導語：韓劇像文化產業(yè)拓展對策探析一文來源于網友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：文化產業(yè)己經成為21世紀全球經濟增長的核心力量。作為韓國文化產業(yè)的重要組成部分，韓國電視劇能在短短幾年間風靡亞洲，無疑是文化產業(yè)策略成功的典范。究其原因，韓劇已經形成了比較成熟、成功的適應亞洲區(qū)域市場的產業(yè)化運作。韓國的文化產業(yè)政策、獨特的制作體制、全球化和本土化相結合的東方區(qū)域文化特色、完善的營銷策略，四輪驅動，有力地促進了韓劇產業(yè)的發(fā)展。本文從文化產業(yè)角度，剖析整個韓劇產業(yè)，研究、總結韓劇產業(yè)的成功之處、成功的原因，并對韓劇產業(yè)存在的問題進行了梳理，以期為中國電視劇產業(yè)的發(fā)展提供啟示性思考。

關鍵詞：韓?。划a業(yè)化；策略

引言

近年來，我國的電視劇產業(yè)發(fā)展是方興未艾，與我國相臨的韓國在發(fā)展電視劇產業(yè)中卻取得了許多成功的經驗。自從1993年我國首次引進并播放了韓劇《嫉妒》后，在短短的幾年時間中，韓劇在我國成功登陸并快速擴張，迅速風靡我國電視劇市場，形成了一股強勢的“韓流”。[1]

韓國大量的資金投入，保證了韓劇的高質量制作水準。在當今電視“內容為王”的時代，韓劇憑借高品質高質量迅速打開了海外市場?！皳?jù)韓國文化觀光部統(tǒng)計，2002年韓國向臺灣出口了5200部節(jié)目，占韓國電視劇出口總數(shù)的33%；向中國大陸出口了2600部節(jié)目，占韓國電視劇出口總數(shù)的17%；向香港出口了1300部節(jié)目，占韓國電視劇出口總數(shù)的10%；三者相加總金額為1275萬美元，占韓國電視劇出口總數(shù)的60%。韓劇在對外傳播的過程中，不僅僅停留在電視劇出口的“一次性收益”上。通過媒介潛移默化的影響，得到了二次甚至多次收益，逐步形成了以電視劇為龍頭帶動旅游、文化產業(yè)的一系列“商業(yè)鏈條”。[2]如隨著韓國影視劇在我國的熱播，韓式餐飲、服飾、美容也涌入我國，獲得巨大的經濟回報；貿易、投資隨之迅猛增長；也使韓國文化、韓國價值觀念在亞洲乃至世界的影響不斷提升。對韓國電視劇產業(yè)化策略進行研究、學習、借鑒，對中國電視劇產業(yè)的發(fā)展有著舉足輕重的意義。

一、韓劇產業(yè)成功的原因

探討、分析韓劇在中國內地風靡的原因，我們能夠發(fā)現(xiàn)有以下因素共同促成了韓劇產業(yè)的成功。

(一)韓劇產業(yè)的文化內涵

1.傳統(tǒng)的儒家文化

韓劇受到歡迎的其中一個重要因素就是它的傳統(tǒng)文化魅力，作為中國主流文化的儒家文化對韓國文化產生了深刻的影響。從韓國現(xiàn)代社會的實際情況來看，當前社會上普遍推祟的倫理道德準則基本上是源于儒家思想的。以幾世同堂的大家庭為背景，其中不僅有對家庭角色的傳統(tǒng)定位，而且還加入了每個人獨特的個性，在錯綜展開的劇情中通過表現(xiàn)細致入微的家庭生活，來營造厚重濃郁的東方文化氛圍，烘托出家庭生活特有的感染力，并借以倡導真善美的價值觀。

比如在韓國人的家庭生活中，男子、父親仍居于中心地位，婚姻也仍以父母之命為主；兒媳婦要侍奉公婆，相夫教子，格守婦道；嚴格遵守為父母守孝三年的制度，長子在三年喪期內每天清晨和傍晚都必須到父母靈前焚香泣哀，在每年的忌日、生日、春節(jié)和中秋，還要到墳前隆重祭奠，以示追念。往往那些看似索然寡味的繁冗禮節(jié)，那些客套程式的迎入送出與寒暄應付，在所有韓劇中都不厭其煩地加以表現(xiàn)，使電視劇在故事敘述中滲透了濃厚的人情味兒，并將整個韓國社會重禮崇信的優(yōu)秀傳統(tǒng)和文化個性表露無遺，不自覺就引起整個儒文化圈的觀眾共鳴。[3]劇中的主角很苦悶彷徨，思考的生活哲理、生存價值，都具有純粹的東方式的寬容大度和倫理道德思想。而對于中國觀眾來說，這些似曾相似的人與事也曾經在中國的大家庭中出現(xiàn)過，這一下就使得中國觀眾，尤其是中國老年觀眾有了一種熟悉和親切的感覺。同時也讓人們對一度被視為陳舊過時的傳統(tǒng)倫理人情進行重新的審視，對傳統(tǒng)文化進行重新的認證。藝術源于生活，韓劇以生活本來的面目，拉近了劇中人物和受眾之間的距離。

2.特質的民族本土文化

韓劇重視民族風情的再現(xiàn)，以及對傳統(tǒng)民族文化資源的挖掘，使觀眾能真切地領略到真正的韓國本土民族文化。而這種韓劇中所傳遞的帶有韓國獨特民族烙印的人情世態(tài)、風俗時尚和文化蘊含，與我們是有差別的。[3]比如韓國的“泡菜文化”、“韓服文化”、假面舞、摔跤、拳擊、韓紙藝術、宮廷御膳、禮儀、傳統(tǒng)醫(yī)藥等等。從一定意義上來說，這也是韓劇能吸引中國觀眾、亞州觀眾、甚至世界觀眾的關鍵原因。

如歷史劇《明成皇后》就展現(xiàn)出了“韓服文化”。劇中，韓服充滿了民族感情。它以簡潔的設計、曲線和直線的調和為特點，顯示出韓國人溫和多情的心理特征。韓國國王、王后和大臣穿著絢麗多彩的韓服，既莊嚴又典雅，與服裝匹配的飾物和發(fā)型使人物熠熠生輝，人物內在的精神與外在的裝飾達到了和諧的統(tǒng)一。

而對于韓國的“飲食文化”，則時刻出現(xiàn)在韓劇中。如在家庭劇中，韓國的泡菜、拌飯、魚子醬等韓國料理等經常出現(xiàn)。

(二)韓劇產業(yè)的商業(yè)化操作和衍生開發(fā)

韓劇在制作上精心研究歷史，充分將民情民風和特殊人文背景融入劇情，精心設計音樂、人物形象、服裝服飾和場景，經由電視劇的包裝與推廣，音樂播出后大多會成為流行經典，拍攝基地成旅游熱地，主人公身著的服裝、飾品成為時尚的代名詞，韓劇是精心的商業(yè)操作。

韓劇沒有滿足于出口的收益，而是逐步形成了以電視劇為龍頭帶動旅游以及其他相關產業(yè)的產業(yè)鏈，在實現(xiàn)經濟利益的同時打出自己的品牌。[4]以《大長今》為例，該劇的熱播，使得一切相關的商品和服務都炙手可熱。其小說有兩個版本，電視漫畫同步發(fā)行，文字版漫畫也很暢銷。與其相關的旅游手冊和《大長今海苔》、《大長今泡菜》等食譜也廣受好評。不僅在韓國，甚至在中國掀起韓國的“食風”、“衣風”、“醫(yī)風”、“學風”、“游風”。其中“游風”最為強勁。負責拍攝該劇的MBC電視臺將位于漢城近郊的拍攝現(xiàn)場保留包裝成占地約2000平方米的“大長今公園”，成為來韓旅游的景點之一。而且令人嘆服的是，世界各國旅行社都專門開辟了“大長今”精品路線游。這樣，產業(yè)鏈條上的不同文化產品被有機串聯(lián)，運轉自如，使鏈條上的每個產品都有升值的可能。

（三）韓劇產業(yè)生產團隊專業(yè)化模式和以播出平臺為中心的產業(yè)結構模式

1.韓劇產業(yè)生產團隊專業(yè)化模式

影視生產方面，分工協(xié)作機制合理規(guī)范，相對成熟。一部影視片的制作，由專業(yè)的演員公司、化妝公司、燈光公司、拍攝公司、有實力的編劇和導演等等關聯(lián)公司和人員參與，各盡所能、各司其職、各負其責，在各自的行規(guī)下很敬業(yè)地工作?？梢哉f文化產業(yè)方面的人才培養(yǎng)和儲備達到了一定的水平。離開這些專業(yè)化的公司和人才是生產不出高水平高質量的文化產品的。[5]

韓劇受到普遍歡迎在于它對大眾心理的良好把握。家庭劇秉承“儒家”倫理道德觀，走平淡、細膩中見真情的溫和型路線，營造出濃厚的、美滿和諧的家庭氛圍；歷史古裝劇則抓住大眾對傳統(tǒng)文化的“尋根”心態(tài)和“血脈相連”的民族情感以及對真、善、美追求的共通性；偶像劇以輕松、活潑的風格為現(xiàn)代青年編制出一個個理想的愛情美夢。不管是哪一種類型，都使不同年齡層次的觀眾在觀賞中獲得了愉悅。韓劇邊寫邊演的特色決定了編劇們寫作的速度，而以觀眾喜好為寫作方向則決定了編劇們生活化的寫作風格。

韓劇明星在表演水平、敬業(yè)精神上都有突出的表現(xiàn)。他們的發(fā)型、服飾、化妝都是緊密切合劇本，他們能夠將表演生活化、藝術化。他們用外形吸引觀眾，用演技緊抓觀眾。而歷史劇和家庭劇中實力派明星則以不溫不火、不露痕跡的表演賦予所扮演的角色自然、真實鮮明的性格。韓劇演員的敬業(yè)表現(xiàn)在對表演的一絲不茍。服飾、動作、表情神態(tài)都努力做到自然和生動，讓觀眾賞心悅目。

韓劇制作可以說唯美，使觀賞過程成為一種愉悅的視覺、聽覺的體驗。配合劇情節(jié)奏的音樂和畫面。增加了劇情的張力和引力。

2.以播出平臺為中心的產業(yè)結構模式

韓國電視劇的制作播放業(yè)基本上由韓國廣播公司（KBS）、文化廣播公司（MBC）、漢城廣播公司（SBS）、教育放送（EBS）四家無線電視臺來操作，它們幾乎聯(lián)合壟斷了電視收視市場和廣告市場，制播合一，并且各自垂直整合節(jié)目制作、流通和播出環(huán)節(jié)，各臺之間很少進行橫向的節(jié)目交流。[6]

最近幾年，韓國電視劇的制作開始逐漸實行制播分離。但大多數(shù)電視劇仍由電視臺獨立制作播出，一部分由電視臺分別設立資金，委托專門的制作公司來完成制作。涉及到電視劇制作權問題的時候，一般由制作單位和播出單位，各以一半的分成來控制電視劇的制作權。即使電視劇是由外包制作單位制作的，制作當中的80%的制作費用也由電視臺承擔，電視臺仍享有控制權。電視臺在電視節(jié)目內容上具有優(yōu)越的領先地位，可以以穩(wěn)定的財政進行多種多樣的創(chuàng)意性實踐，可以實現(xiàn)大規(guī)模制作、基礎設施的投資以及資深作家和專業(yè)人員、導演的培養(yǎng)和投資。[6]

（四）政府主導型的產業(yè)管理模式

1997年亞洲金融風暴后，韓國政府將文化當成重要產業(yè)由政府主導并全力支持。1998年正式提出“文化立國”方針，1999年設定了文化產業(yè)發(fā)展的總目標，即用5年時間，使韓國文化產品的產值在世界文化市場上的份額增加5倍，從1%提升為5%。1999年2月起，韓國政府了《文化產業(yè)振興基本法》等一系列相關法律，制定了《文化產業(yè)發(fā)展5年計劃》等。[6]設立韓國放送(廣播電視)影像產業(yè)振興院(2001)，電影發(fā)展基金等機構，制定切實可行的產業(yè)發(fā)展政策并有效地指導和支援韓國影視產業(yè)的健康成長和發(fā)展。積極推動影視文化產業(yè)化和影視文化產品的出口，提高文化關聯(lián)企業(yè)的海內外發(fā)展競爭能力等等。[5]

韓國政府加大了中央政府對文化產業(yè)的財政預算。文化事業(yè)財政預算2000年首次突破國家總預算的1%，投資60億韓元在釜山、光州、大田；2001年又上調了9.1%，進入“1兆韓元時代”，投資100億韓元在大邱、春川、富川、清州、金州；2002年通過國家預算撥款、投資組合、專項基金龔蓉資文化產業(yè)事業(yè)費5，000億韓元，為文化創(chuàng)作和基礎設施建設、營銷和出口、人才培養(yǎng)，各投入1，700億、1，870億、1，430億韓元[7]，在木浦、慶州和濟州，分別建立了“文化產業(yè)支援中心”，形成中央與地方的文化產業(yè)管理運行機制，加強相互之間的協(xié)作、技術交流、信息溝通等，推動文化產業(yè)在全國均衡發(fā)展；2003年投入則達1.1673兆韓元。[3]

影視產業(yè)作為文化產業(yè)中的重要組成部分，在政府新政策的扶植下得到了飛速的發(fā)展。大量的資金投入，保證了韓劇高質量的制作水準。

二、韓劇產業(yè)的缺陷

韓劇產業(yè)的發(fā)展并非如它所展示的畫面那樣完美，雖然在現(xiàn)實中韓劇風依然刮著，我們但它潛在的缺陷已經在時間的檢驗中逐漸暴露出來。

（一）韓劇產業(yè)政策的“閉關鎖國”

韓國政府過于保護本國的韓劇產業(yè)，對其他國家影視劇盲目采取限制、拒絕進口的方式，使韓國國民只能選擇韓劇。如我國的《還珠格格》被引進韓國時，大受歡迎，但是韓國政府不顧觀眾情緒，為了阻止中國文化元素占韓國文化的上風，竟然立即下令禁播《還珠格格》。韓國產業(yè)政策偏重于韓劇的出口，而限制對其他國家影視劇的進口，是忽視國際上的文化交流的行為，勢必不利于韓劇產業(yè)更深層次、更大規(guī)模的發(fā)展。

（二）韓劇產業(yè)的無序竟爭

韓國根據(jù)《廣播法》的規(guī)定，沒有設立專門的審查機構或者審查環(huán)節(jié)，各大電視臺對播出的電視劇有相當大的自主權和控制權。在這種相對寬松的政策規(guī)定與大環(huán)境下，韓國各影視企業(yè)為了滿足觀眾喜好、為了爭創(chuàng)收視率，經常變動劇本，使情節(jié)冗長，這種無序竟爭讓觀眾越來越缺乏足夠的耐心來欣賞。不利于韓劇產業(yè)的進一步發(fā)展。

（三）韓劇產業(yè)的生產模式化、缺少創(chuàng)新機制

韓劇的敘事模式、拍攝手法和畫面構圖都是比較規(guī)范的，中規(guī)中矩、做得也比較精致。但是并沒有太多的創(chuàng)意和創(chuàng)新。像《藍色生死戀》、《愛上女主播》、《泡沫愛情》等都是以悲劇結尾，而且悲劇無一例外的都是車禍或者絕癥。而像《巴黎戀人》、《我的女孩》、《我叫金三順》、《宮》等韓劇又都是“灰姑娘變公主”的模式。當然這些電視劇肯定是有所不同的，但他們劇情的發(fā)展一定會很相似。

這些年，韓劇生死戀模式和野蠻女友模式都取得了成功，韓劇以人美、景美、音樂美的華麗包裝獲得了廣大觀眾的好感。然而，韓劇以流水線生產出來的產品，就像是包裝精美的玩具，太多、太模式化、必定會給人帶來“審美疲勞”。

三、韓劇產業(yè)化策略對我國電視劇產業(yè)的啟示

研究的目的是為了借鑒，是為了提高國產電視劇的拍攝、制作水平，增強在國際文化市場的競爭能力，更好的進我國電視劇產業(yè)的發(fā)展。綜觀韓劇風行東亞并逐漸走紅世界文化市場的現(xiàn)象，根據(jù)韓劇的成功和缺陷總結出韓劇產業(yè)成功的經驗，從中我們可以受到些許啟示。

(一)政策、資金上大力扶持文化產業(yè)

首先，政策支持是電視劇產業(yè)健康有序發(fā)展的基本保障。韓國政府2001年成立了文化產業(yè)振興院，每年撥款5000萬美元資助文化產業(yè)，并相繼完善了《影像振興基本法》、《著作權法》等相關法律法規(guī)；在電視劇的海外營銷上，政府更是不遺余力。比如成立影音分支公司，將韓文譯為外語，并對翻譯和制作費用幾乎給予全額補助；出資購買優(yōu)秀歷史劇版權向海外推廣。我國要借鑒韓國政府在政策上加強對電視劇產業(yè)的扶持。[5]

其次，韓國在文化產業(yè)領域的獎勵和基金支持值得一提。針對影像、游戲動畫和音樂等重點文化產業(yè)，設有總統(tǒng)獎、文化觀光部獎、文化產業(yè)獎等。

我國各級財政要視財力安排一定的?？?，設立“文化產業(yè)發(fā)展專項資金”，并制定相應的使用和管理辦法，采取貼息、補貼、獎勵等方式支持文化產業(yè)發(fā)展。各級政府應制定相應政策和措施，在財政投資、稅收、土地、工商管理和價格以及資產管理和經營等方面支持文化產業(yè)的發(fā)展。同時，應鼓勵各類社會資本對文化產業(yè)進行投資經營，形成多元化投入機制。鼓勵非國有經濟參與文化建設，鼓勵社會資本投資興辦國家認可的各種文化企業(yè)和博物館、藝術館、藝術團體等。對社會資本投資建設的各種文化產業(yè)發(fā)展園區(qū)，政府要予以積極支持；加大財政支持力度，創(chuàng)立“文化產業(yè)發(fā)展基金”。除了由政府固定投入外，還要吸引那些支持文化產業(yè)發(fā)展的個人、企業(yè)，甚至國外的資本投資入股，支持文化產業(yè)的發(fā)展。[8]

(二)密切制播關系，建立共贏市場

從韓劇的產業(yè)化流程看，以播出平臺為中心的產業(yè)結構模式是其突出的特色，采取制播合一與委托制作相結合的形式，優(yōu)點是產業(yè)價值鏈直接實現(xiàn)了線性貫通，避免了制作過程的無效資源耗費。[6]

在我國，電視劇較早實現(xiàn)了制作與播出分離。但在具體操作中將制作與播出機械地分開，走入了“制作是制作，播出是播出”的誤區(qū)，制作單位往往只根據(jù)自己對市場的分析預測投資生產電視劇，電視臺也只是按照市場規(guī)律直接購買電視劇的相應版權，雙方只在市場交易中發(fā)生關系。這種模式很容易導致電視劇制作脫離播出市場，浪費有限的資金和資源，不利于電視劇產業(yè)的健康發(fā)展；另一方面，代表公眾的電視臺還擔負著利用市場之手引導電視劇產業(yè)健康發(fā)展的職責，如果在制作環(huán)節(jié)中脫節(jié)，很容易造成引導的“缺席”和滯后。[6]

其實，電視劇的制作方、播出方分別作為供給方和需求方在電視劇產業(yè)鏈條上互為市場，信息的及時交流和溝通不僅必要而且必需。如果雙方在電視劇的策劃、投資、制作中保持不間斷的聯(lián)絡和溝通，以必要的程序提供相互保障，減少生產和制作的盲目性，杜絕無效率競爭，肯定會有效地提高電視劇的藝術水準和制作質量，實現(xiàn)多方的共贏，那么，我們期待中的健康、繁榮的電視劇市場將會成為現(xiàn)實。[6]

(三)人才培養(yǎng)上要有力支撐文化產業(yè)

韓國決定自2000—2005年共投入2000多億韓元，培養(yǎng)復合型人才，推動產學研結合，成立“CT產業(yè)人才培養(yǎng)委員會”，負責文化產業(yè)人才培養(yǎng)計劃的制定、協(xié)調，文化產業(yè)振興院建立文化產業(yè)專門人才數(shù)據(jù)庫。同時，加強與國外的人才交流與合作。選派人員出國研修，加快培養(yǎng)具有國際水平的文化產業(yè)專業(yè)人才，以增強國際競爭力。為了鼓勵優(yōu)秀的人才投身游戲業(yè)，韓國政府推出了一系列優(yōu)惠政策，甚至到游戲公司任職或在游戲比賽中得獎均可免服兵役等。政府還成立專門的游戲學校用于培養(yǎng)各類游戲人才，平均每年還撥出1.7億美元輔助游戲廠商進行研發(fā)。重視文化教育、重視知識和人才是促成現(xiàn)代化的關鍵性因素，是世界進入知識經濟時代謀求發(fā)展的最根本措施。[9]

從韓國文化產業(yè)迅速發(fā)展的實踐可以看出，科學合理的電視劇人才培養(yǎng)機制，能夠為文化產業(yè)發(fā)展培養(yǎng)專業(yè)人才，保證文化產業(yè)發(fā)展的人力資源。因此，必須有計劃地培養(yǎng)一批懂文化、經營和管理的產業(yè)專門人才。

首先要積極對文化事業(yè)單位進行改革,改進人才管理制度,完善分配激勵機制。其次要建立健全人才培養(yǎng)和運用機制,打破行業(yè)和國家、省市的地域界限,完全按照文化產品的生產規(guī)律,實行人才自由、合理的流動、交流和合作。最后應該借鑒韓國學校、短期培訓、網絡和其他媒體、國際交流與合作等方式,培養(yǎng)有利于社會主義文化產業(yè)發(fā)展的復合型人才。設立政府獎勵基金,獎勵那些對文化建設和文化產業(yè)作出重大貢獻的人。[4]

(四)產業(yè)鏈延伸，多樣化盈利

在發(fā)展文化產業(yè)的工作中，要把發(fā)展文化產業(yè)與滿足人民群眾日益增長的精神文化需求相結合，與相關產業(yè)發(fā)展相結合，與旅游發(fā)展相結合，與各種國家、傳統(tǒng)文化相結合。大力發(fā)展民辦文化產業(yè)，除了國家明令禁止社會力量進入的文化領域，其他文化領域都要打破所有制限制，全面向社會資本開放。

電視劇可以二次、三次甚至多次開發(fā)和售賣，從而不斷拉長產業(yè)鏈，實現(xiàn)價值增值。這種“可延展性”，是電視劇產業(yè)作為文化產業(yè)有機組成部分與物質產品生產的最大區(qū)別。電視劇產業(yè)鏈延展主要包括:音像制品、圖書、形象(品牌)授權業(yè)務、主題公園等。[8]

可見，成功的影視作品蘊含著巨大的增值力，它不再是單純的文化商品，它在產業(yè)鏈條的一次次延伸和同其他產業(yè)的一次次結合中像滾雪球般不斷累積自己的附加價值，它的觸角滲入到人們生活的方方面面，甚至影響人們的生活方式。[10]國產電視劇要借鑒韓劇的成功實踐，積極開發(fā)電視劇的附屬產品，增加電視劇的盈利方式。

(五)重視保護和發(fā)展中國傳統(tǒng)文化產業(yè)

這些年，以韓國電影電視劇為代表的韓流文化能在我國大行其道，一個極其重要的因素是中韓文化的同源性。用韓國媒體的話說，他們是“以中國文化打敗中國人”、“以中國文化開拓中國市場”。從風行于內地多個電視頻道的“韓國劇”中，觀眾尤其是女性觀眾會在淚水璉璉的同時，發(fā)現(xiàn)老祖宗的儒教倫理穿越了時空隧道在我們的東鄰繼承和保存尚好，在文化上認同的剎那，進而產生了心靈的震撼與反省。當我們把目光轉向韓國，突然發(fā)現(xiàn)了這個鄰國比現(xiàn)代中國更像傳統(tǒng)的中國，這里的人“比中國人更像中國人”。[11]

韓國在韓劇中無時無刻不充滿本土、傳統(tǒng)文化。如跆拳道是一種防身的武術，起源于韓國，已有近2000年的歷史，現(xiàn)在成為世界上廣受歡迎的一種搏擊運動。有些韓國電視劇，根據(jù)劇情的需要，恰當?shù)匕才帕速O拳道表演，既刻畫了人物，又滿足了觀眾的需求。泡菜與清酒文化自然而然地滲透在韓劇之中。韓劇還適當?shù)乇憩F(xiàn)了韓國本土文化的元素。溫暖的小吃館、街頭排檔，繁華的鬧市，古老的小街，表現(xiàn)了韓國人簡單而現(xiàn)代的生活方式，展示了獨特的“泡菜文化”。我國缺乏對傳統(tǒng)文化、思想的傳播與保護。

我國應該學習韓國，應該更加重視本國傳統(tǒng)和本土文化、精神的保護和發(fā)展。如將“中醫(yī)”、“戲曲”、“儒家思想”、“道家思想”、“孫子兵法”等等思想文化納入電視劇中。應該努力提升國產電視劇大的文化底蘊，要充分彰顯中國風。

(六)重視電視劇的引進、學習和創(chuàng)新

對韓劇產業(yè)的發(fā)展應該辯證的分析。針對韓劇產業(yè)政策的“閉關鎖國”、韓劇產業(yè)的無序竟爭、韓劇產業(yè)的生產模式化、缺少創(chuàng)新機制等缺點，我們也要吸取教訓。我國應該繼續(xù)發(fā)揚我國積極引進外國優(yōu)秀電視劇的作風，在加強我國電視劇產業(yè)有秩序發(fā)展的同時，主動學習其他國家的電視劇，爭取在拍攝手法、拍攝技術、表演專業(yè)、富有文化內涵等方面有所創(chuàng)新和突破。只有在不斷的引進、學習和創(chuàng)新中，去其糟粕取其精華，才能讓我國的電視劇產業(yè)得到更好的發(fā)展。

綜上所述，正因為韓劇制播已形成了有特色的作為文化產業(yè)的組成部分的商業(yè)化運作體制，才保證了其在產、供、銷的市場出路上走得如此穩(wěn)健。韓劇產業(yè)是帶領韓國文化產業(yè)在全球突圍的排頭兵，其整個文化產業(yè)的活躍和它激活了韓國整體經濟的成就才是真正讓人驚嘆的。[3]韓劇創(chuàng)造出來的潮流，讓我們看到了韓劇是以全國之力來推動文化產業(yè)的發(fā)展，是將人最基本的品德、儒家思想、本土傳統(tǒng)文化等完美結合起來的。未來是文化產業(yè)發(fā)展的契機，而我國電視劇產業(yè)化程度還處于起步階段，整體產業(yè)鏈的運作、單個環(huán)節(jié)都存在著很多的問題。我們應該學習韓劇，將我國源遠流長的歷史、豐富的傳統(tǒng)文化貫穿于我國的電視劇中，突出我國的特質，讓中國的文化具有強大的影響力和輻射力度。我們堅信，只要能夠轉變思想、抓住機遇、找出問題各個擊破，我國電視劇產業(yè)的發(fā)展會更完善，讓“漢風”吹入日本，吹入韓國，風行全世界的日子，一定不會太遠。

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