(zhǎng)治市區(qū)的舊城北墻之外，歷年的考古發(fā)掘出土了一大批珍貴的音樂(lè)文物。僅僅第126號(hào)墓葬中就有291件青銅禮器出土，其中樂(lè)器17件。豐富的音樂(lè)遺存為我們研究春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期禮樂(lè)制度的發(fā)展?fàn)顩r提供了非常有價(jià)值的實(shí)物依據(jù)。出土的中期編鐘共3套，均存于長(zhǎng)治市博物館。長(zhǎng)治分水嶺269號(hào)墓出土編鐘共18件，分甬鐘、紐鐘兩組，各9件。其中9件甬鐘，大小相次成列，造型紋飾相同。獸頭單旋、長(zhǎng)甬。鼓部飾象首紋，斡飾雷紋，舞頂部與鉦部篆帶均飾蟠虺紋，中部間飾二蟠螭。據(jù)考證年代為春秋中期。④9件紐鐘部分已破損，鈕為環(huán)形狀，篆帶與鉦間皆飾蟠虺紋，鼓面飾內(nèi)填雷紋的蟠虺紋。據(jù)考證年代為春秋中期。⑤

長(zhǎng)治分水嶺25號(hào)墓出土編鐘共14件，分甬鐘、紐鐘兩組，其中甬鐘一組5件，大小相次，造型紋飾相同。長(zhǎng)甬單旋，鼓面飾蟠螭紋，舞頂與篆帶均為素面。5件甬鐘均破損嚴(yán)重。據(jù)考證年代為春秋晚期。⑥紐鐘一組9件，大小相次成列，形制紋飾相同。鐘體呈合瓦形，鐘口呈弧形，環(huán)狀長(zhǎng)鈕為雙獸頭。舞部素面，篆帶飾蟠螭紋，枚為螭首形鐘乳，鼓部飾兩夔龍紋組成的獸面。⑦

4.屯留車(chē)王溝出土編鐘

屯留車(chē)王溝墓是1900年村民們挖沙時(shí)發(fā)現(xiàn)的一處春秋戰(zhàn)國(guó)之交的墓葬，位于長(zhǎng)治市屯留縣西河本村的小王嶺附近的車(chē)王溝崖頂，出土的樂(lè)器有編磬一套9件，紐鐘一套9件，是研究這一地區(qū)禮樂(lè)文化發(fā)展的珍貴資料。其中出土的晚期編鐘一套存于屯留縣博物館。屯留車(chē)王溝紐鐘9件，整套編鐘底面平，均有乳丁36枚。鐘體紋飾為蟠螭紋與夔龍紋，其中第一件鐘體兩邊正鼓部各有小龍一條。前八件鐘無(wú)音梁與音槽，但有銼磨調(diào)音的痕跡，第九件鐘有1.0厘米厚的唇與大約4厘米長(zhǎng)的4道音梁，整套鐘的音質(zhì)、音色較好，為實(shí)用器，遺憾的是第1、3件鐘裂，聲音啞。據(jù)考證年代為東周時(shí)期。⑧

5.臨猗出土編鐘臨猗程村墓群是春秋中晚期一個(gè)以大夫五鼎墓為中心的墓葬群。位于運(yùn)城市臨猗縣廟上鄉(xiāng)程村東，是全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位之一?？偯娣e達(dá)30萬(wàn)平方，共發(fā)掘220余座墓葬，10余座車(chē)馬坑，近2000件出土文物。墓葬保存完好，遺物豐富，程村遺址的發(fā)掘，對(duì)于研究晉文化與方國(guó)音樂(lè)文化的交流與融合有著極為重要的價(jià)值。出土的中期編鐘共三套，分別保存于不同地點(diǎn)，以下僅重點(diǎn)介紹LC1號(hào)墓出土的9件實(shí)用器紐鐘。

臨猗LC1號(hào)墓紐鐘共9件，整套鐘壁厚在0.6-1.0厘米之間，均有乳丁36枚，紋飾為蟠螭紋。鐘體銹蝕，破損嚴(yán)重，尚相對(duì)完整著為1、2、3、4、8號(hào)鐘，5、6、7、9號(hào)鐘殘破過(guò)甚不測(cè)，僅9-3號(hào)鐘能敲響。9-2號(hào)鐘體內(nèi)腔有4道調(diào)音槽，應(yīng)為實(shí)用器。現(xiàn)存于運(yùn)城河?xùn)|博物館。據(jù)考證年代為東周時(shí)期。⑨6.萬(wàn)榮廟前村東周墓出土編鐘萬(wàn)榮廟前村東周墓地是一處從春秋晚期一直延續(xù)至漢代的墓葬群，位于運(yùn)城市萬(wàn)榮縣榮河鎮(zhèn)西南7.5千米黃河岸邊的廟前村一帶，曾在1958年與1962年兩次發(fā)掘墓葬30余座，采集到大批銅器，尤其是1962年從民間采集的4件蟠螭紋大甬鐘，其鐘體之大，制作之美對(duì)研究我國(guó)先秦時(shí)期禮樂(lè)制度的發(fā)展有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。此墓地出土的中期編鐘共3套，因歷史原因分別保存于不同的地點(diǎn)。1961年采集于萬(wàn)榮廟前賈家崖的12件甬鐘，分屬三組。第一組：4件甬鐘，大小相次，造型紋飾相同。甬呈十棱狀，下粗上細(xì)，鐘枚呈二層圓臺(tái)狀。鼓部與篆部均飾夔龍紋，舞面飾蟠螭紋，斡飾虎頭，旋飾夔龍紋。鐘體內(nèi)壁各有銼磨過(guò)的調(diào)音槽2道，為實(shí)用器?，F(xiàn)分別存于山西省博物館、臨汾地區(qū)博物館與山西省考古研究所侯馬工作站。據(jù)考證年代為戰(zhàn)國(guó)早期。第二組：3件甬鐘，大小次第，造型紋飾相同。甬呈八棱狀，鐘枚呈圓臺(tái)狀。下粗上細(xì)，下有底座，上有旋、斡。鐘口部飾斜線(xiàn)紋，鼓面飾雷云襯地的“龍蛇復(fù)合式獸面紋”，舞部與篆部均飾蟠螭紋。現(xiàn)存于山西省考古研究所侯馬工作站。據(jù)考證年代為春秋晚期。第三組：7件甬鐘，大小相次，造型紋飾相同。甬呈八棱狀，鐘枚呈圓臺(tái)狀。下粗上細(xì)，下有底座。鼓部飾變形獸面紋，舞部與篆部均飾蟠螭紋，斡飾虎頭，旋飾蟠螭紋?，F(xiàn)存于山西省考古研究所侯馬工作站。據(jù)考證年代為春秋晚期。⑩1962年采集于民間的蟠螭紋大甬鐘共4件，出土于萬(wàn)榮廟前村東周墓地，大小相次成列，造型紋飾相同。其中標(biāo)本1314號(hào)甬呈八棱體柱狀，旋呈圓弧形狀，鋪首環(huán)式斡，柱形枚。銑邊較直，基本呈上下相近的梯形。舞面平，于口弧度小，近乎平直。舞部與篆部均飾“S”形雙頭蟠螭紋，其它部位皆素面。現(xiàn)分別存于山西省博物館兩件（標(biāo)本1314號(hào)、1315號(hào)），臨汾地區(qū)文化局博物館與山西省考古研究所侯馬工作站各一件。據(jù)考證年代為春秋晚期。B11

7.太原晉國(guó)趙卿墓出土編鐘太原晉國(guó)趙卿墓經(jīng)鑒定為晉國(guó)卿大夫趙簡(jiǎn)子的墓葬，位于太原市南郊金勝村西，由于墓主人身居高位，因此墓葬規(guī)模宏大，遺存豐富，隨葬品不僅種類(lèi)繁多，而且數(shù)量巨大，上至禮器，下至生活用具應(yīng)有盡有，多達(dá)3100件。僅第251號(hào)墓葬中就有多達(dá)1402件青銅禮器出土，其中青銅樂(lè)器19件，如此高規(guī)格的墓葬級(jí)別，為我們研究晉國(guó)歷史文化提供了重要的實(shí)物依據(jù)。出土的兩套晚期編鐘均存于山西省考古研究所。太原趙卿墓編镈19件，大多數(shù)鐘體銹蝕不嚴(yán)重，保存較好。其中1、5、10、12、13號(hào)镈雖外觀完好，但因有內(nèi)損，所以出現(xiàn)余音受抑與發(fā)音有不同程度暗啞的現(xiàn)象。另外2、6號(hào)镈因出土?xí)r已破損，雖經(jīng)焊接復(fù)原，卻依然無(wú)法出聲。全套編镈分為兩種樣式：Ⅰ式5件，尺寸大小依次成列，形制紋飾基本相同。夔龍鳳尾。镈體為合瓦形，口部平直，中部微鼓。鈕呈相互對(duì)峙的飛虎形，昂首張口的雙虎撕咬著小龍，卷尾弓身，身飾重環(huán)紋、鱗紋與云雷紋。舞部有“S”形蟠龍紋帶4組。鎮(zhèn)部篆帶呈“S”形夔鳳紋帶環(huán)繞。篆帶上下與兩篆之間共有團(tuán)狀的蟠龍形枚36個(gè)，除正中一枚呈龍俯伏狀外，其它龍首皆面向四方，各不相同。鼓部飾夔龍鳳紋，并填以三角回紋、鱗紋及瓦紋。镈腔內(nèi)唇較厚，上有用于調(diào)音的2組相對(duì)稱(chēng)的4個(gè)橢圓形音脊，每件镈的內(nèi)唇與音脊上均有位置不同的銼削，最主要在銑角處銼削。

Ⅱ式蟠虺紋鈕镈14件，大小相次成列，形制紋飾基本相同。與Ⅰ式5件镈鐘共同組合成一套編镈，是前者音律的延伸。相比較Ⅰ式形制明顯瘦小。镈體為合瓦形，口部平直，中部微鼓。鈕呈相互對(duì)峙銜蟠的飛虎狀。身飾羽紋、鱗紋及云紋。舞部、篆部及鼓部皆飾蟠虺紋，非常精致。镈腔內(nèi)也有內(nèi)唇與4個(gè)用于調(diào)音的橢圓形音脊。據(jù)考證全套編镈的年代為春秋時(shí)期。B12

8.平陸虞國(guó)貴族墓出土編鐘平陸虞國(guó)貴族墓地位于山西省平陸縣南村鄉(xiāng)堯店村滑里自然村，此墓地陪葬規(guī)格較高，曾在1960年和1984年先后出土過(guò)3套編鐘，兩套編磬，均已流失。之后1992年發(fā)掘出土的兩套晚期紐鐘，均由山西省平陸縣公安局移交于中國(guó)歷史博物館保存。

平陸堯店夔龍編鐘一套共9件，大小相次成列，造型紋飾相同。鼓部飾圓形夔龍紋，鈕飾繩紋。乳丁狀鐘枚共36個(gè)。所有鐘的唇上每邊皆有磋磨整齊的3道音槽，銑部于口處各有1道音槽。共計(jì)8道深淺不一的音槽，為實(shí)用器。據(jù)考證年代約為戰(zhàn)國(guó)早期。B13

9.新絳柳泉編鐘 柳泉墓地為一處東周時(shí)期墓葬群，是1979年山西省考古研究所為探索晉都新田時(shí)期的公室墓葬時(shí)發(fā)現(xiàn)的，位于侯馬市西南約15公里的新絳縣西柳泉南坡上。分大型墓地與中小型墓地兩區(qū)，共發(fā)掘墓葬6座，其中大型墓葬2座為一組，其它4座為中小型墓，且皆被盜。根據(jù)墓葬規(guī)模、形制以及出土殘存器物的推斷，柳泉墓地為晉國(guó)晚期的公室墓地。四組大墓有可能是幽、出、敬、哀、烈、孝公、桓公中的四位及夫人。其中M302墓葬雖多次被盜，但仍殘存有青銅禮樂(lè)器與車(chē)馬器等，尤其是出土的晚期編鐘一套12件（甬鐘與紐鐘各6件）呈兩鐘相套的擺放形式，是其它墓葬所未見(jiàn)的?，F(xiàn)存于山西省考古研究所侯馬工作站。新絳柳泉甬鐘6件，大小相次成列，紋飾形制相同。多被壓變形，上細(xì)下粗的圓柱形甬，飾勾折簡(jiǎn)化的“T”形云紋與蟠螭紋。鼓部中央飾獸面紋。突旋，斡呈臥虎狀，飾有蛇形紋的枚呈半球形狀。篆部飾勾折簡(jiǎn)化的“T”形云紋。據(jù)考證年代為戰(zhàn)國(guó)早期。新絳柳泉鈕鐘6件，大小相次成列，紋飾相同。多被壓變形或殘。鐘體紋飾與甬鐘相同，鈕為素面。據(jù)考證年代為戰(zhàn)國(guó)早期。B14

二、山西出土春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期編鐘的音樂(lè)學(xué)研究

在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，編鐘是一種含有豐富文化內(nèi)涵的時(shí)代標(biāo)志性樂(lè)器。我們可以通過(guò)這種樂(lè)器對(duì)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期晉國(guó)音樂(lè)文化發(fā)展的基本狀況和特點(diǎn)進(jìn)行考察。1.高度發(fā)達(dá)的晉音樂(lè)科技水平音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展需要科學(xué)技術(shù)的支持，特別是樂(lè)器制造，其中涉及到的大量科技內(nèi)容反映了當(dāng)時(shí)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展水平。晉音樂(lè)科技取得的成果表現(xiàn)在以下三方面。

（1）化學(xué)成果 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)了我國(guó)古代科技的第一個(gè)高峰，由于這一時(shí)期金屬冶煉技術(shù)的基本完善，為音樂(lè)藝術(shù)中“金”類(lèi)樂(lè)器編鐘的發(fā)展提供了條件?，F(xiàn)代科學(xué)研究表明，制造編鐘的“青銅”不是純銅，而是純銅、鉛與錫的合成金屬，當(dāng)青銅鐘的錫含量低于13%時(shí)，音色尖刺、單調(diào)；當(dāng)錫含量介于13%-16%之間時(shí)，音色飽滿(mǎn)悅耳；當(dāng)錫含量在15%左右時(shí)，敲擊鐘體可達(dá)最大強(qiáng)度。B15關(guān)于青銅樂(lè)鐘合金成分的比例在先秦典籍《周禮·考工記》中有記載：“鐘鼎之齊六分其金而錫居一”，表明在鑄造鐘時(shí)，銅占七分之六（85.71%），鉛占七分之一（14.25%），其中少量的鉛也可以起到加快衰減和起阻尼的作用。山西出土的春秋戰(zhàn)國(guó)編鐘反映出當(dāng)時(shí)的制鐘技術(shù)已經(jīng)很先進(jìn)了。

（2）物理學(xué)成果 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，我國(guó)的物理學(xué)處于由經(jīng)驗(yàn)積累向理性概括的過(guò)渡階段，古人對(duì)物理聲學(xué)在樂(lè)器制造方面的運(yùn)用已有所研究，如《周禮·考工記》中記載：“鐘已厚則石，已薄則播，侈則柞，弇則郁”；“鐘大而短，則其聲疾而短聞；鐘小而長(zhǎng)，則其聲舒而遠(yuǎn)聞”。據(jù)現(xiàn)代聲學(xué)原理分析，山西出土的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的晉國(guó)合瓦形編鐘，正是采用了分段板震動(dòng)的物理聲學(xué)原理，才形成了“一鐘雙音”的現(xiàn)象；合瓦形青銅樂(lè)鐘由于鐘枚、節(jié)線(xiàn)、兩銑等的阻尼作用，使鐘體的振動(dòng)波迅速得到衰減，從而避免了樂(lè)聲余音長(zhǎng)時(shí)間混響的現(xiàn)象，使演奏旋律成為可能B16。此外，從已經(jīng)被證實(shí)的出自于侯馬鑄銅遺址的多套編鐘的鐘體內(nèi)壁出現(xiàn)的突起的弧形厚塊與深淺不同的隧磨銼跡象來(lái)分析，證實(shí)了“一鐘雙音”三度音程的精確度與鐘壁的厚度有關(guān)系。B17雖然古代編鐘的音高的精確度用今天的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量還不算非常理想，但依當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平，古晉人對(duì)物理聲學(xué)原理在鑄造樂(lè)鐘方面的推廣與應(yīng)用已經(jīng)實(shí)數(shù)不易了。（3）樂(lè)器工藝學(xué)成果春秋工匠鑄春秋，典籍中記載的“數(shù)典忘祖”、“晉滅仇由”、“掩耳盜鈴”等故事向我們展示了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的晉式青銅器曾經(jīng)風(fēng)靡中原大地，這一點(diǎn)也可以從近年來(lái)侯馬鑄銅遺址發(fā)現(xiàn)的鐘范的數(shù)量居全國(guó)之首中得到證明（1113塊）B18。經(jīng)過(guò)專(zhuān)家研究，得知當(dāng)時(shí)晉國(guó)鑄造青銅樂(lè)鐘的工藝流程，要經(jīng)過(guò)塑模、翻范、烘烤、合范、澆鑄、打磨成型等幾道工序；所用分范渾鑄法已經(jīng)非常熟練了，一件大型編鐘需要100多塊模，做成待澆鑄的范后則只有數(shù)塊了。其中鐘范的制作與后世發(fā)明的活字印刷術(shù)有異曲同工之處，采用塊模法制模使一模多范與同模不同器成為可能。晉式銅器，有口皆碑，不僅表現(xiàn)在精湛的鑄造工藝方面，還表現(xiàn)在精美的紋飾方面。觀出土的晉式編鐘與侯馬鑄銅遺址的鐘范，方知所證有本，所言有據(jù)。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，由于受社會(huì)進(jìn)步思潮的影響，人們的生活觀念發(fā)生了很大的變化，精美華麗且具有較強(qiáng)藝術(shù)美感的青銅紋飾成為這一時(shí)期的主流。青銅器主體花紋以蟠虺紋、夔龍紋、夔鳳紋、蟠螭紋及獸面紋等為主，并逐漸代替了商朝以猙獰肅穆的饕餮紋為主體的花紋，地紋中不同形態(tài)的雷紋與云紋襯托出主體花紋所要表達(dá)的或孔武、或祥和、或威嚴(yán)、或靜謐。索紋、貝紋及旋紋等間界紋在不經(jīng)意間凸顯出了主體花紋。一切都是那么相得益彰、渾然天成。

山西出土的春秋戰(zhàn)國(guó)編鐘體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)晉人豐富的信仰民俗，表現(xiàn)在以下諸方面。

（1）自然崇拜春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期人們認(rèn)識(shí)自然與社會(huì)的能力有限，許多自然現(xiàn)象無(wú)法解釋?zhuān)谑蔷桶言S多愿望寄托于他們認(rèn)為的超自然力量并加以崇拜，以祈求得到庇佑。久而久之就形成一種世代相傳的民俗現(xiàn)象，同時(shí)也形成特定區(qū)域內(nèi)的特定心理定式。本文第一部分介紹了山西出土的多套編鐘出現(xiàn)以地紋、卷云紋、云目紋、云雷紋、勾帶雷紋等反映大自然現(xiàn)象的紋飾，它很容易與黃帝時(shí)代表演的古代祭祀樂(lè)舞《云門(mén)》、顓頊時(shí)代表演的《承云》相聯(lián)系。由此推論，古晉人始終處于自然崇拜的信仰狀態(tài)。時(shí)至今日，山西的許多地方還保留著對(duì)地神、雨神、火神（灶神）風(fēng)神、河神、山神等諸神信奉的民俗現(xiàn)象。

（2）圖騰崇拜圖騰是古代氏族、部落的親屬、祖先、保護(hù)神的象征與標(biāo)志，其產(chǎn)生的基礎(chǔ)與古代社會(huì)人類(lèi)對(duì)社會(huì)和自然的認(rèn)識(shí)水平有限有關(guān)，一般表現(xiàn)為迷信某種動(dòng)植物與本氏族或部落有特殊關(guān)系，屬于原始的文化現(xiàn)象。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的晉國(guó)稱(chēng)霸時(shí)代是一個(gè)多民族融合的時(shí)代，不同部落、民族各自不同的圖騰崇拜被開(kāi)放的晉國(guó)所包容，而這種包容性體現(xiàn)在編鐘紋飾上。正如張光直等人的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)：“政治、宗教與藝術(shù)的緊密結(jié)合在古代世界是一個(gè)普遍現(xiàn)象，而在中國(guó)，這種結(jié)合集中體現(xiàn)在青銅器尤其是青銅器紋飾上?！盉19通過(guò)本文第一部分對(duì)古晉國(guó)時(shí)期的多套編鐘的紋飾分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，青銅鐘體上的紋飾多以鳥(niǎo)紋、鳳紋、夔龍紋、蟠虺紋、蟠螭紋及獸面紋為主體花紋，且不同動(dòng)物紋飾并用的現(xiàn)象居多，它反映了當(dāng)時(shí)人們的圖騰崇拜狀況。

（3）神的崇拜

經(jīng)濟(jì)是任何國(guó)家、地區(qū)發(fā)展的基礎(chǔ)所在，晉國(guó)之所以能稱(chēng)霸中原一個(gè)多世紀(jì)，與其發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)有密切的關(guān)系，而在國(guó)民經(jīng)濟(jì)諸部門(mén)中，關(guān)乎“國(guó)計(jì)民生”的農(nóng)業(yè)是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期重要的基礎(chǔ)產(chǎn)業(yè)之一，晉國(guó)的農(nóng)業(yè)發(fā)展得比較好，與其優(yōu)良的歷史傳統(tǒng)有關(guān)，《史記·周本紀(jì)第四》記載：“棄為兒時(shí)，屹如巨人之志。其游戲，好種樹(shù)麻、菽，麻、菽美。及為成人，遂好耕農(nóng)，相地之宜，宜谷者稼穡焉，民皆法則之?！盉20這則史料說(shuō)明了周朝的始祖“棄”，善于農(nóng)事，所以帝堯“封棄于邰，號(hào)曰后稷，別姓姬姓”B21，同時(shí)“叔虞獻(xiàn)禾”的歷史典故與“民則有谷、安寧壽久”文字模范的出土，則向我們揭示出晉國(guó)作為姬姓貴族，依然發(fā)揚(yáng)先祖的光榮傳統(tǒng)，在古晉國(guó)所處的生產(chǎn)力并不發(fā)達(dá)的古代社會(huì)，無(wú)論是從統(tǒng)治階級(jí)的政治角度出發(fā)，還是從關(guān)乎“國(guó)計(jì)民生”的經(jīng)濟(jì)命脈發(fā)展的角度出發(fā)，都使對(duì)后稷的神化與頻繁的祭祀成為必然。從山有的新絳陽(yáng)王鎮(zhèn)稷益廟西壁左側(cè)上方繪制的祭祀禮儀奏樂(lè)圖分析，可以推斷出官方組織的帶有民俗性質(zhì)的祭祀禮儀活動(dòng)在明代依然是“國(guó)之大事”，上至王公貴族，下至黎民百姓都非常重視對(duì)后稷的祭拜。是“民以食為天”思想反映。壁畫(huà)中的祭祀禮儀活動(dòng)以雅樂(lè)編鐘樂(lè)隊(duì)從事，說(shuō)明當(dāng)?shù)厝藗儗?duì)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)之神后稷的崇拜由來(lái)已久。如今，以晉南地區(qū)的新絳縣為例，每年農(nóng)歷三月初三這一天，是新絳陽(yáng)王鎮(zhèn)一帶的老百姓去稷益廟祭祀農(nóng)業(yè)之神后稷的重要日子。這種民俗現(xiàn)象正是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期晉音樂(lè)文化特色的傳承。

3.兼收并蓄的晉音樂(lè)文化觀念古代的晉國(guó)屬于一個(gè)多部落族的國(guó)家，據(jù)《左傳·昭公十五年》載“晉居深山之中，戎狄與之鄰”，《國(guó)語(yǔ)·晉語(yǔ)二》云“戎狄之民實(shí)環(huán)之”，這些史料說(shuō)明了晉國(guó)的始封地處于少數(shù)部落族的環(huán)繞之中。根據(jù)晉國(guó)周邊所處的人文地理環(huán)境，又因?yàn)闀x國(guó)本是唐國(guó)的舊地，居住著夏朝的遺民，所以周天子在晉國(guó)建國(guó)初期就制定了比較開(kāi)放的治國(guó)策略“啟以夏政，疆以戎索?！币髸x國(guó)諸侯因地制宜的處理好民族關(guān)系，治理好晉國(guó)。晉人正是在這種長(zhǎng)期復(fù)雜的環(huán)境中，在保持和發(fā)揚(yáng)中原文化的同時(shí)，又不得不與周邊戎狄各部及當(dāng)?shù)靥茋?guó)的夏朝遺民進(jìn)行政治、經(jīng)濟(jì)、文化、風(fēng)俗等方面的交流與融合。自然地理狀況與人文歷史狀況決定了晉音樂(lè)文化必定是開(kāi)放的、包容性很強(qiáng)的多元文化的產(chǎn)物。本文第一部分通過(guò)對(duì)山西出土的春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期多套編鐘形制的分析，可以得出以下結(jié)論：“‘通體素面，無(wú)紋飾作為實(shí)用器’的北方草原文化特征與中原文化相結(jié)合形成晉式青銅文化的產(chǎn)物，代表著這一時(shí)期音樂(lè)文化交流的活躍與創(chuàng)新?！盉22開(kāi)放的古晉人在保持中原文化風(fēng)格的同時(shí)，吸收和借鑒了北方游牧民族文化中較為優(yōu)秀的精華所在。例如長(zhǎng)治分水嶺25號(hào)墓葬出土的鈕鐘，篆帶的紋飾為蟠螭紋，舞部卻為素面，沒(méi)有任何紋飾，這正是赤狄文化與中原文化交流融合的產(chǎn)物。長(zhǎng)治分水嶺270號(hào)墓葬出土的甬鐘，舞頂部與鉦部篆帶皆為蟠虺紋飾，鼓部卻為素面，也能體現(xiàn)出草原游牧文化的影子。太原金勝村88號(hào)墓葬出土的鈕鐘，鼓部正中的夔龍紋飾是中原文化的典型代表，而除此之外的其他部位皆為素面是草原文化色彩的典型代表。尤其值得注意的是平陸堯店鈕鐘，全套編鐘通體素面，將晉式青銅器文化的交流融合現(xiàn)象表現(xiàn)到了極致。

4.別具特色的晉音樂(lè)風(fēng)格一個(gè)地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格特色可有多方面的表現(xiàn)，如聲樂(lè)作品的歌詞語(yǔ)言、歌詞反映的文化地理內(nèi)容、演唱使用的方言等，有關(guān)這些方面的研究本文暫不介入。此外，一個(gè)地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格更多地體現(xiàn)在聲樂(lè)曲或器樂(lè)曲的曲調(diào)上，而曲調(diào)風(fēng)格的一個(gè)根本性特點(diǎn)在于調(diào)式音階特色。依春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的出現(xiàn)的三分損益法所形成的雅樂(lè)宮、商、角、徵、羽調(diào)式在中國(guó)北方各省流行，唯獨(dú)山西與之不同，這一點(diǎn)我們可通過(guò)對(duì)山西出土春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期編鐘的音律的分析得出結(jié)論。據(jù)中國(guó)藝術(shù)研究院項(xiàng)陽(yáng)先生主編的《中國(guó)音樂(lè)文物大系·山西卷》中提供的關(guān)于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期三套相對(duì)保存完整的編鐘的測(cè)音數(shù)據(jù)，結(jié)合山西大學(xué)藝術(shù)學(xué)研究所高興、彭姍姍對(duì)以上編鐘的測(cè)音數(shù)據(jù)進(jìn)行的定性分析B23，顯示出以下結(jié)果。

通過(guò)對(duì)以下三套編鐘正鼓音的分析研究，得出以下結(jié)論：山西出土春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期編鐘的音階主要表現(xiàn)為，調(diào)式上呈現(xiàn)出重“徵”缺“角”的特

征，與三分損益法形成的雅樂(lè)音階（1 2 3 #4 5 6 7 i）所產(chǎn)生的宮、商、角、徵、羽調(diào)式不同。由于編鐘是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期雅樂(lè)樂(lè)隊(duì)中處于主導(dǎo)地位的樂(lè)器，因此它所反映出來(lái)的音階特色代表了當(dāng)時(shí)的音樂(lè)實(shí)踐情況。根據(jù)我國(guó)杰出的音樂(lè)學(xué)家黃翔鵬先生所開(kāi)創(chuàng)的“曲調(diào)考證”研究方法，運(yùn)用辯證的思維方式對(duì)我國(guó)現(xiàn)存于《中國(guó)民歌歌曲集成》（山西卷）中收錄的共18首比較古老的晉南民歌的曲調(diào)進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)其中大多數(shù)民歌為徵調(diào)式，且調(diào)式音階結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出缺“角”音或“角”音時(shí)值較短，處于弱拍、經(jīng)過(guò)等不重要的節(jié)拍位置的特點(diǎn)。此外，我們還對(duì)晉南地方戲曲蒲劇的戲曲音樂(lè)曲調(diào)進(jìn)行分析，同樣也得出了與民歌曲調(diào)分析一致的答案。以上的巧合現(xiàn)象并非偶然，音樂(lè)文化的流傳與生物學(xué)的遺傳有相似之處，其中遺傳基因的作用，使保存至今的傳統(tǒng)音樂(lè)中含有古代音樂(lè)的痕跡。B24由此，我們可以做出推論，山西晉南地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格形成于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的晉國(guó)時(shí)代。

山西的音樂(lè)文化具鮮明的地域特色，這與春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期晉國(guó)霸業(yè)的建立、當(dāng)時(shí)代表著先進(jìn)生產(chǎn)力的青銅文化在晉地得到了繁榮發(fā)展有關(guān)。山西出土的春秋戰(zhàn)國(guó)編鐘所包含的豐富的音樂(lè)文化內(nèi)涵對(duì)我們?nèi)缃裱芯繒x音樂(lè)文化特色具有特別意義，同時(shí)也為山西非物質(zhì)音樂(lè)文化遺產(chǎn)的保護(hù)提供了重要的學(xué)術(shù)依據(jù)。

① 項(xiàng)陽(yáng)《從“金石之樂(lè)”看晉地音樂(lè)文化的先進(jìn)性》，《古代文明研究通訊》，2002年第13輯。

② 《中國(guó)音樂(lè)文物大系·山西卷》，大象出版社，2000年版，第50頁(yè)。

③ 同②，第77頁(yè)。

④ 同②，第51頁(yè)。

⑤ 同②，第77頁(yè)。

⑥ 同②，第77頁(yè)。

⑦ 同②，第68頁(yè)。

⑧ 同②，第72頁(yè)。

⑨ 同②，第77頁(yè)。

⑩ 同②，第64頁(yè)。

B11 同②，第53頁(yè)。

B12 同②，第61頁(yè)。

B13 同②，第71頁(yè)。

B14 同②，第55頁(yè)。

B15 杜廼松《先秦兩漢青銅鑄造工藝研究》，《故宮博物院院刊》，1989年第3期。

B16 韓寶強(qiáng)《編鐘聲學(xué)特性及其在音樂(lè)中的運(yùn)用》，《樂(lè)器》，2008年第1期。

B17 方建軍《陜西出土西周和春秋時(shí)期甬鐘的初步考察》，《交響》，1989年第3期。

B18 同①。

B19 段勇《商周青銅器幻想動(dòng)物紋研究》，上海古籍出版社，2001年版，第1頁(yè)。

B20 司馬遷《史記·周本紀(jì)第四》，中華書(shū)局，2008年版，第57頁(yè)。

B21 同B20，第57頁(yè)。

B22 李繼紅《沁水縣出土的春秋戰(zhàn)國(guó)銅器》，《山西省考古學(xué)會(huì)論文集》，山西古籍出版社，2000年版，第292頁(yè)。

B23 高興、彭珊珊《山西地區(qū)出土編鐘的樂(lè)學(xué)分析》，中國(guó)音樂(lè)史學(xué)會(huì)第六屆年會(huì)論文。

B24 高興《音樂(lè)的多維視角》，文化藝術(shù)出版社，2004年版，第94頁(yè)-95頁(yè)。

Musicology Study of Chinese Bell Set of Warring State Period Excavated in Shanxi

JIE Yi-feng

（Junior College of Infant Teacher Training of Yuncheng in Shanxi， Yuncheng， Shanxi 044000）